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作者｜杜遷

核心提要：

(資料圖片僅供參考)

1.最近，《萬里歸途》受到很多觀眾的關注和討論，這是一部有突破，也有意料之外驚喜的影片。

2.張譯飾演的男主角宗大偉，有血有肉有情有義，像普通人一樣會疲勞、會恐懼，但一個普通人在恐懼中的英勇，卻比一切的視死如歸都更讓人揪心。

3.電影《萬里歸途》試圖用寫實的故事去挖掘主角內心最細膩的部分，塑造了一批活生生的人物角色，也讓觀眾沉浸去感受他們的痛苦與喜悅、膽戰與勇敢。

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我是帶著一顆想反駁的心去看《萬里歸途》的，不信品質真那么好。

看完，是我唐突了，確實不一樣，有突破，有意料之外的驚喜。

其實男主角宗大偉 （張譯 飾） 出場第一個鏡頭就讓我驚訝。他從飛機上下來，神情冷峻。舉著喇叭喊大家舉起護照，神情疲憊。

不興奮、不熱情，他累，他煩。我確實有點懵，這片還能這么演呢？摸不準這男主角是怎么回事。

后邊的情節還在鋪墊這個人物，讓他跟你腦中的固有模板越來越遠。

“過去干嘛呀？都死這得了?！薄罢撚X悟，這車里我墊底?！?/p>

張譯用一種賭氣但沒有任何活力的語調，講了這兩句臺詞。他有點厭世，垂頭喪氣中帶著些不滿甚至怒意。

看到這，我都不考慮這角色打破什么常規了，只剩好奇，他為什么這樣？他是誰呀？不是問他的姓名、職業，而是說他作為一個人，他自己，經歷什么，為什么會這樣？

回憶一下，還沒有哪個主旋律電影的男主，能亮個相講兩句臺詞，就讓我好奇，想知道他心里在想什么。因為很多同題材角色，其實我們都認識他們，他們是一個人，是我們熟悉的英雄，他們的心理活動我們一目了然。

宗大偉，我們不熟，跟那些角色套不上，你得等著導演一點一點講。

他憂心忡忡、神色懨懨，后邊把辦公室簾子一拉，戴著頭巾，竟然滿臉笑容手舞足蹈跳起來了，幾乎沒什么緩沖，突然180度大轉彎。

那一嗓子阿語歌出來，跟前邊門口突然爆炸的戲沖擊力差不多，甚至還更強烈，他怎么這樣了？

就在這場戲，導演完成了人物基底的搭建。宗大偉，要當父親了，妻子即將臨盆，而他在萬里之外的戰火國家。炸彈爆炸的時候，一個年輕的士兵被炸成兩節在呻吟，一個滿身泥土的小孩在哭泣，宗大偉都不敢看視頻通話中的妻子，心虛著說：“你怎么知道等孩子生下來，這個世界不會變得更好呢？”

這句話一出來，前面人物的狀態一下有了依據。

他反問妻子，實際他自己都不信。這個會阿語的、目睹無數死亡的、在槍林彈雨中組織過多次撤僑的外交人員，有心理困境和創傷。我的孩子要出生了，出生在這個世界。

所以，影片開場，他成功地組織了撤僑，但他并不興奮，因為撤僑往往意味著戰爭又開始了，成群的人流離失所。他無力改變這一切，世界似乎不會變好。

導演沒有展示宗大偉過往的那些經歷，只用了一個橋段，隱瞞妻子。

“在哪呢？”“迪拜嘛，一下飛機才知道人家這過一個什么節日?！?/p>

怎么就如此熟練呢？張口就來。妻子問迪拜幾點，手表根本對不上，他還看著表立刻算了時差。

他有多少次隱瞞妻子，多少次把混亂說成節慶，多少次把炮火說成煙花？

影片結尾，宗大偉回到北京，煙花一響，他就嚇一跳，回頭去看，看一遍確認了，還是不管用，再響，還是趕緊回頭看，哦，是煙火不是炮彈。這是一個近乎PTSD的反應。

他之前調侃成朗 （王俊凱 飾） ，說這孩子沒經驗，經歷過最危險的事兒可能就是過年放炮。而過年放炮，確實會讓宗大偉瞬間恍惚，感覺被危險籠罩。

他回到家里，父母親人沒什么特別反應，好像他就是個出門打工、過年回家的人。父母不知道他去了哪，經歷了什么，鄰居在吵吵弄動靜的事，說一會兒來他家串門。

宗大偉的隱瞞很成功，很持久，覆蓋面很大。如果不是在新聞中看到一閃而過的他，妻子可能都不知道他去了哪。

張譯和萬茜擁抱的那個鏡頭，又給我眼里撒了把沙子。這么 多年，宗大偉可能沒有向最親密的人訴過一次苦，他是最會 隱瞞 的人。

家庭的戲多嗎？不多。但真是一場有一場的厚度，都是日常場景，但人物信息都隱藏其中。

回到戰火中，看到有觀眾疑惑為什么設計兩次“輪盤游戲”。我有一點理解，不知道對不對。

我覺得“輪盤游戲”回答了一個問題，救回同胞的是誰？答案：一個會害怕的人，但也是一個有勇氣的人。

我覺得這個答案異常寶貴。在很多作品里，英雄具有神性，不猶豫，不怕死。但宗大偉不是神，不是上天入地的超級英雄，他是一個在和平國家、和平年代成長起來的普通人，他擁有最真實的恐懼。

第一次“輪盤游戲”，他遲遲不敢拿起槍。

第二次“輪盤游戲”，為了救回白婳和小女孩，宗大偉決定拿起槍。張譯真的演出了對死亡的恐懼，呼吸不穩，手心出汗，拿槍的時候手抖。

這個恐懼感染力極強，你知道撤僑最終會成功，知道男主角不會這樣犧牲，但不中用，張譯的表演把這些淹沒了，你就是揪著心捏著手指頭怕他真被擊中。

張譯的節奏把握得極好，小細節設計得也精彩，終于扣動扳機了，腦袋還扭著躲一下。意識到自己還活著，只敢舒半口氣，身體還是繃著的。

從頭到尾，饒曉志沒有把這個角色神化。他得跟人家的邊境官打商量，再憤怒也要微笑，他害怕死亡，在反叛軍槍下甚至緊張到反胃。

最后，他敢扣扳機，老章的妻子和女兒等著他救，但他真的不想死，他真的害怕死亡，最偉大的勇氣和最樸素的人性交織在這一個人身上。

而且每一輪恐懼都在加深，所有的掙扎、所有的細節，從表演到鏡頭呈現，沒有任何省略。

我們常見的犧牲都是壯烈的、激昂的、宏大的，饒曉志拍得漫長而痛苦，寫實且揪心，真實到好像我們就站在宗大偉身邊，看著他沖自己開槍。

他越恐懼，我越想流淚，他越勇敢，我越想哭泣。你抵抗不了一個普通人在恐懼中的英勇，這比一切的視死如歸都更讓人揪心。

主旋律電影這幾年迅速發展，我覺得到《萬里歸途》進入了一個新階段，故事寫實，人物也真正挖掘出了內心最細膩的部分。

我甚至覺得，不用說是不是主旋律，《萬里歸途》都擺脫了標簽和框架，這就是一部真正的電影，塑造了一批活生生的角色。最打動我們的，是能令我們感同身受的人，是他們的痛苦和喜悅，是他們的膽戰和勇敢。

歸途萬里，是回到了電影創作的本源。

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