余秀華被男友家暴事件，至今已經(jīng)過去了一段時間。

對于一個開開心心公布戀情、和男方穿著婚紗拍照、共情能力極強的女詩人而言，發(fā)生并曝出這樣一件事，必然令她心痛，心碎。

也正因此，事件發(fā)生時七門本不想“趕熱度”。然而，看過評論區(qū)后，越來越強烈的“不適感”充斥心頭。

(資料圖片僅供參考)

事件評論區(qū)有許多類似觀點

許多人的態(tài)度，是隱藏的“事不關(guān)己高高掛起”。

自豪于自己曾經(jīng)的“完美預(yù)言”——“當(dāng)初就說這男的肯定不靠譜，你看我說對了吧？”

完全無視本人意愿的“理性要求”——“女方是才大于貌，還是封心鎖愛搞事業(yè)吧！”

因此，我們想來想去決定寫下這篇文章。不細(xì)聊事件本身，也不關(guān)乎后續(xù)發(fā)生。

而是談?wù)勗谏贁?shù)人注意到的細(xì)節(jié)里，暴露出的一道存在已久的“可怕邏輯”：

為什么男方在爭吵時要將直播鏡頭對準(zhǔn)女方，將她最私人化的一面公示于人？

答案是，他想證明這個女人的“瘋狂”。

而一旦女方被成為了“瘋女人”——這場輿論戰(zhàn)爭的勝者，或許就將是他。

如何制造一個“瘋女人”？

制造“瘋女人”的習(xí)性，早在幾個世紀(jì)前便存在。

從神話里的因背叛而瘋狂的“巫女”美狄亞、美杜莎，到歐洲中世紀(jì)將無數(shù)女性污蔑為“不堪肉體誘惑與魔鬼茍合”的女巫。

男性對于女性的某種“恐懼”，導(dǎo)致他們制造并貫徹“瘋女人”這一概念，將之牢牢釘死在恥辱柱上，以此操控女性。

《美狄亞》

仔細(xì)想想，至今為止鬧上“熱搜”的各色兩性事件中，男方幾乎存在一個“共性”。

即，使用類似的手法以換取“輿論轉(zhuǎn)向”：

通過對于生活細(xì)節(jié)、溝通過程的單方面敘述，直接或間接地舉證女方“有精神問題”，是個“瘋女人”。

比如，這次事件中“直播吵架”的男方——或許他深知自己“說”不過一位女詩人，從而采用的“揭露”方式更加直接、更加殘忍。

TIKTOK 上也流傳過一個很有名的“瘋女人”視頻。

視頻中，一名男子冷靜地舉著手機，拍攝下被鎖在門外的伴侶“發(fā)瘋”的全過程。

女子尖叫砸門，幾次狠擰門把想要沖進來。男子則淡漠地對著鏡子拍下這幅情景，臉上毫無恐懼，甚至還帶著一絲無奈的笑意。

如果發(fā)生在許多年前，網(wǎng)友們或許真的會認(rèn)為“這個女的瘋了”，甚至“這個男的真可憐”。

如今，許多網(wǎng)友具備了基礎(chǔ)的病理性知識，她們判斷出男子正在進行“反應(yīng)性虐待”——

“反應(yīng)性虐待”，通常發(fā)生在兩性關(guān)系之間。指一種表面上看起來是 A 在虐待 B ，實際上這種“看起來”是 A 被 B 長期虐待而逼迫導(dǎo)致的現(xiàn)象。

這種關(guān)系里的 B 通常有著自戀性人格障礙（NPD），只會在乎自己，從不在乎另一方的感受；而一直無法得到回應(yīng)的 A，逐漸抵達忍受的臨界點。

身處如此虐待之中的 B 如果是一名女性，那么，他在爆發(fā)的那一刻即背負(fù)起了“瘋女人”的污名。

比如，包攬所有家務(wù)活與照顧孩子的工作，苦不堪言精神崩潰的母親，與在沙發(fā)上游手好閑，完全無視妻子情緒的丈夫。

為何他會如此冷靜？為何她又如此瘋狂？因為他就是逼瘋自己伴侶的那個人。

《陷害布蘭妮》

在某些規(guī)則的加持下，他大可高高地站在共情的遠(yuǎn)處，無止境地進行情緒逼迫，直到將她逼至極點，爆發(fā)，崩潰。

這時候，再將記錄的鏡頭對著你，事不關(guān)己道：“看吧，她是個瘋子。她又在發(fā)瘋了。”

那一瞬間，大眾只看到一個歇斯底里的女人和一個“好像什么都沒做”的男人。這個女性的形象，完全符合對女性的刻板印象——“情緒自控能力極差的，歇斯底里的，極易崩潰的。”

而觀賞并指責(zé)這樣一個瘋女人的“表演”，幾乎是大眾所習(xí)以為常的事。

《大紅燈籠高高掛》

說回余秀華事件。

當(dāng)她不愿意活在家暴的“煤氣燈效應(yīng)”下，而是站出來指責(zé)男方的家暴行為時——

男方便話風(fēng)一轉(zhuǎn)，從“我愛她”變成了“她是個瘋女人”。

以此，他直播女方爭吵時“最不體面”的模樣，隨口曝出一些真假未卜的、直指女方私下“不雅”、“瘋狂”的私人信息。

這一切都是為了讓她喪失公信力，成為景觀式的“瘋女人”。

顯然，當(dāng)女方被迫成為“瘋女人”時，即使是家暴的一方，也在一瞬間站上道德高點。

當(dāng)“瘋女人”成為家庭坐標(biāo)…

在醫(yī)生尚不具備女性荷爾蒙相關(guān)知識時，包括“產(chǎn)后抑郁癥”在內(nèi)的一切女性心理疾病被統(tǒng)稱為“歇斯底里癥 / 癔癥”。

這個詞根來自古希臘語“游走的子宮”（Hysteria）的病癥，就像是對女性社會身份的定位，成為自出生便跟隨女性一生的“標(biāo)準(zhǔn)預(yù)判”。

有時是警告，有時是判決。

對于這種女性特屬的“歇斯底里”的診斷與共識，完全對照了此后社會對于男、女的“刻板印象”——理性而理智的男性，感性而情緒化的女性。

《薩勒姆女巫事件》

從古延續(xù)至今，“瘋女人”陷阱依舊將現(xiàn)代女性層層包裹著。

無論是身處外層，還是身處內(nèi)層，女性或多或少都為其所影響，對于成為“瘋女人”感到恐懼。

在工作類別不如現(xiàn)在這樣五花八門、百花齊放的日子里，這種模式由社會到家庭、由“大家”到“小家”被鞏固到了某種極致。

相當(dāng)一段時間里，所有人都認(rèn)為女性“應(yīng)該學(xué)會伺候人”，“不該讀太多書”，“嫁得好就是最好的”。

究其根本，該邏輯是在扼殺女性“自我探索”的全部路徑，讓她們按照某種傳統(tǒng)意愿看似自愿地選擇“逆來順受”、“相夫教子”、“回歸家庭”。

《煤氣燈下》

直到現(xiàn)在，工作與生活已經(jīng)有了無數(shù)種可能性。相較男性而言，女性實現(xiàn)“自我價值”的路徑客觀上卻依舊狹隘著。

在那些硬規(guī)定與軟規(guī)定下，我們?nèi)匀煌龍D用單一性別去區(qū)分人類的社會分工；用種種潛在的規(guī)則與一脈相承的“道理”，讓生而為女的人大概率只能選擇“家庭”。

而走向小概率的代價，有時是成為“瘋女人”，有時是成為“瘋女人”的力度簡化版——

合理爭取權(quán)利的變成了“潑婦”，工作能力強于男性的被辱“沒人要”、“缺乏女人味”，不愿意走安穩(wěn)老路的是“不懂事”、“有病”。

《最后的朋友》

對于女性的隱形規(guī)訓(xùn)之多、之深，已經(jīng)到了“潛移默化”的程度。

因此，在深信女性必須遵守這套規(guī)章的男性心中，當(dāng)伴侶出現(xiàn)了某些不夠溫順的、超出想象的“出格”行為時——并不說明他犯錯了，也不說明兩人產(chǎn)生矛盾、應(yīng)當(dāng)及時溝通了——

而是“怎么會有你這樣的女人？”，以及“你是個瘋女人！”

而當(dāng)圍觀群眾們聽到“瘋女人”一詞，便會主動磨滅共情能力，不再信任她的所思所想所為，認(rèn)為一切都是“瘋”的附加品。

即，當(dāng)一名女性被套上“瘋女人”模板時，她遵從個體情緒去感受、去痛苦、去忍耐、去發(fā)泄的權(quán)利，似乎瞬間就被抹去、被消除了。

從此，受害者不再是她，而是她的丈夫、或者是她周圍的親人。

香港“瘋女人”藍潔瑛

長此以往，為了不與那些被稱為“瘋女人”的同性處于同一落魄境地，許多女性即使在兩性關(guān)系中處處被打壓，被侮辱，處于隱忍的低位，也被迫喪失了“崩潰”與“爆發(fā)”的資格。

為了繼續(xù)忍耐，她們尋找一個“階段性目標(biāo)”——比如，忍到有小孩就好了，忍到小孩有出息就好了。

但隨著一個個“小目標(biāo)”被實現(xiàn)，她們發(fā)現(xiàn)這種“被打壓”的狀態(tài)依舊存在。希望消失了，人生的“痛苦”只是換了一塊背景布而已。

對于這樣的家庭，這套邏輯往往將被代代延續(xù)。

最初，面對被逼至絕境而哭叫的妻子，男性忽然忘記到底是誰把她逼成了這樣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站在一旁、冷眼抽著煙嘲諷：“你看，你又在發(fā)瘋了。”

最后，面對發(fā)脾氣的母親時，父親依舊不為所動，并且對一旁的孩子說：“別理你媽，她瘋了。”

從此之后，孩子也默認(rèn)了自己的母親——或者說女性，生來就是“容易情緒失控”的物種。

又或者是，持續(xù)承受“反應(yīng)性虐待”的女性找不到新的出路，只得學(xué)會這套處理方式，逼著自己變成同樣的人。

在面對情緒壓抑至極而崩潰的孩子時，父母兩人都不嘗試去共情，不試圖去理解，而是也以所謂“理性”的態(tài)度，遠(yuǎn)遠(yuǎn)站在一旁冷聲道：

“你在發(fā)什么瘋？”

瘋子，被主流排擠的異類

觀賞“瘋女人”，同樣也是制造她們的一種方式。

回想一下，發(fā)生在無數(shù)宮廷、深宅里的，那些泯滅人性的怪異故事里——

隱藏了多少在如此教育下長大，最終一步步“違背期待”，以“瘋女人”之姿結(jié)束一生的女人的身影？

她們的結(jié)局，有的是一間冷宮，一室禁閉屋，或是一方深井。

《大紅燈籠高高掛》

這些不符合“要求”且不在“可控范圍”內(nèi)的女人，被遺棄后在社會的“觀賞”里持續(xù)生長，日益崩塌。

在此過程中，總有人指著這些被成為“景觀”的女性說：

“你看，這就是瘋女人。”

“她們因為不理智，情緒化，易崩潰，而從頂點跌落至泥潭，喪失女性的‘容貌’，最終被我們所遺棄——她們的毀滅只因為她們自己。”

“而你，你以后絕不能變成這樣的人，否則就會失去一切。”

在這番講述中，導(dǎo)致她們“變瘋”的那個原因徹底隱身，消失了。我們只學(xué)會恐懼于這個結(jié)果——無論遭遇了什么，你都不能變成她。

就這樣，一個個“瘋女人”在我們的默許下相繼出現(xiàn)，被作為證明女性“必須依照要求的路徑成長”的沿途路標(biāo)，永遠(yuǎn)存在著。

《陷害布蘭妮》

于是，你可以美但并且優(yōu)雅端莊，不能“行為出格”；你可以愛，甚至要為愛付出自己的后半生，但又不能認(rèn)為“愛高于一切”。

當(dāng)你“依靠”男人而活，你不可以站出來辱他罵他，拋頭露面；當(dāng)男人混得不如你的時候，你依舊不能在外人面前不給他“面子”……

如果你打破了這些“規(guī)定”，那么招致如此被唾棄的局面，也是“理所應(yīng)當(dāng)”。

你看，多少局限。

跨越這些限制，又是多么的難以自保。無論是多走一步，還是少走一步，只要不夠符合世俗意義上的“完美”，一切道理都將不再站在你的這一邊。

作為“標(biāo)準(zhǔn)女性”生活的容錯率，是一生走在河邊，謹(jǐn)防濕鞋。

福柯曾說，“瘋子不是瘋子，而是被主流排擠的異類。”

或許到了這一步，我們都該反思——

為何我們能夠站在近處，恐懼并觀賞“瘋女人”？

這些“瘋女人”，為何會成為被主流排擠的異類？

以及，而在這種日以繼夜的“觀賞”中，瘋了的究竟是誰？

作者：杜葉

關(guān)鍵詞： 歇斯底里