2022年，國產(chǎn)影視，不缺美人。

問題是：何為美人？

一頭蓬松的長發(fā)，濃艷的口紅，配合旗袍美腿，令人浮想聯(lián)翩的極盡魅惑，是為美？

(相關資料圖)

還是臉小膚白，楚楚可憐，讓人我見猶憐的“低幼至死”，是為美？

不好意思，這種對美的理解和審美，我不同意。

到底什么是美？好像沒人能確切定義，但如果要說美不是什么，答案就簡單多了。

哪怕她們美得花容俏麗、百媚千嬌。

白歸白，瘦歸瘦，但畫皮之美，不是真的美。

在我眼中，何為美？

美，可以是《人世間》中，隋俊波素面朝天綻放笑顏，

徐百慧背對眾人落下晶瑩眼淚，

也可以是殷桃面對惡人的奮力一跪。

那一刻，美，是人世間飛濺出的詩意。紅塵萬事，真實很美。

美，也可以是《山海情》里，熱依扎對著昔日戀人的淚中帶笑，

是黃堯和愛人在黃土坡上的絮叨。

那一瞬，美是山海中迸發(fā)出的生命力。跨越山海，平凡最美。

美什么都是，美什么都不是。

人們說，美是網(wǎng)紅臉，美是永恒少女，美是完美無暇，而不美，是女性原罪。

我卻要說，美是 “美人在骨不在皮”，美無需完美無瑕，美可以是高矮胖瘦，瑕疵也是一種美。

美是解讀人間的一把鑰匙，又是叩問人心的標尺，美人背后，是我們所處時代的審美和文化。

以下是我以2022年至今的多部國產(chǎn)影視劇為參考依據(jù)，給大家選出的10位“最美”女演員，但最美前面，要加兩個字——“素顏”。

以下要說的，都是2022年，國產(chǎn)影視劇中最真實的美人。

她們有的是被寄望扛起“國劇”大旗的大青衣，有的年過花甲，卻照樣美得超凡脫俗，還有人，則是國劇中的遺珠之憾。

要說她們的共性，就是以真實素顏之美，治好了內娛女星“低幼至死”的“美麗病”，為中國女演員“掙回了臉面”。

10、吳越：雋永之美

2022年作品：《加油！媽媽》《縣委大院》

有些美看似素凈、清淡，沒有精雕細琢的完美無瑕，卻會在歲月中形成一種噴薄而出的爆發(fā)力。

比如吳越。就是那種乍一看不惹眼，越品卻越有味道的女人。

年輕時的吳越，也曾有過一眼入魂的美麗，扭頭一笑，會讓人想起孫儷。

《和平年代》中，她美得驚心動魄。

但她的眼窩略有一點塌陷，進入中年就會有一絲所謂的“苦相”，按照網(wǎng)紅臉審美，就是會顯出疲態(tài)。

也可以說，她曾經(jīng)是，現(xiàn)在卻不再是主流審美下的美人。

但一旦看她的劇，很容易發(fā)現(xiàn)那種女性成熟與復雜揉碎在一起醞釀出的美。

從《我的前半生》開始，隨著年歲的增加，這種美的味道越來越足。

到了《掃黑風暴》，她飾演為了兒子深陷泥潭的女警，初讀完劇本之后給導演五百發(fā)信息說： “她可憐。生活中每個人都需要演戲，需要她演的角色有很多很多，但那些角色里沒有一個真正屬于她自己……更可憐的是也沒有一個真正屬于她的觀眾。”

結果你們都看到了，她把角色演出了悲劇之美。

2022年她在《加油！媽媽》中飾演一個被丈夫背叛的精英律師，很多場景中近乎素顏，滄桑憔悴，但當她最終憑本事在生活中拿回屬于自己的東西，那種強大的女性之美是骨子里散發(fā)出來的。

不鳴則已一鳴驚人。

即使《加油！媽媽》口碑不算出彩，吳越是出彩的。

接下來的11月，很可能會是她真正的爆發(fā)時刻，孔笙導演的《縣委大院》中，她跟胡歌、黃磊、張新成、王驍?shù)纫黄毖菁寂赏瑘龈偧迹椦荼緞∨惶枺m然劇中還有劉濤、萬茜這樣傳統(tǒng)意義上的大美人，而吳越的造型素淡，但劇照中幾個深邃的眼神，已經(jīng)散發(fā)出一種不一樣的味道。

吳越年輕時說，她們學校長得好看的都被找去拍廣告，只有她沒有。但她真的是越來越美。

她的中年翻紅證明了，有些美是需要有人賞析的。看不懂她雋永的素顏之美，不是吳越不美，是你缺一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。

9、惠英紅：成熟之美

2022年作品：《我的非凡母親》

這屆國劇美人美得日益單薄，惠英紅卻美得豐厚。

這屆年輕女星最擅長的，就是把水嫩堅持到底。永遠在撒嬌賣萌，永遠浪漫純真。

而香港女演員的美，就像歲月的一場“快進”。

她們提早趕往人生閱歷的下半場，經(jīng)歷歲月的歷練，在復雜的世界中生發(fā)出另一種豐厚的美。

比如惠英紅。

她年輕時，美得天然去雕琢。不是科班出身，14歲就被大導演張徹賞識，成為邵氏電影的演員。1977年，在《射雕英雄傳》中，飾演穆念慈，造型清麗動人，楊康那個浪蕩子愛上她，一點都不奇怪。

現(xiàn)在美圖科技和化妝技術都很發(fā)達，靠修圖加工技術點綴出的美人，顏值是經(jīng)不起檢驗的。

但當年的惠英紅是貨真價實的大美女。

可她真正最美的時候，卻是在經(jīng)歷了人生顛簸挫敗的中年之后，情路坎坷，事業(yè)遇挫，40歲患上抑郁癥，港產(chǎn)動作片下滑，女打星失去了舞臺，就跟著市場一起下滑。

誰曾想，2009年的一部《心魔》，她竟憑演技翻身，演出一位占有欲極強的母親，演到讓人毛骨悚然。

從此，故事開始逆襲。

如今62歲的惠英紅，手握3屆金像獎影后獎杯，還拿過2個金像獎女配，港片影壇姹紫嫣紅，獎項上能壓住她的，只有張曼玉。

后來她回歸TVB，又憑《鐵探》拿到了TVB視后，成為繼鄭裕玲后，第二位同時獲得影后視后的女演員。

但這么一位獲獎無數(shù)的影后，2022年，卻在一位新人導演的處女作里，飾演了一個盲人母親，看上去是“自降身價”。

但電影改編自導演朱鳳嫻的真實經(jīng)歷。她出生在香港的一個特殊的家庭里，父母都是盲人。

拍攝處女作時，她決定把父母的故事搬上大銀幕，第一時間想起惠英紅，請她出演自己的母親。

惠英紅看過劇本后，毫不猶豫地接下了這部戲。

影片中，惠英紅的角色一只眼睛是正常的黑色，一只眼睛是完全的白色。

惠英紅在表演時必須學斗雞眼，眼球不停亂動，不能有焦點。

還必須佩戴白色的美瞳，由于佩戴美瞳的時間常常超過3小時，接受采訪時她自曝自己生了好幾次眼瘡。

眼睛看不見，但角色卻眼盲心亮。

有場戲是女兒和朋友們有說有笑走出校門，看到媽媽卻假裝看不見，從感受到了女兒向她走來，到聽到女兒和男友的歡聲笑語，露出發(fā)自內心的微笑，再到感受到女兒的窘迫后，她的笑容消失，配合女兒演出一個陌生人。

直到女兒走遠后，角色的悲傷才噴涌而出。整個表演一氣呵成，是絕對的影后級演出。

年過60歲的惠英紅看上去依舊是風姿綽約，各大紅毯上經(jīng)常完勝吳千語這樣港圈公認的大美人，

但她最美的時刻，還是在戲里，豐富的生活閱歷讓惠英紅的表演充滿了生活質感。

當越來越多的女明星，在妝容、濾鏡和修圖師們精湛技術的加持下，永遠保持一種“不老”的假象。

惠英紅卻絲毫不在意在鏡頭前，暴露自己的老。

但老不是貶義詞，而是人間尋常，為什么要去懼怕容顏的衰老？

變老是人生的過程，但真美人，卻能將歲月釀成佳釀，令自然老去的真實容顏，余味悠長。

8、呂曉霖：素顏之美

2022年作品：《淘金》《對決》

呂曉霖長了一張頗有辨識度的臉，但很多觀眾記住了她角色的名字，卻叫不出她的名字。

從《白夜追兇》到2022年的《淘金》，很少有一個女演員，愿意在作品中，一次次展示素顏。

這背后，是經(jīng)常處在鏡頭之中的女明星，已經(jīng)習慣把精致的妝容，作為自己護體的金鐘罩。

叫她素顏上陣，等同要她的命。

所以演藝圈極少舒淇這樣的真女神，敢于摘掉“女神”的標簽，在日常照片中展露滿臉雀斑的臉。

但舒淇再勇，在戲中還是多半精致妝容出演。

而呂曉霖在《淘金》中，不但全劇素顏朝天，甚至是刻意往糙了演。

《白夜追兇》里的法醫(yī)高亞楠也是，那大概是國產(chǎn)懸疑劇中，給觀眾留下印象最深的女法醫(yī)角色。

在《淘金》中，她飾演游走于兩個金老板之間的女礦頭。

和廖凡有多場對手戲，哪怕是親密戲，兩人對話里，都是滿滿的試探和摸底，呂曉霖素著一張臉，眼神里全是故事，每個動作都是戲劇張力。

最終《淘金》口碑不算成功，但當她在丟失兒子后，冷冷說出一句， “敢動我兒子，我就要了他的命”，那份冷硬，決絕，沒人敢說演得不好。

那一刻燈光、氛圍一加持，演員的璀璨倒像是藏在角落的玫瑰突然探出頭來，她美而不自知，觀眾卻意外被攝了魂。

以呂曉霖的演技，其實不止于此，遇到對的角色，她是能沖影后的女演員，長得不夠“美”，資源不夠優(yōu)越，影響了她的上升，這是現(xiàn)實。

但這么一張敢素顏的臉，依然提示我們，欣賞女性角色，不止可以欣賞絕美、溫柔，也可以欣賞堅毅、執(zhí)念。

當完美妝容成為許多女演員的窠臼，在販賣完美女主臉的影視流水線，呂曉霖這樣一張臉，注定有她存在的價值。

7、黃堯：自在之美

2022年作品：《奇跡》

內娛像黃堯這樣的新一代女演員，不多了。

當do臉從時尚變成潮流，觀眾總是會在影視作品中，看到一些面目全非的“假面美女”。

但奇怪的是，變臉并沒有成就多少女星的星途，反倒是加速了許多人的“過氣”。

更奇怪的是，明明有那么多整容變自毀，整容后星途下墜的例子，后來者依然絡繹不絕。

但女演員們也有另一條路可走。

一條是劉亦菲的路，天生大美人，哪怕有牙齒內陷、牙齦較多這樣明顯的顏值瑕疵，依舊我行我素，在35歲的年紀，穩(wěn)居“虎撲女神”的寶座，兩次。

但畢竟不是人人都長了一張劉亦菲的臉。

還有一條路，就是敢于把自身顏值的瑕疵變成個人特點，擺脫女明星靠臉吃飯的魔咒。

就說黃堯，畢業(yè)于中戲表演系，2016年正式進入娛樂圈，演戲6年，驚艷四座。

她出道就碰上了《過春天》這部文藝片佳作，讓人印象深刻。

《沉默的真相》她飾演記者張曉倩，《山海情》里她飾演白麥苗，我是第一次看到這屆年輕女演員不但不假吃，還把油餅吃得那么香。

這部劇為她拿到了白玉蘭女配。

《對手》中，她扮演青年時的丁美兮。

2022年的《奇跡》中，她飾演女吊車司機，把一個網(wǎng)吧中年帶出人生的泥潭，網(wǎng)友評論說：誰能拒絕一個會開吊車的女孩呢？

其實誰都有可能拒絕一個會開吊車的女孩，但當黃堯開車吊車，頂著一張近乎素顏的臉向你燦爛一笑，沒人抵擋地了。

黃堯長得其實很美，雖不是第一眼美女，勝在耐看。

但在作品中，她從未突出自己的美，觀眾甚至感受不到她是在表演，而是隨著她進入生活。

她的顏就像生活本身一樣，自然流淌，該怎么樣就怎么樣，不回避，也不刻意突出。

黃堯的美，就像被輕輕丟下一顆石頭的湖面，一點點在觀眾心中泛開漣漪。

其實我覺得黃堯的臉，比起小屏幕更適合大銀幕，但能自自然然這樣演下去，在往來如織的娛樂圈，保持這份自在的美，就很好。

6、海清：四季之美

2022年作品：《心居》

2022年的國產(chǎn)影視劇，海清演出了另一種美。

當下內娛的美人，多半是刺激眼球，大腦，說白了， “美”的直白又猛烈，一下子打在觀眾心巴上，酥酥麻麻。

而演員海清是美在觀眾心里。

為了演一部小成本文藝電影，她一個人跑去甘肅農村體驗生活。

10個月里，學會了喂驢喂雞，接受了長時間不洗澡。風吹日曬，染上了西北農民特有的古銅色。

用她自己的話說就是：「10個月，我老了10歲。」

到最后，她演出了一位殘疾農婦粗糲的真實。

雖然角色蓬頭垢面，但觀眾不但看到了海清的演技，也看到了另一種超越皮相的美。

在國劇中，她也有變化。

《心居》中，她飾演了精明現(xiàn)實又不失善良的馮曉琴，而在《張衛(wèi)國的夏天》中，她出場就吃了一嘴奇怪的粉末。

這些場景中她最最打動我的，不是任何情緒炸裂的戲份，而是隱入人間的生活日常。

跟那些懸浮在空中的表演相比，海清的表演始終能透出人間煙火氣，砍價會要把蔥，在江邊吃到奇怪粉末會邊吐邊吐槽。

這些行云流水的動作表情，不是一個沒有生活經(jīng)驗的演員，能演出來的。

2022年，她的表演和她的美，就像春耕秋收，日升月落，種瓜得瓜，種豆得豆。

內娛的美人像搶著被收割的麥子，割完一茬又一茬，而海清的美，四季常青。

5、顏丙燕：演技之美

2022年作品：《大考》

這屆內娛不懂顏丙燕的美。

就說這屆年輕人的漢語，看似豐富，但夸贊也真是貧乏，挑句常用的“她好頂。”

夸贊美人的語言貧乏背后，其實是這屆審美的貧乏，直男欣賞美人，第一眼，看腿，第二眼，看胸，第三眼，看腰，身材達標，再鑒賞鑒賞臉，尤物，就此出爐。

不由分說，單一無趣。

顏丙燕自然是美過的，甚至也曾經(jīng)有過時下流行的小白花長相，溜圓的眼，秀氣的鼻子，由內而外散發(fā)出一股清新自然的秀美。

年輕時的顏丙燕真心很漂亮，但她是卻是不太稀罕自己美貌的女演員，

一胖，就容易流失美貌。

這也就是為什么劉詩詩為了控制體重，長達五年的時間沒有吃過主食。

馬思純?yōu)榱丝焖偈萆恚瑫咛觳怀燥垼荒馨c在床上。

相比之下，那屆女演員的任性這屆女明星不敢想，顏丙燕是一個，郝蕾是一個，后來郝蕾顯出了明顯的“雙下巴”，卻在演技綜藝自豪地說：作為一個女演員，我已經(jīng)胖成這樣了，我還是非常自信地坐在這里，因為我的演技是誰也拿不走的。

顏丙燕更經(jīng)典，顏值最高的時候演技只算還可以，到了《萬箭穿心》中挑扁擔的李寶莉，神顏被歲月帶走，卻貢獻了影后級別的演出，奧斯卡也好，戛納威尼斯也罷，憑那個角色，顏丙燕都是有資格拿的。

很少有女演員能演出中國女性最真實的命運，顏丙燕卻信手拈來。

當頭頂8個影后桂冠的顏丙燕，和譚卓、郭京飛演《對手》，抖著刺滿紋身的小腿，哼著小曲炒著河粉出現(xiàn)在劇中，自在的搖擺身姿，那份潑辣又市井，她又在國劇中找到了另一種美。

因為她的“聲臺形表”是過關的，她的表演能讓你相信，角色就是那樣的。

到了2022年的《大考》，她只是簡簡單單地換了衣服妝容，分分鐘又變成了天天夾在一老一小兩個男人之間難做人的妻子和母親，截然不同的人物特質，除了妝發(fā)造型的助力之外，她自身的演技才是根本。

雖然角色造型樸素，但不是不美，從聽到兒子同學吐槽兒子大清早起來做題，立馬不自覺護犢子，轉頭又自己吐槽起來的第一場戲，顏丙燕就賦予了角色一種生活之美。

一顰一笑皆是生活智慧，大氣又溫柔。

內娛經(jīng)歷這么幾年的“流量變遷”，留下不少沒演技又沒顏值還缺乏職業(yè)道德的“三無”演員。

當觀眾感到被這些演技顏值一樣拙劣的演員逼到退無可退，顏丙燕的演技之美，就成了我們的底氣。

美人常有。但實力卻能決定一個女演員的美，所到達的高度。

4、吳彥姝：歲月之美

2022年作品：《媽媽！》

在吳彥姝之前，老，仿佛是內娛一個不能說的話題。

就連一代女神林青霞都會說，察覺到自己“年老色衰”以后，她有很長一段時間不愿工作，也不敢出門，不想讓觀眾看到自己行將老去的樣子。

周迅也在節(jié)目中說過，自己曾經(jīng)歷過很長一段以淚洗面的時光。

女明星敢于說出年齡焦慮已經(jīng)算很勇，但要把時間的侵蝕醞釀出歲月的香醇，則是一門藝術。

而這位國民媽媽則是一位時間的藝術家。

在妝造、濾鏡和修圖師們精湛技術的加持下，這屆女明星更容易制造出一種“不老”的假象。

但沒有人真的不會老。

這就是為什么當吳彥姝、奚美娟和文琪合演的《媽媽！》出現(xiàn)在大屏幕，觀眾看到國產(chǎn)片終于開始觸及中老年女性的生活，包括去探討女性之間的互相扶持，去對抗歲月，那種震撼是巨大的。

我最愛電影的結尾，一對步入老年的、相依為命的母女，母親推著身患重病、坐在輪椅上的女兒，站在海天之際，望向無邊無垠的大海，人是那樣渺小，又那樣有力量，坦然面對人生的浪。

痛苦啊歲月啊，都隨著浪潮自然來去，似乎對未來的老之將至都沒那么害怕了。

有什么好怕的呢？時間本身就是答案。

84歲的吳彥姝演出了女性的力量，憑借這個角色拿下了北影節(jié)的最佳女主角，這位年齡最長的女演員留下的表演和女性深厚的美，甚至是她的的「老年翻紅」，都在提醒我們：

越是在這個“白幼瘦”當?shù)馈⒒瘖y和濾鏡橫行的時代，觀眾越是稀罕有底蘊、有厚度、有人性的美。

年齡焦慮、容貌帶來的精神內耗可以，但沒必要。

3、趙麗穎：土氣之美

2022年作品：《幸福到萬家》

在趙麗穎演出這部劇之前，觀眾對農村女性的認知，很多還是鞏俐給的。

現(xiàn)在許多年輕觀眾明白了，新農村的鄉(xiāng)村女子，原來是何幸福這樣的。

趙麗穎在這屆女演員中一騎絕塵的原因在于：演技比她好的沒她好看，和她一樣好看的，演技比不上她。

但往根說，還是作品。這屆當打的女明星中，很少有人像她這樣，在各個類型領域都有爆款。

何幸福這個角色的難度在于，一邊要用表現(xiàn)這個倔強的人物，一邊還要讓觀眾不覺得浮夸和膈應。

好在趙麗穎完美駕馭了這個角色。

不能說劇中她沒有濃妝艷抹的時刻，比如開場，用劇里書記兒子的話說，她看著像個吉祥物。

但因為她演出了生活感，觀眾絲毫不會覺得俗氣，因為觀眾看得很有代入感。

后來她在農田上干凈利落地干活，做飯、摘菜，臉始終沒躲過太陽，像干慣了的，更讓她的表演接上地氣。

趙麗穎在劇中的很多小動作一看就是農村女子，走路大剌剌，坐起來叉著腿，兩手時刻插在兜里。

到最后，不管是土氣的農村形象，還是軸又勇敢的人物性格，趙麗穎都拿捏得恰到好處。

她在劇中大部分時間不施粉黛的素顏狀態(tài)，讓觀眾更加接近何幸福，并透過她的表演，感受到一個無比真實的新時代農村女性。

用土氣形容劇中的趙麗穎不是貶義，相反，在所有的美中，她的美是最大氣的。

因為她的腳下是黃土大地。

甜美的臉蛋曾經(jīng)是趙麗穎的武器，也是她的限制，但她不甘心被封印在偶像劇里，一直在尋求突破，最終憑《幸福到萬家》讓我們看到她的另一種美，也離大青衣又近了一步。

她的表演告訴我們：土氣不丑，土氣很美。

2、殷桃：人世之美

2022年作品：《人世間》

有沒有這樣一種感覺：在你的印象中，有一種女演員不會跟隨著時間變化，一直停留在花樣的年華。比如殷桃。

比起當下內娛流行的白瘦幼審美，殷桃則代表著更傳統(tǒng)的中式審美。

大氣端莊，天姿國色。

當年演楊貴妃，撫眉撥發(fā)的擺動，處處散發(fā)著女人正值尚好年華的嫵媚。

但最難得的是，能在性感和樸素之間無縫切換。

2022年的《人世間》里，她的角色沒有楊貴妃結局的哀婉，也沒有東方聞音的壯烈，

變得更接地氣。

鄭娟一出場，一舉一動之間散發(fā)出的那種豐潤的女人味就把秉給迷住了，

她的美沒有攻擊性，是洗去一身鉛華的溫婉清麗。

日子苦，但嘴角總有淡淡的微笑。

那場她主動跟秉昆表白的戲，殷桃把臺詞說得那么勇敢，又那么柔情似水， 那眼神里又氤氳著水汽，好像在訴說無盡心事。

那場戲殷桃近乎素顏，但整個人閃閃發(fā)光，整場戲沒有一點低俗，而顯得真摯、高貴而圣潔。

在后來一場場人生坎坷的戲中，她跪過、哭過、崩潰過，膝蓋沾了地氣兒，靈魂卻依然高潔。

用高尚靈魂包裹的美和錦衣華服包裝的美是不一樣的，觀眾看的明白。

這其中的關鍵，是讓角色沾染了人世間的種種，多情、深情、執(zhí)念、刺痛、堅韌的種種心緒。

因為把角色扎根進人世間，這個平凡女性的美，才落了地，走進了觀眾心里。

對比之下再看這屆女演員，美是美，但看不見一雙星目，總是空空如也，一雙大眼睛里，經(jīng)常只寫了兩個字：“好困。”

而殷桃演繹的美是一種恰到好處的嫵媚。

這種美愈是歷經(jīng)歲月的風塵依然動人，以至于我們回想起來都有一種初冬暖陽般的溫暖。

1、袁泉：無窮之美

2022年作品：《相逢時節(jié)》

袁泉的素顏之美，美在無盡。

這屆內娛，女明星從一開始便吃透了“嫩”、網(wǎng)紅臉的流量。

于是 “白幼瘦”、網(wǎng)紅化審美，也成為美的硬通貨， 可以循環(huán)重復使用。

正因為無法抵達真實的美、多樣性的美，才會反復用濾鏡、磨皮、減齡妝背后狹隘的審美來作為粉飾。

可是袁泉不用。她的美變幻萬千。

年輕時靠的是可遇不可求的天資，如今則是由內而外的氣質。

剛出道時的袁泉，一張素臉，自帶奪魄勾魂的魅力。

可是她很快從電影圈回到了話劇界。

默默耕耘，30歲就成為國內最年輕的話劇名人堂的成員。

偶爾冒頭，比如《大上海》中驚鴻一瞥，就是一個有故事、有韻味的好角色。

轉身回眸，恍惚間有種王家衛(wèi)式電影的錯覺。

但她真正回歸影視圈還是《我的后半生》，這幾年她演過不少精明干練的女精英，從《慶余年》到《流金歲月》，都美得讓人過目不忘。

與其說觀眾愛的是這個角色，不如說，觀眾們推崇的是一種相似的氣質，言行舉止中，永遠知性優(yōu)雅，配得上一個“颯”字。

但今年的《相逢時節(jié)》，在這部不乏槽點的劇集中，她飾演的寧宥，卻變了一副樣子，為了演出寧宥在原生家庭和婚姻家庭中所經(jīng)受的痛苦，袁泉毫不避諱地在鏡頭前展示角色的滄桑疲態(tài)。

很多帶著狹隘審美的觀眾從開場就吐槽角色滿臉倦意，說袁泉老了。真是奇怪，滿臉疲憊，不正是這個角色該有的樣子？難道永遠夠嫩才算好看？

原來有些觀眾喜歡的，恰恰折射出不少國產(chǎn)劇的通病：

追求對外貌描述的刻板塑造，但在氣質上、人物經(jīng)歷的呈現(xiàn)上，乏善可陳。

造一個自認為觀眾喜歡的“美女殼子”，刻板地一切為角色的外形服務，而不是為故事服務。

但袁泉，卻是下意識地擺脫這種審美窠臼。

所以她能讓觀眾通過演員看到故事之外的東西，或許，這就是表演的魅力。

哪怕角色疲態(tài)，卻依然遮掩不住她堅韌的氣場，我想說這一刻的她太美了。

因為角色再無暇、容貌再精致，外貌留給人的單一印象，終究沒比過溫潤又豐富的氣質加成。

美，不該是賺人眼球的畫皮。

而是故事所需要的表達。

寫在最后：

如果說上述10位國產(chǎn)影視劇中的素顏女神，有什么共同點：那就是美應該是百花齊放的。

說來也奇怪，曾經(jīng)內娛中還沒有顏值的概念，熒幕上卻有的是雋永美人、氣質女神可供欣賞。

如今內娛玩轉顏值經(jīng)濟，我們卻無多少絕色可看了。

自然不是顏值退化，而是這屆美人的美大差不差，所有人都長著一張網(wǎng)紅臉。

可普通人或許不曾意識到，“美”所指代的不止是美貌。

它的門檻，也從來都不止是那一身皮囊。

簡單的外形美之外，它可以是演員的談吐氣質：吐氣如蘭、知性優(yōu)雅。

也可以是一種獨立的人生態(tài)度：颯爽如風、自然如水。

這些各具氣質的臉，才造就了國產(chǎn)影視在女性角色領域的百花爭艷。

通過分析這10位女演員，我們也可以發(fā)現(xiàn)素顏女神的兩個關鍵法則：

一是雕琢時光者，才無懼歲月這把殺豬刀。

能看出多數(shù)素顏女神，都在35歲以上，歲月本身未必是滋養(yǎng)，是她們自己完成了歲月沉淀，將歲月融入角色的塑造，時間才讓她們更添魅力。

二是美不在毫無瑕疵，而在真實。

這些素顏女神的美，不是偶然。

于角色而言，是深刻，是厚重，是多樣；于演員自覺而言，是沉淀，是敬業(yè)，是厚積薄發(fā)。

沒有人能強行逆轉歲月，沒有人能毫無瑕疵。

她們能一直美，是因為把歲月帶來的瑕疵也化作了一種美。

就像詠梅在論壇上說的，喜歡自己的皺紋。

接受歲月瑕疵，打敗年齡焦慮，不去終日追尋終將會逝去的歲月，才能打敗歲月。

說到底，當美的標準是無趣的，美的干涸也就顯而易見。當這波素顏女神在內娛漸漸稀少，這屆觀眾唯有迎來“審美降級”。

所以我們更需要捍衛(wèi)我們的素顏女神。

肯定美的，就是對不美的say no：不好看就是不好看，網(wǎng)紅臉不行就是不行。

因為審美是需要一代一代人去培養(yǎng)的。

真美人，長得漂亮只是一時，演得精彩，活得漂亮才是一世。

關鍵詞： 幸福到萬家 射雕英雄傳