很高興現(xiàn)在國產(chǎn)劇終于不是鋪天蓋地的五毛特效和草臺班子了。

綜合看下來，《馭鮫記》里的特效還是蠻有誠意的。

比如熱巴妖異又仙氣十足的白狐尾巴↓

男主的假肌肉雖然引了一波吐槽，但人魚尾巴制作還是很靈動精良滴！

近景也看的出的波光粼粼↓

要知道去年的國產(chǎn)劇人魚特效be like ↓

《十二譚》

這粗糙的渲染和僵硬的走位，很難不懷疑是特效師學(xué)了兩年動畫出來兼職的程度↓

雖然說電視劇的核心是故事情節(jié)和人物層次，但事實(shí)證明在特效方面敢這么糊弄的制作班底手里往往也出不了什么好劇。

畢竟不得已而為之的簡陋和滿不在乎的敷衍，觀眾還是有能力分辨出來的。

就像最近火爆全網(wǎng)的@嘉了個玲，

沒有專業(yè)團(tuán)隊(duì)，也不拉贊助，照樣能產(chǎn)出讓人直起雞皮疙瘩的震撼大作。

她曾花費(fèi)183天行走9萬公里，跨越82個城市，花光積蓄還欠債17萬，只為了還原《山海經(jīng)》。

從0基礎(chǔ)到坐擁600萬粉絲，被粉絲求著接推廣，憑借一手神級化妝術(shù)被全網(wǎng)稱為“最美古風(fēng)博主”。

想知道嘉了個玲是怎么做到的嗎？

那就先來看看嘉玲畫筆下的各路精怪異獸吧！

01

“以臉入畫，取材為妖”

為了將異獸的樣貌表現(xiàn)在自己臉上，嘉玲沒有專門去找化妝師，而是根據(jù)自己的構(gòu)思一點(diǎn)點(diǎn)描摹出心中精怪的樣子。

在嘉玲的手里，每一種精怪異獸的妝容畫法都絕非空穴來風(fēng)，而是根據(jù)《山海經(jīng)》中的描述再結(jié)合嘉玲天馬行空的創(chuàng)意。

畢方在山海經(jīng)的設(shè)定里是走到哪里都會出現(xiàn)大片野火，于是嘉玲在還原畢方時就會選擇紅色調(diào)為主。

女媧曾用五色石補(bǔ)天，所以嘉玲特意在妝容里加入了五色設(shè)定。

藍(lán)、白、金、紅、黃五色搭配起來卻是意外的和諧華麗。

朏朏的設(shè)定是樣子長得像貓，十分古靈精怪，嘉玲還為此做了一個小貓鼻頭，再用白色乳膠和真鼻子進(jìn)行銜接。

羲和的外貌在書中沒有具體描述，只提到她是十個金烏（太陽）的母親，嘉玲便憑借想象設(shè)計(jì)了一個金色調(diào)妝容。

青丘九尾給人的音響就是仙氣飄飄又充滿神秘，嘉玲的妝容便以紅色加銀色為主調(diào)。

眼線從眼球位置便開始向上飛起，再配上白色云紋就有了“華麗麗、怪兮兮”的陰森妖異美感。

美人魚的傳說絕非西方獨(dú)有。

在嘉玲的作品里，美麗多情的中式人魚——陵魚也穿越幾千年的光陰歲月得以在現(xiàn)代重現(xiàn)人間。

水汽氤氳中，一個臉部長有藍(lán)色鱗片的濕發(fā)少女露出水面。她望向人世的眼神純潔又充滿好奇。昏黃曖昧的環(huán)境色調(diào)又加強(qiáng)了綺麗詭譎的氛圍。

而這些妝容只是嘉玲作品內(nèi)容的一小部分，遇到裝扮繁復(fù)些的角色，她還要拖著幾十斤鋼鐵支架的翅膀和尾巴跋山涉水進(jìn)行拍攝。

還原九尾狐時尤其困難。為了還原《山海經(jīng)》里青丘狐貍的九條尾巴，嘉玲一開始買了落水毛，做完發(fā)現(xiàn)很像落水的狐貍。

雖然費(fèi)用上嘉玲已經(jīng)是捉襟見肘欠了十幾萬外債，但追求完美的她還是額外花了好幾百，就為了做出幾條稍微蓬松的狐貍尾巴。

最終成品be like↓

02

妝不驚人死不休

雖然并非專業(yè)團(tuán)隊(duì)，但嘉玲對于自己的作品有著近乎苛刻的完美主義傾向。

每次還原過程光是化妝一項(xiàng)，嘉玲就要花費(fèi)6到8個小時。

為此她經(jīng)常凌晨兩三點(diǎn)起來化妝，化完妝還要馬不停蹄翻山越嶺進(jìn)行實(shí)景拍攝。

183天跨越82個城市行走9萬公里，只為了精益求精。

前往雪山↓

穿過荒漠↓

深入?yún)擦帧?/p>

潛入水底↓

為了更好的還原角色，她往往要翻遍市面上所有版本的《山海經(jīng)》。多番對比之后再一點(diǎn)點(diǎn)描繪在自己的臉上。

嘉玲的妝容里幾乎都是臉部大面積的色彩暈染，為此她根本沒辦法留眉毛，常年保持眉毛剃禿的狀態(tài)。

更有甚者，嘉玲經(jīng)常會在臉上用到膚蠟、酒精、油彩、乳膠等物品。這樣做對皮膚的傷害真的很大。

因?yàn)楹芏喈惈F的臉部崎嶇不平，嘉玲還原起來時要需要在臉上貼硅膠，再用染料暈染周圍。

拍攝的時候硅膠就密不透風(fēng)的在臉上悶一天，卸妝的時候嘉玲就用解膠劑一點(diǎn)點(diǎn)融化硅膠，再從臉上撕扯下來。

也難怪看到嘉玲作品的觀眾會發(fā)出如此感嘆：“如此優(yōu)秀的中國神話故事，沒有從古裝劇中看到，卻在嘉玲的短視頻里盡數(shù)領(lǐng)略風(fēng)光。”

如此誠意之作，倒讓fafa想起了一個黑色幽默笑話。

曾有導(dǎo)演在論壇公開痛罵觀眾：“中國的垃圾觀眾造就了垃圾電影。”

可如今嘉玲便是在同一批觀眾的市場里火了，火到引起央視的注意。

除了嘉玲，還有很多很多認(rèn)真做視頻的主創(chuàng)依然能在浮躁的自媒體時代得以脫穎而出，這足以證明影視劇的市場垃圾根本就是主創(chuàng)之問題而非觀眾之過錯。

也印證了孫海英老師當(dāng)年回懟馮小剛那句“觀眾的審美是被喂出來的”

這個時候請容許fafa說一句：

優(yōu)秀的創(chuàng)作人員殫精竭慮給觀眾帶來美的正向體驗(yàn)，垃圾從業(yè)者才會敷衍的把shi喂給觀眾，喂完還要傲慢的諷刺觀眾質(zhì)量不行。

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