越真實，越焦慮?
即使劇本扎實，有實力派演員背書，但《親愛的小孩》還是引來了不小的爭議。
首先是販賣焦慮和用力過猛讓一部分觀眾感到不適。
《親愛的小孩》沒有現在大多都市劇那種慘白的打光和濾鏡，色調上偏暗，給人一種比較壓抑的感覺。
這種色調上的壓抑加上糟心的劇情，不僅讓未婚未育者感到了恐懼，即便是一些已經當了媽的“過來人”，看了這部劇的前幾集，也選擇果斷“棄劇”。
超級真實的劇情讓不少觀眾很窒息，不僅是恐婚恐育，覺得生活都沒有希望了。
而也有另一部分的觀眾，覺得喪偶式育兒、婚內出軌、婆媳關系等問題是婚姻關系里的常態，更容易感受到共鳴。
而所謂的販賣焦慮，其實不是電視劇編造出來的，而是現實才是焦慮本身。那些覺得被焦慮到了的人源于大多數更是源于自身的恐懼和未知。
要說一部影視作品可以讓人多生多育或者恐婚恐育，的確是有點“異想天開”了。但從藝術創作上來看，能讓觀眾因為焦慮而“棄劇”，真實尺度的把握也確實是一個問題。
這不僅是《親愛的小孩》一部家庭劇面臨的問題。
十幾年的《蝸居》到今年的《心居》，買房至今讓年輕人焦慮，而劇里過于擰巴的感情糾葛也讓不少觀眾看的很疲憊。去年《喬家的兒女》也因為兄弟姐妹通通離異的“狗血”橋段讓觀眾直呼后期劇情崩壞加爛尾。
而這些爭議之下，也總有些觀眾為其挽尊：現實比這狗血多了。平心而論，真實和狗血、對生活的藝術加工和販賣焦慮邊界比較模糊。
其實《親愛的小孩》里女主離婚之后那一段戲的色調是很明亮的，也象征了一切都在滿滿變好，大家也各自有各自的生活，但可惜的是明亮的劇情太少，很快戲份又壓抑了起來。這也就讓觀眾忽略了劇里明亮的那些橋段，記住的只是窒息的劇情。
不過換個角度來看，《親愛的小孩》也能當做一部教育片。沒結婚的可能是打“預防針”，提前預習一下婚姻里可能會面臨的問題。
結婚有娃的則可以完成某些和解，在別人的生活里對標自己，其實沒啥過不去的坎兒。
而《親愛的小孩》作為國產家庭劇里“真實”的代表，在真實與焦慮之間，或許也能將討論帶上一個新的高度。(作者/錦鯉)
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