不要溫和地走進那個良夜。

【資料圖】

瑪麗蓮·夢露，一個時代的符號與記憶。

她是性感的代名詞，承載無數(shù)人的目光，又從未被真正看透。

她的生命永遠停留在光芒四射的三十六歲，而六十年后，對她的臆測和編排仍未斷絕。

聊聊最近爭議很大的片子，第一點，請別稱它為傳記片——

《金發(fā)夢露》

（以下內(nèi)容包含部分劇透）

虛構

所謂“傳記片”，實際是媒體在宣傳本片時對大眾的錯誤引導。

本片的誕生并非基于對夢露生前經(jīng)歷的探訪與回顧，而是完全脫胎自美國著名作家喬伊斯·卡羅爾·歐茨的同名小說，國內(nèi)出版社也曾引進。

作者本人曾公開表示，此書應被歸類于虛構小說，而非人物傳記。

今年是夢露逝世60周年，與之相關的紀念作品早從年初起便充斥人們視線，如紀錄片《重塑：瑪麗蓮·夢露》，或《瑪麗蓮·夢露之謎：首次現(xiàn)世的錄音》。

但其中最引人期待的，無疑是幾日前上線網(wǎng)飛的本片。

飾演夢露的是古巴籍女演員安娜·德·阿瑪斯，《007：無暇赴死》中驚艷亮相的女特工。

事前對她的形象是否適合出演夢露的疑慮，也在幾張仿經(jīng)典劇照的釋出后得以消解。

導演安德魯·多米尼克更對本片充滿自信，早先接受采訪時大膽表示，《金發(fā)夢露》絕對可以躋身“影史佳片前十之列”。

然而電影上映后，真實情況如何？

爛番茄新鮮度僅43%，代表普通觀眾看法的爆米花指數(shù)甚至低至32%。IMDb6.2，MTC38的打分，都能看出影評人與大眾對本片陣營一致的反感。

影片從夢露的童年開始講起，那時她的名字還是諾瑪·簡。

自出生起，諾瑪?shù)纳磉叡阒挥心赣H。女人將克拉克·蓋博的照片掛在墻上，并以此欺騙諾瑪，他是她不能見面的秘密生父。

事實上，早在母親懷孕時，父親便拋棄了她。

母親因此罹患精神疾病，時常虐待諾瑪。隨后諾瑪擺脫了瘋癲的母親，被送往孤兒院，然而不幸的一生才剛拉開序幕。

成年后，諾瑪?shù)谝淮卧囩R便被性侵，影片的一段戲份也在極力暗示前期她能拿到角色，多是靠身體，而非表演。

成名后，她與卓別林之子和愛德華·羅賓遜之子有過一段備受爭議的三人行時光。

隨后她懷上孩子，卻被告知母親的精神疾病為家族遺傳。在恐懼中，她選擇了墮胎，三人的親密關系至此戛然而止。

此后，她與棒球明星喬·狄馬喬、戲劇圈大神級作家阿瑟·米勒先后結婚，不過兩段婚姻都非常短暫。

一是因為她遭遇了喬·狄馬喬嚴重的家暴，二則是與阿瑟·米勒孩子的再次流產(chǎn)，再加上她又發(fā)現(xiàn)丈夫在創(chuàng)作時“消費”了自己。

這些都讓夢露的身心受到極大的創(chuàng)傷。

影片也花費不小篇幅提及她與肯尼迪之間的“緋聞”。

她如同一名應召女郎被帶往對方的房間，被迫解決總統(tǒng)的性需求。

可以說從小到大，諾瑪沒有一天不是在驚惶中度過，每一次的人生經(jīng)歷仿佛都在摧毀她。

終于她在拍攝現(xiàn)場發(fā)瘋，開車加速撞上行道樹，在酒精與藥物作用下變得乖順且渾渾噩噩。

同時，嚴重的Daddy issue貫穿她的一生。

她在每個男人身上尋找父親的影子，以“daddy”稱呼自己的丈夫們，永遠幻想著，那個拋棄她和母親的男人會回來擁抱自己。

以上種種，都為我們呈現(xiàn)出一個在男權社會下被凝視，被吞吃殆盡的女性形象。

她永遠彷徨不安，被不斷剝削、物化、侵犯，最后只能在死亡中獲得平靜。

多么可憐。

但這真的是瑪麗蓮·夢露嗎？

事實上，影片內(nèi)大量的虛構情節(jié)與意淫橋段，難免讓人質(zhì)疑這分明是一部嚴重剝削夢露的電影。

真相

“一連串桃色新聞的匯總。”

這是時光君對本片的評價。

瑪麗蓮·夢露是一個受害者，而長達166分鐘的電影，就是她受傷的編年史，由一連串松散冗長的事件拼貼而成，不具備故事性，甚至不具有真實性。

現(xiàn)實中的夢露從未有過3P關系，僅僅與小查理·卓別林傳出過緋聞。尸檢報告也顯示，她從沒進行過墮胎手術。

夢露過世于1962年，小查理·卓別林則是在1968年去世。

影片結尾篡改了這一事實，營造出最大的“淚點”，以及對于夢露最致命的“一擊”，其實也是非常荒誕滑稽的。

并且有無數(shù)證據(jù)證明，夢露與肯尼迪并無特殊曖昧關系，甚至謠言始作俑者本身都已承認，自己是為錢才編排這些內(nèi)容。

影片依然堅持讓白宮的工作人員把她架至總統(tǒng)的房間，令她蒙受強迫和屈辱。

真實的瑪麗蓮·夢露呢？

與在電影中依附男人、驚惶無措、精神失控的狀態(tài)不同，她是一個聰明且強大的女人。

她曾在事業(yè)巔峰時期違反合同，在被起訴的威脅下離開了好萊塢，開始在紐約學習方法表演，并創(chuàng)建制片公司，是首批這樣做的女明星之一。

她對自己的表演事業(yè)非常有想法和追求，而非影片暗示的那樣，始終靠出賣肉體換取資源，一直在被動地扮演性感花瓶。

她公開談論自己小時候遭受的性虐待，曾發(fā)表《我所認識的餓狼》一文，講述好萊塢形形色色的“餓狼”，揭露其中可恥的潛規(guī)則和性騷擾。

她也直面自己的精神問題，努力在專業(yè)人士的幫助下克服自己的病痛，甚至在遺囑中留下錢用于進一步的精神病學研究。

她也是一位慈善家，為許多不同的慈善機構工作，出錢捐助那些可憐的孩子，以使他們不必經(jīng)歷如自己一般悲慘的童年。

而這部電影都做了什么？

將那些無論真假、充滿噱頭的艷聞野史套在她的頭上，用最低級的“造黃謠”的方式來侮辱、矮化一位女明星，又把她變成男權的玩物。

這樣真的是在尊重她，反思她身上受到的傷害嗎？

很多觀眾在觀影時，會因這些憑空造構出的情節(jié)，在導演的誘導下，相信這些，且無可避免地為眼前這個女人感到悲傷。

可無論如何，請記住，她不是瑪麗蓮·夢露的“真相”。

二次消費

當然，對于潮水般洶涌的惡評，也有不同聲音指出，導演是刻意拍得令人不適，以復現(xiàn)時代和社會對夢露的凝視和壓榨。

但看過對相關采訪，便會發(fā)現(xiàn)此種說法純屬無稽之談。

導演本人曾聲稱，沒人真正看過瑪麗蓮·夢露的電影，并把她影片里的角色稱為“母狗”。

至于為何要創(chuàng)作這部作品，他又表示，自己很想拍一個關于童年經(jīng)歷創(chuàng)傷的人未來將如何看待這個世界的故事。

《金發(fā)夢露》的原著小說恰符合他的要求。

于是，一切都有了合理的解釋。

只是為了拍攝自己心中的故事，向世人炫耀自己的導演實力，因此無節(jié)制地使用各種鏡頭技法，拍攝她的裸體、她的性愛、她永遠如受驚鳥雀般的神情。

用黑白與彩色交錯的畫面，不斷變換的畫幅，強調(diào)她內(nèi)心的混亂，甚至還有子宮內(nèi)視角，要觀眾切身感受，醫(yī)生和護士是如何無情地摘掉她的孩子。

然而，最終連主角的形象都沒能立住——你只能看到她多米諾骨牌一樣無休止的痛苦，卻感受不到她的性格，她的魅力，她的成就……

又有誰會被這些空洞的技法打動？

那些直白的凌辱與折磨，無法引人深思，只讓人想在觀影后抱著馬桶痛嘔，將這段近三小時觀影帶來的精神創(chuàng)傷盡數(shù)沖進下水道。

這是一次可怕的二次消費與剝削，它帶給夢露的傷害絲毫不亞于她生命中的男人們。

有凝視而無體恤，盡傷害卻不批判。

其本質(zhì)依舊是一場奪人眼球，內(nèi)里卻空乏無物的好萊塢式奇觀。

看過以后，除卻憤怒，只余無限悲涼。

曾經(jīng)活躍在銀幕上的夢露，是承載人類欲望的性感尤物，她永遠會像鉆石一樣鑲嵌在電影史之上。

如今六十年光陰勝箭，她依然在因其熱度與話題而被利用，卻被大大否定甚至抹殺作為“夢露”的銀幕價值。

我只能說，這部電影的誕生，才是年度最佳諷刺！

關鍵詞： 瑪麗蓮夢露 金發(fā)夢露