最近，神仙姐姐又上熱搜了，僅路透中飄逸絕塵的身姿就能沖上熱搜，內(nèi)娛恐怕獨(dú)一無二。

內(nèi)娛中幾乎沒有任何一位明星能夠僅憑美貌火了數(shù)十年，更鮮少有人的“美貌”可以達(dá)到國民認(rèn)可度驚人一致的程度。駝峰鼻，鵝蛋臉，飽滿顱頂，完美頭型，構(gòu)成了著名武俠小說家溫瑞安口中評價的“點(diǎn)到為止的艷，不可方物的美”。

就連金庸初見劉亦菲時都為之傾倒，說下“如果你來演小龍女的話，萬千讀者就不會說我胡說八道”的衷心話。而后劉亦菲出演的一系列角色，也的確沒有令人失望，甚至是驚艷眾人。

16歲時，劉亦菲被制片人游建鳴推薦出演《天龍八部》中的神仙姐姐王語嫣一角，劉亦菲初次亮相時，迎來的卻是噓聲一片。畢竟當(dāng)時她的競爭對手是徐靜蕾、黃奕、蔣勤勤等頗具名氣的女星，且初出茅廬的劉亦菲并無多大名氣，光憑美貌并不能說服大家認(rèn)可。

但在播出后，卻深深打臉觀眾，劉亦菲將性格單純，沒有太多的內(nèi)心世界的懷春少女王語嫣演得栩栩如生。原著對于王語嫣的描寫，“一雙眼只是瞧著她淡淡的眉毛這么一軒，紅紅的嘴唇這么一撅”，淡麗容顏與少女的嬌俏，與當(dāng)時年紀(jì)輕輕的劉亦菲基本完全一致。

17歲時，劉亦菲出演趙靈兒，作為一部由游戲改編的電視劇，她是所有主演中唯一一個被網(wǎng)友硬生生斷層投票選出來的欽定主角，大家一致票選毫無懸念。在多數(shù)人眼里，劉亦菲與性格柔和卻又堅韌的人間仙女靈兒太過相似。

18歲時出演小龍女，同樣是原著描寫，“眼前少女與那洞中玉像畢竟略有不同：玉像冶艷靈動，頗有勾魂攝魄之態(tài)，眼前少女卻端莊中帶有稚氣”，“神清骨秀，端麗無雙”。這無雙美貌與超凡脫俗的氣質(zhì)，不就是劉亦菲本人嗎？

這些端麗無雙的角色讓劉亦菲身上的“天仙”的標(biāo)簽烙印至深，而一些觀眾也會將對于角色喜愛移情于劉亦菲身上。加上當(dāng)時正值國產(chǎn)武俠戲的末代巔峰之際，劉亦菲“仙女姐姐”的標(biāo)簽化趕在這個節(jié)點(diǎn)被擴(kuò)散得更廣。這些形象與作品的鏈接也一直提醒著觀眾，劉亦菲曾經(jīng)帶來的經(jīng)典作品。

在22歲之前，劉亦菲的成功看起來似乎太過一氣呵成，四連爆款劇《金粉世家》《天龍八部》《仙劍奇?zhèn)b傳1》《神雕俠侶》，以及與成龍合作的小爆款劇《功夫之王》。其實(shí)這些角色內(nèi)心多數(shù)都很“單純”，人設(shè)出彩極富傳奇故事，所以這也并不需要演員高難度的人物塑造功力。

但不置可否，早期劉亦菲的角色確實(shí)同質(zhì)化嚴(yán)重，而且演技的缺點(diǎn)在強(qiáng)大的制作班底、與個人形象超契合的清冷角色，以及群向拍攝的視角下被觀眾弱化。

直到24歲后，劉亦菲開始踏上轉(zhuǎn)型電影之路，卻頻頻踩雷，被網(wǎng)友嘲諷看劇本眼光太差，以及演技不精湛，甚至被打上高開低走的評價。

從《銅雀臺》《鴻門宴》《二代妖精》《露水紅顏》《第三種愛情》《烽火房費(fèi)》《四大名捕123》《三生三世十里桃花》到備受矚目的《花木蘭》，都是網(wǎng)友口中嘲諷她事業(yè)下滑的元兇。

曾經(jīng)的高度太高，以至于劉亦菲如今的事業(yè)被嘲諷為高開低走，這位年少巨星為何會被評價為高開低走呢？拳姐認(rèn)為有內(nèi)外兩種原因。

從外在原因來說，主要有以下三點(diǎn)。

第一，一手扶持她的經(jīng)紀(jì)公司運(yùn)轉(zhuǎn)出現(xiàn)問題，背后boss陳金飛陷入巨大危機(jī)。這也直接導(dǎo)致劉亦菲資源在23歲以后并沒有剛出道時那么好。

而早前劉亦菲在接受采訪時也提到，自己目前決定能出演的劇本，已經(jīng)是自認(rèn)為較好的劇本。在這期間，網(wǎng)傳劉亦菲拒簽唐人與華誼因此而被封殺，更是雪上加霜。

第二，沒有天時地利的好劇本與伯樂。

好演員是可以被導(dǎo)演調(diào)教而成的，但是一位演員職業(yè)生涯很難真正遇見自己的“伯樂”。

劉亦菲沒有好劇本嗎？聲勢浩大的好萊塢國際片《花木蘭》名頭如此響當(dāng)，但是外國導(dǎo)演因?yàn)槲幕町悰]有挖掘好東方美感，導(dǎo)致上映后反響一般。劇里黃色鈿花與大腮紅的妝發(fā)，完全沒有發(fā)揮出劉亦菲的骨相美。

第三，外界期待值太高。

現(xiàn)象級爆款劇珠玉在前，每每劉亦菲一出新劇，大家似乎都更聚焦于她的美貌，在乎景美、人美，從而忽略了演員本身的演技。

而她轉(zhuǎn)型后的劇都不是憑美貌而依托的，《二代妖精》中咬牙咧嘴的狐妖白纖楚，《花木蘭》里的堅韌果敢的花木蘭。

這點(diǎn)作為同班同學(xué)的劉燁曾說過，劉亦菲就是因?yàn)樘亮耍恋酱蠹液鲆暳怂呐εc演技。

從內(nèi)在原因來說，主要有以下兩點(diǎn)。

第一，演技停滯于偶像劇階段，表演缺乏故事性。

大熒幕對于演技的感知力與表現(xiàn)力要求更高，在高質(zhì)量影視作品里，劉亦菲仍然還貢獻(xiàn)著偶像劇般的演技，不見多出彩。

不過劉亦菲那一身“世間萬物無損我心”的超然氣質(zhì)，很難讓觀眾代入。但這絕不是在詬病劉亦菲演技不好，而是太過翩然世外，導(dǎo)致角色與人物很難貼合碰撞出火花。

年少成名的太順利導(dǎo)致她沒有經(jīng)歷過小人物的掙扎、喜怒哀樂，而多數(shù)劇本人物的故事都是坎坷與磨難的。

當(dāng)然，并沒有說劉亦菲沒有經(jīng)歷過“苦”，只是她所經(jīng)歷的“苦”與平常人的并不相同，普羅大眾經(jīng)歷的都是生活磨練人情冷暖，而是她卻承受著網(wǎng)絡(luò)上刀光劍影的輿論。

第二，一味看心靈雞湯聚焦自我內(nèi)心，導(dǎo)致劉亦菲的演技觀念跑偏。

在輿論甚囂之下，讓原本外向開朗的劉亦菲變得愈發(fā)封閉自己，她開始沉浸在書中尋找自我救贖的道路，經(jīng)常在社交平臺分享書單學(xué)習(xí)，這也造就了她內(nèi)斂克制的性格，過度的自我防御讓她演技無法進(jìn)步。

因?yàn)橐曇胺鹊娜狈Γ荒茏龅蕉鄬哟味嗑S度地看待這個世界，所以她的身上充滿著“鈍感”。

劉亦菲很愛看書進(jìn)行自我內(nèi)省，這也導(dǎo)致她的演技無法落地。常言道藝術(shù)源于生活，而好的演員無一例外視線都是向外的，她們擅長于模仿以及剖析他人，而不是僅僅依靠看書來自我內(nèi)省。

劉亦菲最空缺的是情感上的感受，與閱讀劇本的理解力太過薄弱，這并不是書中能給予的，而是要知行合一的進(jìn)行融匯進(jìn)演技。

雖然演技上難以突破，但劉亦菲作為演員，在表演上的努力不可否認(rèn)。

她出演王語嫣，一天掛10小時以上的威亞，跟著劇組上山跋涉拍攝，滾在臭水溝里毫無怨言。

當(dāng)時17歲的劉亦菲在拍攝一場水流湍急的戲份時，不慎被大瀑布卷入其中，再往下就是深不見底的懸崖，沒有做任何安全措施的她差點(diǎn)發(fā)生意外，幸好黃曉明跳入水中一把將其拉住。

早期的頻繁打戲更導(dǎo)致劉亦菲擁有嚴(yán)重的頸椎病以及骨刺，這些傷痛也磨練出劉亦菲干凈利落地打戲。時至今日，她的打戲在內(nèi)地絕對算得上女明星中的標(biāo)桿。而為了爭取花木蘭這個角色，學(xué)習(xí)騎馬射箭，體能訓(xùn)練比同時期男演員還刻苦。

敬業(yè)工作是作為演員必不可少的態(tài)度，但表演天賦同樣不可多得。在這里拳姐舉一個與劉亦菲相似的例子，周迅與章子怡其實(shí)都是前期天資不高的演員，但是她們會在作品堆積中不斷尋找突破、用心琢磨演技、感知角色情緒轉(zhuǎn)變，與角色一同進(jìn)行自我粉碎與重塑。

而劉亦菲更像是個努力想學(xué)好卻始終不得其要的學(xué)生，學(xué)院派的表演風(fēng)格讓她的演繹過于貧瘠，缺少深入的共情、理解、想象力也讓她常年困于只能演出自己的窠臼。

最后，拳姐想說的是，希望女神能夠放下束縛走下神壇，真正用行動打破“神仙姐姐”的單一標(biāo)簽，積極去體驗(yàn)更豐富的生活，可以是絢麗濃烈，也可以平淡普通。最重要的是，要打開心中那一扇通往“人世間”的門，去感知更復(fù)雜的情緒。

關(guān)鍵詞： 天龍八部 第三種愛情 功夫之王