英女王伊麗莎白二世近期的辭世，讓我又不禁想起英劇《王冠》來。在我看來，這是一部典型真實歷史和虛構的混雜體。每一季播出后，總會引發人們對劇情真實性的討論。里面到底包含多少真實歷史？多少虛構？

(資料圖片)

記得《王冠》主編劇彼得·摩根曾特意引用歷史小說家希拉里·曼特爾的話來回應：“歷史并非真實的過去。歷史是一種進化出來的方法，用來填補我們對過去的無知。”

可見，摩根對準確無誤地還原歷史真相并不在意。他更想表達的是對歷史的理解。

本文以《王冠》前四季中女王和三名人物的關系為脈絡，挖掘劇中故事與史實有多少吻合，并從劇作角度探討編劇對歷史進行虛構的原因，以及是否真的提升了劇作效果。

女王與妹妹

女王與妹妹瑪格麗特有著迥異的性格。前者穩定、克制、內斂、堅韌，后者外放、隨性、脆弱、沖動。

以兩極化的性格對比為基礎，《王冠》刻畫出一種姐妹間愛恨交織的關系。既不可分割，又充滿嫉妒和競爭。

伊麗莎白二世（左）與瑪格麗特

《王冠》中的兩姐妹

皇家傳記作家安德魯·莫頓和瑪格麗特的女侍從安妮·格倫康納在各自所著的書中都確證過她們唇齒相依。伊麗莎白繼位后，她在白金漢宮一直為妹妹保留著一條私人電話線。這些都顯示著她們親密的關系。

格倫康納的回憶里也記載了瑪格麗特嫉妒姐姐因王儲地位而受到更好教育。“（教育）讓我第一次意識到姐姐將來會成為女王，而我不可能在這里面有任何角色。”瑪格麗特曾對女侍從說。

如此看來，姐妹間的親密和嫉妒有史實基礎，但劇中涉及兩人關系的重大事件卻并不完全與歷史相符。

第一季里，瑪格麗特因她與彼得·湯森的戀愛與女王爆發沖突。湯森年長瑪格麗特16歲，有妻子和孩子。為了與瑪格麗特結婚，湯森毅然離婚。但根據當時的皇家婚姻法案，尚不滿25歲的瑪格麗特結婚要獲得女王批準。

視離婚為禁忌的英格蘭教堂反對這門婚事，而女王不能無視教會立場。女王母親也強勢介入，告誡她要以君主原則為重。女王只好拒絕了瑪格麗特。她建議妹妹等兩年，到了25歲結婚就無需批準。

然而兩年后，女王告知瑪格麗特，結婚還需要獲得議會的批準，而議會多數不同意。女王被迫給妹妹一個殘酷的選擇：如果與湯森結婚，妹妹就要被徹底剝奪皇室地位，驅逐至海外。走投無路的瑪格麗特只得與湯森分手，也對姐姐產生恨意。

瑪格麗特與湯森

《王冠》中的瑪格麗特與湯森

《王冠》在這一事件上有幾處虛構：女王母親向女王施壓反對婚姻；一段閃回展現喬治六世讓童年的伊麗莎白與瑪格麗特互相起誓，不能將任何事情置于家庭成員的幸福之上。這兩段情節都沒有歷史依據。

女王最終提供給瑪格麗特的選項也遠沒有劇中那樣殘酷。與湯森結婚，瑪格麗特還可保留皇室頭銜和特權只是需要放棄她和子女的繼承權，而現實中的瑪格麗特思考后，主動放棄了湯森。

虛構改動突出了女王繼位后的困境：君王責任與她個人感情間的矛盾不可調和，她必須犧牲小我，忠于王位賦予的使命。這層沖突也是《王冠》貫穿始終的核心主題。

母親介入的情節和童年起誓的閃回是她內心掙扎的催化劑，及至不得不將一個最殘酷的選擇放到妹妹面前，她也看清了一生都將伴隨自己的命運：欲戴其冠，必承其重。

不可分割的姐妹情誼，童年的誓言，都因君王職責化為鐵面無私和刺骨嫉恨。虛構改動讓女王在命運面前的靈魂搏殺深入骨髓，姐妹間的反目成仇有了古典悲劇式的滄桑回味。

女王（左）與妹妹

然而，虛構改動雖然強化了女王，卻也弱化了瑪格麗特。現實中，她曾解釋放棄湯森是考慮到對教堂、王室和國家的責任。這凸顯出瑪格麗特的另一面。

即使她放蕩叛逆，也還沒忘記自己的身份，而劇中的改動只凸顯了瑪格麗特的不羈和情緒化。這也是《王冠》對瑪格麗特塑造方式的縮影。雖然高亮了她鮮明的個性，但欠缺多重維度。

瑪格麗特對女王的嫉妒在第三季中迎來高峰。瑪格麗特主動利用出訪美國的機會，在社交晚宴上用自己的魅力說服約翰遜總統批準給英國貸款，挽救了英國經濟。

這與現實出入較大。在瑪格麗特出訪前兩個月，美國副國務卿鮑爾便來到倫敦與首相威爾遜洽談貸款細則，因此貸款的成功與瑪格麗特沒有關系。她的美國之行留下的多是負面評論。她的奢華作風讓出訪耗費巨資，引來英國媒體和議會的批評。她還因口無遮攔得罪了幾個美國名人。

在與三名好萊塢明星會面時，她當面告訴格蕾絲·凱莉“你看起來不像個電影明星”，直陳伊麗莎白·泰勒的婚戒“庸俗”，更是在晚宴上請求朱迪·嘉蘭表演唱歌（嘉蘭回應說瑪格麗特是個“討厭、粗魯的公主”）。

她的確受邀出席了約翰遜總統的晚宴和舞會，也有與約翰遜總統跳舞的照片。但劇中的她與總統表演二重唱，還吻了他，這些都找不到記載。

真實（左）與劇中的瑪格麗特與約翰遜總統舞會

瑪格麗特公主夫婦（左一、三）與約翰遜總統夫婦合照

《王冠》把這次出訪展現成瑪格麗特的功績，意在讓她與女王有平起平坐的資本，進而發展這一季姐妹間的主線：瑪格麗特自認比姐姐更適合做女王，想要在外事場合代替女王，而女王也數次有意滿足瑪格麗特。

然而這條故事線也是創作者的虛構居多。史實反映出瑪格麗特在事關重大的國家級社交場合并不能發揮正面作用。

為何創作者要以虛構歷史發展出一條瑪格麗特意圖取代女王的故事線？這看似是瑪格麗特的戲份，實則重在展現女王在此過程中的自我懷疑。她一度相信妹妹比自己更適合王位，甚至主動讓妹妹代替自己。

她26歲被命運推上王位，一直在經歷從凡人自我向圣者君王的轉變。性格是一個人最難改變的屬性，而這一季多次展現女王克服自己天生的內向和不自信。

適應王位的過程也剝去了她作為個人的性格、情感和好惡。前兩季更多展現因王權職責犧牲身邊親人的感情，本季的女王則是在逐漸放棄原先的自我，蛻變成合格的君王。

《王冠》第三季中的瑪格麗特（左）與女王

女王與丈夫

女王與丈夫菲利普親王的婚姻起伏主要集中在前兩季。妻子變成女王，菲利普必須做出多方面的犧牲：他在公眾場合只能是妻子身邊的從屬，永遠要保證走在她身后兩步的距離；他必須放棄自己的海軍職業生涯；他想要以自己的家族姓氏取代女王的姓氏，但沒有成功。

劇中的菲利普因這些犧牲而心生不滿，在現實里這些也都有記載。在《菲利普和伊麗莎白》一書中，作者蓋爾斯·布蘭德斯記載了菲利普的私下怨言：“我只是一只變形蟲。我是這個國家唯一一個不能讓孩子繼承我姓氏的男人。”

只有一處菲利普的不滿是虛構。在女王的加冕儀式前，菲利普表示拒絕在妻子面前下跪，但最后還是妥協了。皇室專家克里斯托弗威爾森指出這不太可能。

菲利普出身希臘王室，與英國有很多相同的習俗，他必然了解自己在公開儀式上需要做什么。

歷史照片中的加冕儀式下跪場景

《王冠》中的下跪場景

女王的身份削弱了菲利普的地位，也改變了他們婚姻的實質。編劇在史實基礎上坐適度虛構，表現出菲利普的怨氣，也意在刻畫女王的愛情受到的考驗，君王身份對個人生活的入侵，對家庭情感的挑戰。

兩人新婚蜜月時的照片

《王冠》中的婚禮場景

第二季中，《王冠》繼續發酵女王夫妻間的矛盾，引出了菲利普的婚外戀。

劇中展現了一系列有關菲利普出軌的情節：女王在他物品里發現了一張女人的照片；菲利普是“星期四俱樂部”的成員，里面聚集了尋歡的單身男士；他最親密的私人秘書因出軌陷入離婚官司，而私人秘書的妻子聲稱菲利普也有偷歡；瑪格麗特給女王看了一張涉及政府高層性丑聞的照片，里面有個很像菲利普的男人背影，瑪格麗特更說菲利普是丑聞里的“赤裸服務生”。

這幾起事件在現實中都有基礎，但劇中也加入了較多虛構。劇中照片里的蘇聯芭蕾舞者加林娜·烏蘭諾娃。她與菲利普從未傳過緋聞。

菲利普真正的緋聞對象是英國舞臺演員帕特·柯克伍德。他曾在演出后單獨去后臺，請柯克伍德出去晚餐。

現實中的菲利普與加利諾娃

菲利普確實是“星期四俱樂部”的成員，但沒有記錄證明他在該俱樂部的聚會里有不軌行為。

私人秘書的妻子確實曾爆料她丈夫和菲利普曾多次溜出白金漢宮，用化名尋歡作樂，但該言論沒有旁證。

蓄胡子的菲利普親王（左）與私人秘書在非洲的旅途中

曝光丑聞的私人秘書妻子

那張背影照片關聯的性丑聞是1963年的普諾斯莫事件。時任英國陸軍大臣的普諾斯莫在整骨醫生沃德的牽線下與一名年輕女子發生不正當關系，此事件最終導致了沃德的自殺和時任首相麥克米蘭的下臺。

菲利普與此案的關聯是他跟沃德同是“星期四俱樂部”常客。沃德組織的色情聚會中常有穿著松垮圍裙的年輕男人充當服務員，這便是“赤裸服務生”。然而，調查人員當時很快就排除了菲利普涉案的嫌疑。

丑聞制造者沃德醫生

英國最權威的皇室傳記作家之一英格麗·希沃德說，女王對菲利普的品行不端通常睜一只眼閉一只眼。

她明白自己的女王地位讓菲利普覺得失去男人尊嚴，所以默許他找點兒樂子。然而，無論有多少流言蜚語，從始至終都沒有任何實質證據能證明菲利普親王有過出軌。

綜上所述，劇中的婚外戀故事線只是根據流言虛構。菲利普親王出軌是天然的吸睛點，女王的婚姻危機也是上好食材，編劇如果借此不發揮一番，就像是沒完成任務。然而，這也導致婚外戀故事線總散發著一股廉價情節劇的味道，更多是為了制造話題性和流量而存在。

女王和菲利普裂痕的根源是君王身份對婚姻和家庭的異化，而婚外戀情節與此只有松散的關聯，沒有起到深化人物和主題的作用。第二季末尾，菲利普伏在女王腿上哭泣，請求原諒，而女王也既往不咎。

前面鋪墊的孱弱讓這段場景情感生硬，有刻意壓低菲利普來拔高女王之感，很難讓人共情。總體看，編劇圍繞婚外戀的歷史虛構效果不佳。

第二季中的女王與菲利普

女王和撒切爾

《王冠》展現了女王和二戰后英國多位首相的關系，其中最富戲劇性和內在意義的要屬第四季中與撒切爾夫人的角力。

編劇圍繞史實做了較多虛構，不只在兩人的交鋒中制造火花和戲劇沖突，也深入挖掘了她們不同的性格、出身和職責所造成的對立觀念，以此反映當時英國社會的深層狀態。

撒切爾與女王的沖突始于第四季第二季的“巴爾勒摩爾考試”。這確是皇室的真實傳統。位于蘇格蘭高地的巴爾勒摩爾城堡是女王的避暑山莊。每年夏天，女王都會邀請重要的客人來城堡做客，同時也在暗中測試客人們對皇室規則的適應程度。

約翰·坎貝爾在他關于撒切爾的傳記《鐵娘子》中記錄了撒切爾對巴爾勒摩爾的厭惡：她討厭那里的所有戶外活動，甚至將此經歷描述成“煉獄”。英國電訊報也報道過她當時沒帶戶外鞋。

劇中展現撒切爾誤坐在維多利亞皇后的專用椅子上。這一情節是有根據的虛構，出處是安德魯·莫頓的書《戴安娜口述自傳》，里面記載戴安娜曾見到皇室成員諷刺誤坐在這把椅子上的人（戴安娜本人在考試中的真實表現也確如劇中般出色）。

真實的女王與撒切爾在城堡

劇中唯一遭受質疑的設計是撒切爾城堡之行的服裝。她一直穿著自己標志性的藍色套裝。但英國現當代史專家馬丁·法爾質疑，很難想象以撒切爾的身份真的會遲鈍到穿著正裝去戶外打獵。

《王冠》中的女王與撒切爾在城堡

雖然與史實相悖，藍色套裝與撒切爾的性格吻合。她是一個惜時如金的工作狂，出身平民，對皇室的娛樂有天然的蔑視和抵觸。

而女王則更加松弛活躍，熱愛動物和戶外活動。編劇以適當的虛構著力展現撒切爾和女王在性格和出身方面的反差，也為她們接下來的矛盾發酵做足鋪墊。

第四季第五集塑造了邁克爾·費根，一個在撒切爾緊縮經濟政策下失業的裝修工人。他竟潛入女王臥室向她當面抱怨社會問題。

現實中，依據費根的說法，他做這件事是臨時起意，也有吸食致幻劑的影響，而并非像劇中展現般抱著面見女王的明確動機。費根也否認他與女王有過劇中的長談：“她很快就越過我身邊跑出房間，我只看到她赤裸的腳丫子在地板上小跑。”

真實的費根

劇中虛構了費根與女王談話。他說撒切爾的政策已讓國家社會病入膏肓。此前女王已經隱隱感到撒切爾的經濟改革正在造成英國社會的分裂，與費根的談話印證了她的擔憂。

這推動了她在隨后的召見中向撒切爾表達反對，也是全劇第一次違反了她作為女王的職責——絕不對首相和政府發表政見。

劇中的費根與女王

此外，本集的一半篇幅都在刻畫費根的生活困境。這也是編劇虛構，意在以費根為縮影，反映撒切爾時期英國的社會狀態。

女王與撒切爾的沖突在第四季第八集全面爆發。女王力主簽署聯合聲明，與其他英聯邦國家一起對南非的種族隔離政策實施經濟制裁，遭撒切爾反對。一篇《星期日泰晤士報》登載的文章曝光了女王與首相的政見沖突，隨后的召見中兩人針鋒相對，上演了一場沒有硝煙的“決斗戲”。

劇中還展現女王曾默許皇室新聞秘書謝伊披露矛盾，在引發風波后又迫使謝伊成為泄露信息的替罪羊。

在現實中，這篇報道確實存在，而最終承擔責任的也是謝伊。然而，沒有任何證據證明女王曾有過主動披露矛盾的許可。官方聲明和撒切爾的回憶錄都否認兩人之間有任何罅隙，而謝伊本人秉持與撒切爾對立的左派立場，有可能故意對事情添油加醋。

因此，劇中對女王在文章事件中的刻畫既是虛構，也趨于負面。

真實的報道（左）與劇中復刻的報道

女王與撒切爾夫人的真實關系也并非劍拔弩張。撒切爾離任后，女王出席了她70和80大壽的生日宴會。

女王一生中只參加過兩位首相的葬禮，一位是丘吉爾，另一位就是撒切爾。這些事實給第八集女王與撒切爾矛盾爆發的情節引來爭議和批評。

1979年的撒切爾（左）與女王

劇中的女王與撒切爾

編劇為何要冒爭議對歷史真實做虛構？從最初的城堡考試，到中段的費根闖入事件，到最后的南非制裁和文章泄密，編劇一步步以虛構升級女王與撒切爾的矛盾，也在其中隱含了三層內涵。

第一是女王和撒切爾的不同出身造就的不同政治觀念。撒切爾是一個平民階層的自我奮斗者，靠自己的不懈努力取得輝煌成就。

她堅信每個英國人都需要具備自我努力的迫切感和動力，因此才實施削減公眾福利、節省公共開支的經濟改革。她志在把英國變成一個人人努力奮斗的社會。而女王的皇室出身讓她對社會和民眾有著更廣博的關懷之心。

她不想看到人民困苦，社會分裂，認為國家應對人民的幸福負責，而撒切爾的改革過于冷酷極端。

第二是兩人在不同職位上所承擔的不同責任。

首相需要理性務實。她推行沖擊中下層人民利益的緊縮政策，拒絕以中段貿易為代價制裁南非的種族隔離，這都是為發展英國經濟所必須做出的取舍。君王則是國家和人民理想的寄托，是光明、希望和信仰的象征。

維持人民的和諧幸福是女王的天賦義務。她必須以自身代表的精神力量把全不同階級種族的人凝聚在一起。

撒切爾的政策造成社會分裂，縱容種族隔離，是對君王使命的威脅。女王和撒切爾站在各自的位置上都沒錯，她們不可調和的矛盾源于英國獨特的政治傳統。

第三層是英國社會精神狀態的縮影。撒切爾和女王的矛盾也代表著當時英國民眾左右翼陣營的對立觀點。

到底是吞下苦藥實施改革，還是溫和施政維持穩定和諧？編劇以費根事件、南非制裁和馬島戰爭發展女王與撒切爾的矛盾，擴展了兩人對立的含義。

這不只是君王和首相的高層政治角力，更象征了當時英國社會各階級的普遍矛盾。

編劇以對歷史的虛構塑造出復雜深刻的人物，精準傳達了英國的政治體制特點和社會時代氣息。這不是對歷史的篡改，而是對歷史的理解和評價。

關鍵詞： 瑪格麗特