演員，是為角色服務的。

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年輕時的鞏俐，在電影《秋菊打官司》中，完全拋棄自我形象，成功飾演了一位那個年代典型的農村婦女。

為了角色，自毀形象，也許并不能代表一個演員的演技高低，但起碼是敬業的。

如今觀眾在影視劇中看到的那些“大媽專業戶”，看上去都“土得掉渣”。

她們在年輕時，卻個個曼妙多姿，一個比一個漂亮。

1、薩日娜

薩日娜有個稱號——“女版倪大紅”。

意思就是從來沒年輕過。

可能很多觀眾不知道她的名字，但絕對看過薩日娜在影視劇中扮演的“母親”、“大媽”角色。

《大染坊》、《闖關東》、《人世間》等多部熱播劇中，薩日娜用自己精湛的演技，飾演著一個個年長的女性角色。

薩日娜是蒙古族姑娘，演藝世家出生，父親是斯琴高娃的啟蒙老師。

出生在這樣一個家庭，薩日娜似乎就是為演藝事業而生。

藝考時，薩日娜從8000多名考生中脫穎而出，被“上戲”錄取。

大學期間，薩日娜和因為視力不合格差點被勸退的同學潘軍，暗生情愫。

這一相戀，就是一輩子。

兩人畢業后，潘軍花了258元錢，將薩日娜娶回了家。

8元買了個玩具戒指，250元買了個床墊。

那時候的愛情，就這么純粹。

事業上，薩日娜卻遭遇了坎坷。

當時很多導演說薩日娜臉盤大，身材粗，嫌她“丑”。

結果畢業了6年，薩日娜都無戲可拍。

其實薩日娜的樣貌，在現實中非但不丑，還透著一種異域的美。

1995年時，《牛玉琴的樹》的導演看中了薩日娜，并為她安排了一個“特殊”的角色。

這個角色，是一位有三個孩子的母親。

當時薩日娜才二十多歲，但為了這個難得的機會，薩日娜不但欣然答應，還將心思都放在了研究角色上。

甚至為了這個角色，她專門去黃沙彌漫的地方，體驗了一個月風吹日曬的生活。

皇天不負有心人。

該劇一開播，薩日娜的精湛表現，就獲得了觀眾的肯定，收獲了大量粉絲。

從此以后，薩日娜就破除了“無戲可拍”的魔咒，不但戲約不斷，還備受稱贊，屢獲大獎。

2002年，她在《大染坊》中飾演周采芹，戲份不多，但令人難忘。

2008年的《闖關東》導演，指定必須要讓薩日娜飾演“文他娘”。

在拍戲時，主演李幼斌被薩日娜的演技所折服，直言：“和薩日娜對戲，是種享受?！?/p>

這個角色，也讓薩日娜獲得了第24屆中國電視金鷹獎觀眾“最喜歡的女演員獎”。

在各類影視劇中，薩日娜飾演過朱亞文、黃渤、李晨、孫儷、賈乃亮、靳東等知名演員的母親。

每一位母親的角色，都令人動容，薩日娜也成為名副其實的“母親專業戶”。

在拍《青島往事》時，薩日娜只用了一個鏡頭，就把角色情緒表達得淋漓盡致，讓黃渤佩服得五體投地，并稱她是“滅絕師太級別的演員”。

如今，53歲的薩日娜，依舊活躍在影視圈，生活幸福，事業穩定。

當年6年無戲可拍的她，如今已經是“影視獎大滿貫”的得主了。

2、許娣

許娣的熒幕形象，特色鮮明。

庸俗、精明、聒噪中，又帶著善良的溫暖。

《我的前半生》中，許娣飾演的“薛甄珠”，因為演技太強，風頭甚至一時蓋過了幾位主演。

這些年中，許娣在熒幕中化身各類年長女性，當過白百何、朱一龍、辣目洋子等演員的“母親”。

但很多人不知道，許娣年輕時，也是一位顏值演技“雙修”的實力派。

94版的《三國演義》，許娣飾演劉備之妾“甘夫人”。

北京曲劇《少年天子》中，許娣扮演的是“孝莊太后”。

順便提一句，許娣還拿到過戲曲類表演的最高榮譽——“梅花獎”。

年輕時的許娣，氣質典雅，溫柔如水，散發著特有的曲藝明星的魅力。

那時的她，主要精力都放在了戲曲上，拍戲只是個“活兒”。

第一次拍戲，是《鏡頭伸向大雜院》，許娣在劇中的表現引起了業內的關注。

隨后各類邀約紛涌而至，許娣也先后在《愛你沒商量》、《三國演義》、《趟過男人河的女人》、《家家有本難念的經》、《閑人馬大姐》、《家有兒女》等劇中扮演過角色。

但那時的她，始終把戲曲工作放在第一位，以至于錯過了很多走紅的機會。

當年熱播的《渴望》、《北京人在紐約》等劇，都曾請她當主演。

但許娣以工作太忙顧不上為由，婉拒了。

2008年，許娣從單位退休，終于又有時間和精力接“活兒”了。

沒想到，這一接，接出了一個“白玉蘭最佳女配角”。

如今，許娣已經64歲，家庭幸福，生活充實。

從“梅花獎”到“白玉蘭獎”，許娣算是跨界達人了。

3、張芝華

張芝華是上海人，她很了解怎樣演好一個“接地氣”的大媽角色。

熱播劇《心居》中，張芝華將一個失利自私女人，演出了花兒。

在表現人物“惡”的同時，還融進了一絲質樸和可愛。

整個人物，立刻變得生動立體了。

總能將“婆婆媽媽”的角色演得讓觀眾“不齒”，張芝華的演技可見一斑，而她也有了“市井太太”的外號。

如今63歲的張芝華，盡管不再年輕，但從容貌中，還是能看出當年的風姿。

1975年，張芝華就因為顏值出眾，和陳沖、張瑜等人一起被招進了上海電影制片廠。

小圓臉是那個時代最美的臉型，再加上張芝華閃亮的大眼睛，甜美的笑容，正式做演員不久，就出演了電影《小將》。

《廬山戀》的男主角郭凱敏對她萬分迷戀，兩人很快相戀，并步入婚姻殿堂。

只不過這段感情沒能長久，兩人婚后因為聚少離多，性格不合，最終離婚。

張芝華也因為這段感情，耽誤了自己的事業。

兩人結婚后，張芝華便以家庭為重，而且因為有孕在身，幾乎放棄了自己的演員事業。

但郭凱敏卻一心想當導演，忙著拼事業卻忘了有孕在身的妻子。

在孩子出生不久后，張芝華就向郭凱敏提出了離婚。

離婚后，張芝華帶著孩子生活，沒有經濟收入，生活過得很落魄。

甚至有段時間，傳出她和孩子一起流浪街頭的傳聞。

幸好張芝華還擅長京劇，再加上自身條件出眾，她開始四處接活演出。

喜劇班子、話劇舞臺、唱歌走穴，只要是能靠自己的才藝掙到錢，張芝華都不會拒絕。

1992年，張芝華終于迎來了轉機，她接到了《沂蒙山人》女主角的邀約。

這個角色，是個付出全力支持丈夫的好妻子。

張芝華把自己的感悟融進之中，成功地塑造了一個讓觀眾心疼、喜愛的女性形象。

靠著這部電影，張芝華迎來了事業的“第二春”。

隨后她又參演了《兒女情長》、《希望來臨》、《重返石庫汀》等多部影視作品，在影視圈 有了自己的一席之地。

隨著年紀、閱歷的增長，張芝華在影視劇中的角色，也不斷發生變化。

從“女兒”演到“母親”，從“保潔員”到“菜販子”，張芝華也找到了如今的自己在影視圈的定位。

感情上，張芝華也有了新的寄托。

在認識畫家查國均后，性格互補的兩人，很快攜手走進婚姻。

查國均為了能和張芝華生活在一起，還專門將事業轉移到上海。

如今，兩人生活幸福，家庭和睦。

4、王瀾

在熱播劇《喬家的兒女》中，王瀾將“曲阿英”這個角色演活了。

女保姆的“心機”，和“鳩占鵲巢”后的得意，看得觀眾直錘桌子。

但誰能想到，屏幕中這個“胖臉大媽”，年輕時被業內稱為“內地王祖賢”。

1991年，還在“中戲”讀大二的王瀾，就被導演趙寶剛選中，參演了《編輯部的故事》。

陳建斌、李亞鵬、王學兵等王瀾的同學，也只有羨慕的份。

當時王瀾能出演《編輯部的故事》，酷似王祖賢的顏值確實是主要因素。

趙寶剛當時也非?？春猛鯙懀⒖陬^給了王瀾一個承諾——我下部片子《過把癮》的女主角，就定你了。

王瀾聽了這個天大的好消息，就興奮地回學校等喜訊了。

結果時間過了好久，《過把癮》還沒開拍。

王瀾沒等到趙寶剛的承諾，卻等來了黃建新的邀約——請她出演《五魁》。

她沒做太多考慮，就答應了黃建新。

年輕人的心態，總是不穩。

這件事，讓趙寶剛和王瀾之間，鬧得很不愉快。

趙寶剛覺得王瀾爽約，還發文批評她只顧“巴結”名導，將自己“小導演”不放在眼中。

最后，《過把癮》大火，《五魁》撲街。

王瀾的事業，一下子跌入了谷底，她“爽約”的事情也鬧得沸沸揚揚。

本該是王瀾爆紅的機會，就這樣跑到江珊身上了。

隨后，王瀾在娛樂圈繼續打拼，事業沒什么大起步，身體卻出現了大問題。

2008年，王瀾被確診為甲狀腺癌。

經過一系列的治療，王瀾戰勝了病魔，但容貌和身材，卻發生了巨大的變化。

整個人開始發福，小瘦臉變成了大圓臉，纖細的身材也日漸圓滾。

那段時間，王瀾連照鏡子的勇氣都沒有，更別說演戲了。

經過一段時間調整心態后，王瀾還是決定復出。

暴增的體重，已經讓她無法再飾演美女角色。

但她做好了調整戲路的準備。

演不了少女，那就演大媽，當不了主角，那就做配角。

幾年下來，王瀾用心飾演著各類“大媽”，終于獲得了觀眾和業內的認可，成為熒幕中出了名的“大媽專業戶”。

5、丁嘉麗

丁嘉麗這些年的角色，常常以“惡婦”的形象示人。

不管是農村還是城市的，通過她的精湛演繹，往往能將角色身上那種“蠻不講理”的潑辣勁，表現得淋漓盡致。

《安家》中的“吸血鬼”惡媽。

《闖關東》中潑辣的“大黑丫頭”。

《過年》市儈的農村兒媳婦。

《卡拉是條狗》里的強勢妻子。

丁嘉麗塑造的人物形象，豪放如山洪暴發，細膩如涓涓細流，演技可謂是收放自如。

就是因為演技太高，將種種“不討好”的角色演得太過逼真，觀眾對丁嘉麗的反感，體現在傳播各種“花邊消息”之中。

而丁嘉麗本身的兩段失敗婚姻，加上年輕時的感情經歷，更是推波助瀾，一度讓她的風評，不是很好。

年輕時的丁嘉麗，長相出眾。

好看的皮囊，自然會惹來紛亂繁雜的感情糾葛。

“上戲”畢業的她，參演的首部電影《山林中的頭一個女人》，就讓她拿到了第七屆“金雞獎最佳女配角”的大獎。

明明能靠臉吃飯，但丁嘉麗卻偏要走“實力派”的道路。

她對待演戲極度認真。

為了拍戲，在冰天雪地里一跪就是幾個小時。

她說，每次拍完一部戲，自己就像被抽干了骨髓一樣，非常痛苦，也很難走出去。

靠著這種敬業精神， 丁嘉麗拿獎拿到了手軟。

在感情上，丁嘉麗卻展現出了“豪放”的一面。

大學談戀愛并意外懷孕，不負責任的男友“臨陣脫逃”，丁嘉麗只能一人跑到一個偏僻的小診所打掉孩子。

和胡廣川結婚后，又耐不住寂寞，和另一個有婦之夫越過了道德的邊界，還懷上了孩子。

第一段婚姻就這樣戛然而止。

第二段婚姻，也不美好。

在這段感情中，丁嘉麗也嘗到了背叛的滋味。

種種打擊之下，丁嘉麗差點崩潰，陷入重度抑郁，一度想過輕生。

好不容易扛了過來，又遇到了孫紅雷。

“姐弟戀”的結果，只剩下了姐和弟。

整理了多年思緒之后，丁嘉麗還是選擇了回歸事業。

不得不說，她在表演上的天賦，是真的有過人之處。

《安家》中她的一段戲，被觀眾稱為“表演天花板”。

在這場大鬧靈堂的沖突戲中，丁嘉麗將“明明自己理虧卻倒打一耙”的撒潑勁道演繹地活靈活現，抽自己耳光，用親情和道德綁架家人。

觀眾看后，恨不得親自下場動手。

在《美好的日子》中，丁嘉麗斜靠在桌子旁的身體，閃著八卦光芒的眼睛，將耳朵湊近時打聽小道消息的興奮，渾身上下，每一個動作都是戲。

丁嘉麗能征服觀眾，靠的是演技和真情。

結語

超越自我，是演員常掛在嘴邊的一句話。

可一旦涉及到“自毀形象”時，很多“表面演員”就露了怯。

《西游記》中的孔雀公主金巧巧就曾放言：“演公主我行，演農村人，我費勁?！?/p>

人過中年還在演少女的林心如也曾表示：“演別人的母親，對我來講是不可能的事情。”

而如今一些轉行當演員的愛豆們，熒幕只是她們展現自己美麗和帥氣的舞臺。

其實，正是有了這些年輕時曼妙多姿的女演員，如今上演著一幕幕“土得掉渣”的大媽戲，觀眾才看到了各類優秀的影視作品。

比起光鮮亮麗，“自毀形象”可能更加出眾。

關鍵詞： 三國演義