《歡樂頌3》沒能再成爆款，被觀眾詬病最多的是角色扁平、臺(tái)詞書面化、劇情懸浮等一系列問題。

有觀眾表示：“開播以來，沒有一個(gè)能被記住的角色。”

2016年，作為年度熱播劇的《歡樂頌》帶火了當(dāng)代都市女性群像劇，到了2020年，《三十而已》的再次走紅讓該類題材劇集數(shù)量迅速增加。

(資料圖片僅供參考)

如今，女性群像劇似乎形成了一套固定的套路，“多位身處不同階層、有著不同婚戀狀況的女性因?yàn)槟撤N契機(jī)交好，從而發(fā)生一系列矛盾沖突。”

劇中的她們仿佛不是角色，而是各類社會(huì)話題的載體。

這個(gè)套路，在《歡樂頌3》中，失效了。

立不住的人物關(guān)系

在觀眾看來，《歡樂頌》系列一直存在一個(gè)問題，“五個(gè)不同背景的鄰居成為無話不談的好友這一設(shè)定”，到底有沒有現(xiàn)實(shí)根基？

拍到第三部時(shí)，這個(gè)問題再次被放大了。

這次的“新五美”分別是酒店經(jīng)理朱喆、國企工作的職場新人余初暉、自媒體從業(yè)者何憫鴻、資深企業(yè)人事方芷衡和從事科學(xué)研究工作的葉蓁蓁。

第一集中，人物之間發(fā)生關(guān)聯(lián)就很難經(jīng)得起推敲。葉蓁蓁第一次和另外三人見面，就想請大家吃飯，到了餐廳，四人遇見偷拍事件，恰逢方芷衡路見不平，制服了嫌疑人。性騷擾事件成為了“新五美”組隊(duì)的紐帶。

在劇中，當(dāng)危險(xiǎn)發(fā)生時(shí)，在沒有及時(shí)報(bào)警的前提下，五位主角當(dāng)面用語言刺激嫌疑人，對其圍追堵截并和對方在街巷打斗，隨后五位主角因共同參與制服嫌疑人而變成同盟好友。

性騷擾只是一個(gè)引子，至于劇集是否真的關(guān)心女性權(quán)益，仿佛是無關(guān)緊要的事。在缺乏邏輯的基本前提下，人物關(guān)系開始向更為混亂的方向發(fā)展。

或許是出于強(qiáng)行制造沖突的考慮，劇集前期的矛盾制造源頭幾乎都來自何憫鴻。她對出手相助的方芷衡不僅沒有感激之情，還誤判對方有見不得光的男女關(guān)系；她看不得余初暉對待母親的方式，對其所作所為指手畫腳；就連面對善解人意且做事周全的朱喆，她也能背后諷刺對方扮年輕。

余初暉、朱喆、何憫鴻三人在一起合租。圖/《歡樂頌3》官方微博

且不說現(xiàn)實(shí)中，當(dāng)面懟上司、戧室友、背后嫌棄鄰居的人是不是真的能輕易交到朋友，在劇中，何憫鴻不僅能交到朋友，而編劇給出的設(shè)定是，只要她需要，工作忙到幾乎沒有休息時(shí)間的葉蓁蓁就能給她提供情緒價(jià)值，大人不記小人過的朱喆也能隨時(shí)充當(dāng)她的人生導(dǎo)師。

年齡和閱歷成為一道無形的界限，將五人分割為“姐姐”和“妹妹”兩大陣營。沒有分寸感的何憫鴻和處事魯莽的余初暉身處“妹妹”陣營，而通達(dá)人情世故的葉蓁蓁、朱喆、方芷衡則被劃定為“姐姐”陣營。后者對前者無限包容，沒有了矛盾和沖突，缺乏說服力。每個(gè)角色也不再是復(fù)雜和立體的，而成了工具人。

有著20年編劇工作經(jīng)驗(yàn)的簡躍對中國新聞周刊表示：“在描寫女人之間的戲時(shí)，《歡樂頌3》用了一種看似正確的方式。人物之間沒有了利益和情感上的沖突，連真正的競爭都不允許存在。這就造成合理性缺失，友情顯得虛假。”

當(dāng)人物之間的矛盾和沖突消失，觀點(diǎn)之爭成了唯一的解題思路。

《歡樂頌3》前十集的人物沖突，主要集中在何憫鴻和余初暉之間的斗嘴。余初暉認(rèn)為自己理所應(yīng)當(dāng)把母親從家暴的泥沼中拯救出來，而何憫鴻指責(zé)余初暉只是把余父的身體暴力轉(zhuǎn)化為語言暴力，重新施加給余母。

大段大段的金句輸出，每個(gè)人都說著貌似正確的話，可恰恰這些話不符合角色身份，女兒不像女兒，室友不像室友。

這樣的“貌似正確”在《歡樂頌3》中比比皆是。

口碑差，不耽誤賺錢

《歡樂頌》曾是一部現(xiàn)象級的女性群像劇。

2016年，由孔笙和簡川訸執(zhí)導(dǎo)的《歡樂頌》播出，該劇播出時(shí)，單日最高播放量突破6.8億，總網(wǎng)絡(luò)播放量超過100億，劇名提及量超236.6萬次，話題搜索量超7.8億。

除了收視率，《歡樂頌》還為主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)帶來了榮譽(yù)——獲得飛天獎(jiǎng)和華鼎獎(jiǎng)，并提名了第23屆上海白玉蘭獎(jiǎng)的多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

彼時(shí)，《歡樂頌》是罕有的聚焦女性群像的都市劇。有人說，《歡樂頌》的意義不僅在于塑造了五個(gè)性格各異的女性形象，還在于它顛覆了國產(chǎn)劇里對“富家女”等于“惡毒女二號”、“女企業(yè)高管”等于“外強(qiáng)中干的女強(qiáng)人”的刻板印象。

回憶觀看《歡樂頌》第一部時(shí)的感受，簡躍表示：“當(dāng)時(shí)它是有一定尖銳度和誠懇度的，像樊勝美這樣的角色是能找到生活原型的，而像曲筱綃和安迪這一類人物，是人們在生活里很少看到的，這兩條人物線就帶有一定的獵奇向。”

在簡躍看來，《歡樂頌》第一部探討了巨大的階級差異碰撞出來的現(xiàn)實(shí)問題，但在后來的兩部中，這樣的碰撞消失了。

對于觀眾來說，《歡樂頌》的火爆在于它一定程度上真正關(guān)注過女性，它把時(shí)下熱門的女性議題真正鋪開，并做出剖析，比如在重男輕女家庭中的女性困境、女性在職場上的弱勢處境、男權(quán)視角下的處女情結(jié)對兩性關(guān)系的影響等等。

楊采鈺飾演方芷衡（左）曾有過被上司性騷擾的經(jīng)歷。圖/《歡樂頌3》官方微博

到了《歡樂頌3》中，創(chuàng)作者對女性議題的探討不僅不再深入，采用了通過熱點(diǎn)話題包裝內(nèi)容的創(chuàng)作方式，甚至以一種極為傲慢的姿態(tài)去審視弱者。

以劇中的余母為例，她忍受了丈夫的出軌、家暴，女兒余初暉把她接到上海出租屋里照顧，卻始終以一種怒其不爭的視角去審判母親的軟弱。

為了讓母親留在上海，她擅自給母親更換了電話卡，發(fā)現(xiàn)母親試圖跟父親聯(lián)系，就對她大聲斥責(zé)，行為中沒有透露出對母親遭遇的半點(diǎn)憐惜和不忍。

女性的糾結(jié)、掙扎和痛苦淪為具有表演性質(zhì)的展示，余母也隨之成為一個(gè)具有軟弱標(biāo)簽的符號，令觀眾頗為不滿。

《歡樂頌1》的豆瓣評分7.4分，《歡樂頌2》的豆瓣評分下降到了5.4分，而《歡樂頌3》開播至今，豆瓣評分4.6分，且仍有下滑趨勢。

公開數(shù)據(jù)顯示，《歡樂頌2》播出時(shí)，僅植入廣告就高達(dá)51個(gè)，根據(jù)“國家廣電智庫”推算，一條植入廣告報(bào)價(jià)為300萬-800萬人民幣不等，整部劇僅憑51個(gè)植入廣告收入或可超過億元。

如今，電視劇已經(jīng)是高度商品化的產(chǎn)品，制片方在開拍前就會(huì)招廣告商，從劇本創(chuàng)作初期，就商討廣告植入方式、簽訂合約。業(yè)內(nèi)曾傳，《歡樂頌2》的總投資并不算大，“光靠廣告就已回本”。

雖然《歡樂頌3》尚未完播，最終植入廣告能否超過上一部猶未可知，但從目前看，奢侈品、汽車、電商、快消品、乳制品、零食、飲料等多個(gè)都市劇常駐品牌都未缺席。

一再走低的收視率和口碑，或許不會(huì)耽誤這次《歡樂頌3》賺錢，但下一次呢？

都市女性群像，不好拍

近年來，受眾對都市女性群像劇的關(guān)注度持續(xù)提升。這是因?yàn)槠脚_(tái)會(huì)根據(jù)用戶畫像去制作內(nèi)容，當(dāng)女性用戶達(dá)到一定數(shù)量的時(shí)候，平臺(tái)的內(nèi)容主要供給對象也會(huì)偏向女性，這是市場決定的。

高關(guān)注度催生出了更多該題材的劇集作品。都市女性群像劇又被細(xì)分為聚焦婚戀的《他其實(shí)沒有那么愛你》《愛的理想生活》《愛很美味》《三十而已》，聚焦職場的《正青春》《第二次擁抱》，關(guān)注北漂單身女性的《北轍南轅》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等多個(gè)門類。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2020年至2021年8月期間播出的、有一定知名度的女性群像劇多達(dá)15部。至今，還有《芳心蕩漾》《她們的名字》《今天的她們》《她的城》等多部女性群像劇待播。

伴隨著“她題材”劇集數(shù)量增多，作品質(zhì)量呈現(xiàn)了良莠不齊的特征。上述已播劇集中，豆瓣評分超過8分的僅有《愛很美味》《我在他鄉(xiāng)挺好的》兩部，其余作品大多都在及格線以下。

在簡躍看來，從《三十而已》開始，都市女性群像劇的敘事模板變成了一個(gè)解題思路，就是幾個(gè)身份背景特別不同的女孩成為好友，每個(gè)人身上都帶點(diǎn)社會(huì)議題。

延伸出的社會(huì)議題，通常被充滿“爽感”視角的敘事邏輯所消解。在前幾年的都市劇里，男性角色通常是幫助女性角色脫離困境、解決問題的關(guān)鍵角色，他們無條件地提供金錢、資源和就業(yè)機(jī)會(huì)。這一點(diǎn)被延續(xù)到了女性群像劇里，只是處于精英階層的男性“霸道總裁”被替換成了大方慷慨的“大姐大”。

例如，電視劇《北轍南轅》中探討了北漂、團(tuán)隊(duì)創(chuàng)業(yè)等話題，無論幾個(gè)女性角色在創(chuàng)業(yè)初期遇到資金問題、經(jīng)營問題，還是家庭中的婚戀問題，都由神秘多金的“大姐大”尤珊珊出手解決。

在觀眾看來，女性真實(shí)的處境沒有被呈現(xiàn)，她們面對困境、應(yīng)對變化的姿態(tài)含糊不清，女性成長轉(zhuǎn)變只能生硬地靠外在造型妝容的變化，這背后依然是對女性力量和女性關(guān)系的某種異化。

不僅如此，一位不愿具名的編劇對中國新聞周刊表示，“我參加過一部女性都市劇作品，在項(xiàng)目初期，資方平臺(tái)曾經(jīng)提出過設(shè)置角色互撕等沖突情節(jié)的要求。”

江疏影飾演科研工作者葉蓁蓁。圖/《歡樂頌3》官方微博

此外，細(xì)節(jié)上的不夠精準(zhǔn)同樣造成此類題材的失真，從造型妝容來看，演員江疏影在《歡樂頌3》飾演的科研工作者葉蓁蓁，與她本人在《三十而已》中飾演的奢侈品銷售員王漫妮沒有太大的區(qū)別，即便是在實(shí)驗(yàn)室泡了幾十個(gè)小時(shí)，仍然保留精致的全妝。

多種因素交織下，大量都市女性群像劇淪為沒有現(xiàn)實(shí)感的懸浮劇，受訪的行業(yè)從業(yè)者認(rèn)為，這并不僅僅是女性群像劇面對的問題，而是大量都市劇的創(chuàng)作中都存在的普遍問題。

去年，《我在他鄉(xiāng)挺好的》和《愛很美味》兩部電視劇口碑向好，不僅是因?yàn)榫邆渑砸暯牵彩且驗(yàn)閯〖某隽似胀ㄈ说恼鎸?shí)生活。

截至發(fā)稿，社交媒體中#歡樂頌3 尷尬#的話題閱讀次數(shù)已經(jīng)突破2.2億。

當(dāng)“歡樂頌”變成了“尷尬頌”，也就不要再拍下一部了吧。

關(guān)鍵詞： 歡樂頌3 三十而已