殷桃主演的《人世間》前腳火爆收官， 海清主演的新劇《心居》后腳定檔3月17日，眼下還有袁泉、白百何的新劇《相逢時(shí)節(jié)》《我們的婚姻》熱播，今年以來姐姐們以各種題材的影視作品為載體開啟了霸屏模式。

但發(fā)現(xiàn)沒，活躍的主角都屬于第一梯隊(duì)，腰部以下的中女演員幾乎難見蹤影。而且值得注意的是，近期有作品播出的頭部中女演員交出的成績單好壞有別，正釋放出“姐圈”洗牌信號(hào)。

01 好演技是“立足之本”

盡管同樣擁有生活饋贈(zèng)的人生閱歷，但不是每個(gè)人都能將其內(nèi)化為表演養(yǎng)分而成為當(dāng)之無愧的“演技派”。

青衣比花旦演技好，這條被業(yè)內(nèi)外默認(rèn)的規(guī)則在姐圈一樣適用。青衣型的中女演員往往演技精湛，可憑借好角色和好作品大放異彩，從而鞏固地位或翻紅。

比如《人世間》里的殷桃和《小敏家》里的周迅、秦海璐，這類中女因持續(xù)有優(yōu)秀作品輸出，早已成為內(nèi)娛演員的中堅(jiān)力量且一直位于上位圈；

《偽裝者》里的劉敏濤、《我的前半生》的袁泉、《延禧攻略》里的秦嵐，這類中女因各種原因，原本在劇圈活躍度不高，但搭上爆款劇東風(fēng)扶搖直上，翻紅后甚至打破了金字塔的階層固化，由配角進(jìn)階為主角。

然而，更多的腰部中女即便靠作品刷足存在感，卻只能繼續(xù)游走在鑲邊角色的框框里。

就像憑《父母愛情》獲得金鷹獎(jiǎng)提名的劉琳，并沒得到太多加成，在《知否》《隱秘的角落》《喬家的兒女》等爆款劇里依舊作配；《我的前半生》里把小三刻畫得入木三分、被“罵”上熱搜的吳越，在《流金歲月》《小舍得》《掃黑風(fēng)暴》等后續(xù)作品里也并非一番。

縱觀各層級(jí)中女演員，立足之本無不是扎實(shí)的演技，這也是她們?nèi)辗e月累的核心競爭力。

雖然好演技無法拆解成多項(xiàng)數(shù)據(jù)指標(biāo)來衡量，但不乏共性。獲得觀眾認(rèn)可的中女演員，各有“殺手锏”。

年代劇里，詮釋被時(shí)代浪潮裹挾的小人物跌宕命運(yùn)而令人動(dòng)容的殷桃，都市情感劇里，以理智堅(jiān)韌的精英形象而深入人心的袁泉，古代現(xiàn)代劇里，流露女強(qiáng)底色而引人共鳴的孫儷，用生活流表演方式散發(fā)平凡婦女煙火氣的劉琳，都證明了中女演員基于個(gè)人特質(zhì)選擇契合角色的正確性，戲內(nèi)外的無縫合體能讓演技發(fā)揮幾何級(jí)增長的效力。

不過度挑戰(zhàn)表演盲區(qū)是聰明的選擇，避開了給觀眾帶來跳戲感。

用同理心塑造具有共情力的人物，是中女演員的表演包含感染力的另一原因。

秦海璐在男人戲《老酒館》演出了谷三妹巾幗不讓須眉的氣度，在《小敏家》演出了女霸總的斑駁人性；《開端》里的劉丹演出了陷入絕望、奮力反擊的母親的可悲與偉大；《掃黑風(fēng)暴》里的吳越，則是飽受情與法拉鋸戰(zhàn)折磨的另一番母親模樣。

對(duì)表演的追求驅(qū)使中女演員勇于突破，豐富閱歷給了她們底氣。但挑戰(zhàn)，也是跟隨每個(gè)階段的能力范圍和大環(huán)境來調(diào)整方向，而演技會(huì)在這過程中得以精進(jìn)。

穿梭在《人世間》《盛裝》的宋佳，時(shí)而是嘗遍人生百味的尋常女性，時(shí)而又是叱咤職場(chǎng)的御姐，對(duì)生活的體察感悟?yàn)樗趧側(cè)衢g切換注入靈感。以靈氣著稱的周迅將年齡打造成轉(zhuǎn)型的利器，跳進(jìn)《小敏家》扮演起要解決一地雞毛的中年人。

好演技打底，外加角色或作品的賦能，以及高國民度、好路人緣練就的強(qiáng)扛劇能力，再有獎(jiǎng)項(xiàng)的加分，使得一些中女演員或穩(wěn)居第一梯隊(duì)、或強(qiáng)勢(shì)崛起。

02 內(nèi)外因?qū)е隆袄Ь场?/strong>

相較青衣分布于頭部腰部，中女演員里的花旦主要集中在一線。她們通常因?yàn)轭佒党霰姟⒂^眾緣佳，能躲掉對(duì)演技不穩(wěn)定的嚴(yán)厲聲討。

比如在兩個(gè)月前播出的《完美伴侶》里時(shí)隔多年復(fù)出的“女神”高圓圓、《愛的厘米》里的佟麗婭，遇到在安全區(qū)的角色就能勝任，超綱角色就有點(diǎn)駕馭吃力。

青衣里的“遺珠”正是引發(fā)姐圈洗牌的重要變數(shù)。多少被波及到的，不止演技待提高的花旦中女，還包括一些風(fēng)評(píng)掉隊(duì)的頭部青衣。

不過沖擊力度確實(shí)有限。因?yàn)槟艹晒Q身金字塔上層的，畢竟只是吃到天時(shí)地利人和的幸運(yùn)“少數(shù)派”，凸顯了二八定律加劇的中女演員生存現(xiàn)狀的冰與火兩極化——

頭部中女演員哪怕演技“失誤”口碑下滑，依舊能有好資源投喂，就像不久前在《開端》《假日暖洋洋2》被詬病的劉濤，馬不停蹄接了新劇《順義媽媽》，到底能否跳出同質(zhì)化怪圈，有待觀望；

而一些腰部中女演員縱使演技過硬，囿于市場(chǎng)導(dǎo)向卻很難爭取到表演機(jī)會(huì)，等于在姐圈鏖戰(zhàn)中提前宣判出局。這讓“中女演員迎來春天”的論調(diào)看起來，未免偏頗。

事實(shí)上，頭部腰部中女演員都面臨困境，造成她們困境迥異的原因有別。對(duì)前者而言，既有因盲目自信致使戲路規(guī)劃和自我認(rèn)知出現(xiàn)偏差等個(gè)人內(nèi)因，也有諸多復(fù)雜的宏觀外因。

任何人都沒辦法脫離所處環(huán)境去生存。雖然她們身居“高位”掌握了一定的話語權(quán)，可還是難改變演員在影視行業(yè)的被動(dòng)位置，仍受限于創(chuàng)作風(fēng)向和在既有題材中遵循劇本去演繹被世俗定義的臉譜化女性，以及被迫接受男性對(duì)女性凝視的單調(diào)審美——這也是一些頭部中女演員同質(zhì)化表演的原因之一。

海清曾在某影展閉幕式上，拉著姚晨、梁靜、宋佳發(fā)表感言，指出在市場(chǎng)和角色等限制下，中生代女演員沒有機(jī)會(huì)遇到好劇本和好角色，并呼吁導(dǎo)演和制片人多給些機(jī)會(huì)。

陶虹則批判在影視行業(yè)橫行的白幼瘦審美，直言少女文化的盛行，說明了男性的不成熟和幼稚，而欣賞不了優(yōu)秀的成熟女性，說明了男性的不自信。

頭部中女演員在公開場(chǎng)合的發(fā)言，是對(duì)行業(yè)不良風(fēng)氣的反抗。至于在大眾視野逐漸消失的腰部中女演員，受到的傷害更深。

處于鄙視鏈下游，她們的玻璃天花板顯而易見，吊詭的是，畸形亂象似乎成為順理成章的事。

不友好的市場(chǎng)選角標(biāo)準(zhǔn)和殘酷的行業(yè)規(guī)則、被排斥在所謂的主流審美之外的尷尬年齡，以及與時(shí)代脫軌陷入孤芳自賞、停滯不前的演技困局，加速擠壓了她們?cè)颈曝频纳婵臻g。

于是，腰部中女演員只好上《我就是演員》《乘風(fēng)破浪的姐姐》等綜藝爭取曝光度，試圖曲線救國。情況卻不太樂觀，借助節(jié)目短時(shí)間吸引的熱度會(huì)隨著收官快速流失，對(duì)表演助力并不大。

在2018年《我就是演員》同臺(tái)比拼的斕曦、楊蓉、王媛可，至今三年多只參演了5部劇、6部劇和8部劇，且都是配角。

在2020年《演員請(qǐng)就位2》被網(wǎng)友稱為“B組F4”的馬蘇、倪虹潔、溫崢嶸、唐一菲，至今約一年半作為配角參演了5部劇、5部劇、7部劇、0部劇，前兩人還稍微在兩三部電影中露了下臉。參加同檔綜藝的黃奕，則在3部劇里作配。

同一年參加爆款網(wǎng)綜《浪姐》的白冰，這兩年間只得到3部劇、1部電影的配角，劉蕓在3部劇鑲邊。去年參加《浪姐2》的胡靜，一年交出1主1配的成績單，左小青在3部劇演配角。

這只是冰山一角。腰部中女演員參加完熱門綜藝后，優(yōu)質(zhì)的影視資源并無顯著提升，想演主角更是難如登天。

其實(shí)，徐崢作為導(dǎo)師曾在綜藝《我就是演員》看到任素汐的表演感嘆“好演員的春天到了”，但這或許有些理想化。

更準(zhǔn)確的說，這句話放在自成一套運(yùn)轉(zhuǎn)秩序的內(nèi)娛語境里，更向男演員傾斜，腰部中女演員的職業(yè)天花板不易打破。最直觀的體現(xiàn)就是，近年因劇翻紅成為C位的中生顯然比中女更多。

就連徐崢監(jiān)制的影片《愛情神話》里三位女演員的番位排序——馬伊琍、吳越、倪虹潔，似乎都在印證這句話存在的片面性。沒錯(cuò)，是有人被看見了，可要撼動(dòng)“前輩”的地位，難。

03 破局關(guān)鍵在“女子力”

誠然，近年隨著“她經(jīng)濟(jì)”帶動(dòng)她劇集火熱，姐姐們?cè)桨l(fā)頻繁地出現(xiàn)在熒屏，根據(jù)其主演的作品題材和角色圖譜流變，能窺見為中女演員賦能的風(fēng)口。

大女主宮斗劇、女性群像劇、家庭劇、教育劇、職場(chǎng)劇、懸疑劇、姐弟戀劇，從諸多紅利劇種脫穎而出的，不乏孫儷、劉濤、姚晨、海清、閆妮、劉琳、倪虹潔、秦嵐等知名和翻紅的中女演員。

她劇集題材賽道的細(xì)分，以及視頻平臺(tái)通過運(yùn)營的劇場(chǎng)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)女性，折射出影視行業(yè)的發(fā)展軌跡——在作品制播端均以不同切口聚焦女性群體，多維度挖掘她們真實(shí)面貌的肌理。

而能幫中女演員加分的角色，大多有獨(dú)立的精神內(nèi)核，古今都如此。甄嬛、如懿、安迪、蘇明玉、唐晶、莫向晚、周春紅，在黑白蓮花、職場(chǎng)女強(qiáng)人、家庭主心骨等外殼下，要么散發(fā)周旋于男性場(chǎng)域的熟女魅力、要么透出被生活碾壓過的中年女性的剛強(qiáng)。

換言之，多姿多彩的女子力是中女演員披荊斬棘的武器，也是她們?cè)诿鎸?duì)姐圈洗牌時(shí)能破局自保的法門。操作起來，各類中女演員應(yīng)結(jié)合自身生態(tài)位來站穩(wěn)腳跟。

頭部中女演員一方面要慎重選角、維護(hù)良好口碑，根據(jù)社會(huì)賦予女性的不同身份標(biāo)簽，找到跟自己契合和可發(fā)揮演技與人生閱歷優(yōu)勢(shì)的題材來鞏固護(hù)城河，即：選擇與時(shí)代同步、與大眾共情或真實(shí)還原女性困境、彰顯女性力量的作品。

正如陳數(shù)所言，真正意義的大演員全是中生代女演員，不太可能是年輕的少女系演員，因?yàn)橛虚啔v、有經(jīng)驗(yàn)的女演員才能承載故事和角色，有極強(qiáng)的能量。

另一方面，積累了人脈資源的頭部中女演員可轉(zhuǎn)戰(zhàn)幕后掌握作品創(chuàng)作權(quán)和角色表演權(quán)。譬如憑《華燈初上》又火了一把的林心如，不僅擔(dān)任女主、顛覆過往熒屏形象，還是該劇制片人。

腰部中女演員則要主動(dòng)出擊，不論戲份多少，應(yīng)盡量選擇與知名主創(chuàng)班底合作，用優(yōu)質(zhì)作品提升大眾認(rèn)知度，爭取量變引起質(zhì)變。像與正午陽光合作多次的劉琳，和跟正午合作僅一次就翻紅的劉丹。

值得一提的是，加入中女預(yù)備役的85花需趕緊樹立危機(jī)意識(shí)了。為避免到時(shí)掉隊(duì)，流量花可演正劇或現(xiàn)實(shí)主義題材磨練演技嘗試轉(zhuǎn)型，獲得權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)認(rèn)可的演技花——如張小斐、童瑤、熱依扎、倪妮，可積極拓寬表演邊界、解鎖多元角色給觀眾帶來新鮮感。

年齡在不同層級(jí)的中生代女演員身上分化出了優(yōu)劣勢(shì)，演技高低卻是在洗牌大戰(zhàn)中能彌合參差的競爭籌碼。

盡管娛樂圈像名導(dǎo)爾冬升說的，是一個(gè)權(quán)力游戲，只有當(dāng)自己有足夠多的話語權(quán)時(shí)，才能有更多的選擇權(quán)。

但至關(guān)重要的生存法則又藏在陳凱歌那句一針見血的箴言里——資本控制的市場(chǎng)有些情況不可避免，但演員沒有演技是萬萬不可的。

（文章配圖來自網(wǎng)絡(luò)）