改編《阿甘正傳》沒點勇氣和實力，是萬萬不能的。

但終歸有人朝它下手了，印度國寶級巨星兼制片人--阿米爾·汗，中國的觀眾都喜歡叫他「米叔」。

這次改編，米叔是費盡了心血的，他花十年時間才談下了版權，而劇本的打磨，前前后后也將近十年。

(相關資料圖)

在全球票房都不景氣的情況下，他不惜成本，投資30億盧布（折合2.59億人民幣），前往100多個地方拍攝取景，心意不可謂不誠。

然而，結果卻有些不盡人意。

正如影片的片名《阿辛正傳》與《阿甘正傳》僅一字之差一樣，影片最大的槽點就是跟原版太過相似。

翻拍有一個本土化的過程，這點沒做好就很容易東施效顰。

而《阿辛正傳》至少80%都是對原版的高仿，它并沒有用印度的視角來講述印度的《阿甘正傳》，只是把某些歷史做了生硬的替換。

很多觀眾對原作是爛熟于心的，所以《阿辛正傳》給人帶來的驚喜大大降低。

珠玉在前，這樣的翻拍顯得沒有必要。

換個視角，如果你沒看過《阿甘正傳》，那這部影片完全能夠驚喜到你，它的質量絕對是可以的，米叔的演繹也絕對能讓人豎起大拇指。

57歲的他再次詮釋18歲，這一點并不違和，至少不會讓人一秒出戲，而他的傻氣、堅持與深情，也頗為動人。

無論成敗，我相信多數(shù)觀眾都是沖著米叔去的，憑良心說，翻拍成這質量已經很不錯了，如果中國來翻拍...效果真的要打個問號。

觀眾的不滿固然有影片的因素，但另一點也在于米叔本身， 因為人們對他有著更高的要求。

借此契機，我們來說一說中國觀眾眼里熟悉又陌生的阿米爾·汗。

他是爆款制造機，是票房王者，是印度電影的名片，也是很多人了解印度的一個窗口。

他被中國觀眾稱為「印度劉德華」，甚至這個稱呼是劉德華「高攀」了。

阿米爾·汗不只是巨星，他值得你了解更多。

01

一個印度人能有多大出息，首先取決于他會不會投胎。

盡管在法律上，種姓制度已經被廢除，但這種意識是刻在印度人基因里的。

若你不幸身為賤民，再高的天賦也是枉然，除非你是傳說中誤入凡塵的「天選之子」。

1965年，阿米爾·汗出生在印度孟買，高種姓，電影世家，這身貴族的鎧甲，可以為他一輩子保駕護航。

他的父親是著名的電影制片人塔希爾·侯賽因，伯父是知名導演兼演員納西爾·侯賽因，父母那一輩的電影愛好者，應該看過他執(zhí)導的《大篷車》。

米叔是聽著劇本長大的，小時候總有各種各樣的人來家里拜訪，劇本一聊就是三四個小時。

他很喜歡這些陌生的叔叔講的故事，常常一聲不響地坐在父親身邊，等到12歲時，他已經是旁聽的固定成員，父親有時還會問一問他對劇本的看法。

父親此舉并不是想帶他入行，多半只是想跟兒子說說話，事實上，他希望自己的孩子們遠離電影產業(yè)，因為「這個產業(yè)的變數(shù)太多，不想孩子們深陷其中」。

（米叔與父親）

8歲那年，米叔還是參演了伯父的電影《Yaadon Ki Baraat》，沒辦法，顏值太能打，不當童星可惜了。

但第一次拍片，米叔覺得并不好玩，他討厭極了化妝：「那是我第一次化妝，覺得很奇怪，像個烙餅一樣被撲上粉，濕濕的很難受，我現(xiàn)在還記得那個味道。」

他迷戀上了網球，還一度獲得了印度馬哈拉施特拉邦的網球冠軍。

父親滿意極了，以為兒子終于擺脫了拍電影的命。

然而兜兜轉轉，米叔還是繞回了電影--網球明星的夢，被身高給耽誤了。

中學時代，米叔遇上了「壞小子」--他的同學阿蒂特亞。

這位兄弟也是出身于電影世家，是著名導演畢比馬爾·羅伊的孫子，他癡迷于拍電影，一度慫恿阿米爾一起退學，拍一部「世界上最酷的電影」。

為了試試水，他倆合作拍攝了一個40分鐘的短片《偏執(zhí)狂》，米叔擔任場務和助理導演，最后干脆親自出鏡了。

《偏執(zhí)狂》是一部非常簡單的電影，更像是孩子們做的試驗品，條件也十分簡陋，沒有數(shù)碼攝像機，只能用16mm的膠片進行拍攝，但過程卻十分有趣。

20多年后，米叔在接受《M》雜志的采訪時說：「直到拍攝這部電影時，我才真正明白電影的拍攝過程，也正是此時，我確定這是我一生的追求——不光是以一個演員的身份，而是傾我所有，盡我所能去完成它。」

雖然還沒入行，但米叔卻十分狂，他說當年的市場上「99%的電影都不值得一看」，為此他要輟學，振興影壇。

父親差點氣死，幾番爭執(zhí)之后，米叔答應混到中學畢業(yè)，但大學是想也別想了。

為了多積累一些實戰(zhàn)經驗，中學畢業(yè)后他進入了伯父的電影公司，去那里打了四年的下手，幾乎每天都是在片場度過的。

這些實戰(zhàn)經驗，比從大學才開始學習理論的科班生們，強出太多。

02

做演員，還是做導演，米叔曾為此狠狠糾結過。

這是個幸福的煩惱，因為無論哪一個他都有資本，只看機遇如何撞上。

1988年，米叔成為了電影《冷暖人間》的男主角，導演是曼蘇爾，他堂哥。

這是一出羅密歐與朱麗葉式的愛情悲劇，在印度電影市場上，這種題材并不討喜，發(fā)行商看完樣片后很不滿意：「這部電影，從劇情到演員，沒一點亮色，毫無希望...」

上映日期一拖再拖，也沒人愿意花錢做宣傳，米叔很氣，這是他真正意義上的處女作，絕不允許被別人這么對待，于是他親自跑到孟買街頭發(fā)傳單。

發(fā)行商真是小看了BE美學的殺傷力，這部片一上線就超級賣座，米叔也因此成為了當紅炸子雞。

媒體的馬屁雖遲但到，有人甚至說：「阿米爾也許是整個80年代影壇，最偉大的發(fā)現(xiàn)！」

人紅訂單多，米叔一口氣簽了9部電影，他承認，當時的確非常飄。

然而真正開拍時，他才后知后覺，簽下的全是爛片。

合約在手，只能硬拍，悔得他常常收工之后窩床上哭，昔日的粉絲還火上澆油般地給他貼了個標簽：單片影星，意思就說，才火了一部片就報廢了。

正是這次群嘲，米叔發(fā)誓：絕不再接爛片，哪怕斷送自己的演戲生涯。

自那之后，米叔變得相當難請，哪怕是后來的《三傻大鬧寶萊塢》他也是一推再推，只是因為，全印度人民都知道他已經44歲，去裝嫩演一個18歲的大學生，他直言「會毀了這部電影」。

得虧了導演是一根筋，隔三差五地登門「騷擾」，米叔才答應出演。

彼時，他剛為電影《未知死亡》練出了一身腱子肉，不知道是什么本事，他讓自己短時間內就變成了白白嫩嫩的大學生。

這部影片于2011年在中國大陸上映，米叔不僅圈了一大波粉，還讓中國觀眾頭一回意識到：原來印度電影也可以很頂。

這次成功的經驗，似乎讓米叔拿捏住了年齡的命脈，自那之后他沒少裝嫩，而且回回都成功。

《阿辛正傳》不乏18歲的鏡頭：

《我滴個神啊》他跟年輕女演員配一臉：

最絕的是 2017年的神片《摔跤吧！爸爸》，他一個人飾演男主角19歲、29歲、55歲的三個人生階段。

他首先完成了19歲的戲份，這對身材管理一向很嚴格的他來說，不算太難。

然后他暴飲暴食，一個多月從138斤增肥至194斤，完全成了個55歲的胖大爺。

增肥用特效化妝并不難，但他卻要堅持體驗作為一個真胖子的感覺：「身為演員，增肥和暴瘦都是常有的事，你必須要有職業(yè)精神。」

看到他胖成這樣，很多人都覺得他完蛋了，但他卻用五個月的時間進行地獄式訓練，成功減掉了50斤，回歸了肌肉男神的完美身材，拍完了角色29歲的戲份。

至于為何不先拍29歲，這樣就不必折騰自己了，他說是因為「擔心電影拍攝完畢之后，就沒有動力減回去了」。

演員，作為角色的載體，形象是最基本的保障，很多演員人到中年，彈性變小的外貌條件掐斷了不少戲路。

米叔在這一點上實在太狠，試想想看，有多少人像他這樣能掌控自己的年齡？

一名演員能完美地詮釋角色，就足夠成為影帝影后，但米叔不僅僅滿足于演繹，他更看重的是表達。

演員之外，他亦是導演、制片人和創(chuàng)作者，甚至，他是一名戰(zhàn)士。

影迷都知道，米叔的每一部作品都無異于在墳頭蹦迪。

他擔任制片人的第一部作品《印度往事》就翻出了英國人曾殖民他們的舊賬，還大膽抨擊了印度的種姓制度；

《地球上的星星》他首次探討對于「問題小孩」的教育；

直至《三傻》，他再次向不合理的教育制度開炮，他自己也是如此，當年他拒絕上大學時就說：「我不相信文憑有決定性作用，我覺得如果你真的對一樣東西感興趣，就應該不顧一切去學習」；

《我滴個神啊》通片在嘲諷對宗教的盲目崇拜，他曾為此受到了暴力分子的死亡威脅；

他借《摔跤吧！爸爸》為女性搖旗吶喊，在男權至上的印度，他為女兒們霸氣撐腰：「我不要男人選她們，我要她們選男人！」

中國有部被吹爆了的好片--《我不是藥神》，好就好在它對現(xiàn)實的推動意義。

而米叔，幾乎每一部作品都是《藥神》。

他始終追求的無非「平等」二字，男女平等，教育平等，種族平等...說到底，人人平等。

03

在接受魯豫采訪時，米叔曾透露：「如果我在公共場所露面的話，要事先通知警方，即使不在公共場合，也會有一名警察跟著。」

米叔要的不是排面，而是，他的仇家真的很多。

2012年開始，米叔主持了一檔電視節(jié)目《真相訪談》，三季，24集，24個話題，扔出去的觀點全是炸彈。

他呼吁社會將生育權還給女性，而不是隨意決定她腹中胎兒的去留，甚至對女嬰濫殺無辜。

他關注女性在婚姻中被買賣，被家暴，被物化的不平等現(xiàn)象。

他會跟專業(yè)團隊一起調查兒童被性侵的社會現(xiàn)狀，無論是男童還是女童。

他抨擊種性制度，為殘障人士等弱勢群體爭取權益。

他以警察的腐敗為切口，揭露了印度政府的無能和黑暗。

他希望這些話題不只是引起精英階層的討論，更重要的是讓那些被蒙蔽，被糊弄，被規(guī)訓的底層人民所重視。

印度有不少方言，他要求節(jié)目組把每一期的內容都翻譯成許多地區(qū)性的語言，讓沒受過教育的老百姓都聽得懂。

這個節(jié)目在9個電視頻道同步播出，即便是沒有電視機的貧困地區(qū)，人們也能通過收音機聽到。

據(jù)統(tǒng)計，12億印度人中，有6億人每周都會準時收看《真相訪談》，而通過YouTube 、Facebook等網絡平臺觀看的人數(shù)，更是數(shù)以億計。

因為戳中國家的痛處，米叔被很多人指責為「抹黑人民，分裂國家」，甚至有人說，送一張免費機票，讓他滾出印度。

米叔很傷心，但他一直堅持在做：

「批判自己和自己的國家是我們進步的第一步，沒必要為自己祖國被放在聚光燈下而羞恥，應該羞恥的是我們的國家在那一方面有欠缺。」

很多民生訪談類節(jié)目都停留在揭露問題這個層面上，但米叔卻在盡己所能幫助解決問題。

他是印度著名的非政府組織「Teach India」的成員，致力于讓所有兒童都享有接受教育的權利，特別是被歸為「賤民」的兒童。

他會去馬哈拉施特拉邦的村莊，幫市民解決水資源緊缺的問題，這個地方擁有1億多人口，降水量卻極少，他會帶專家團隊教村民如何管理水資源，如果管理有效，上億人的生活就會發(fā)生天翻地覆的變化。

他在社交平臺發(fā)布手拿衛(wèi)生巾的照片，呼吁社會重視女性的生理健康，而不是將月經妖魔化。

米叔本可以不這么做的。

他是特權階層，男性，社會的既得利益者，食物鏈頂層的強者，但他卻沒有心安理得地享受這些：

「我想討論一些關系印度民生的話題，不責難任何人，不中傷任何人，也不制約任何人。人人都說，傷害我們的人近在咫尺，或許我們都有責任。作為一名印度公民，這個節(jié)目是我對祖國所盡的微薄的義務。」

2012年，米叔被提名「世界最具影響力百大人物」登上美國《時代》周刊，封面標題是一個問句：一個演員，能否改變一個國家？

演員和革命者，在這句措辭中，合二為一。

快60了，米叔依然在「裝嫩」，依然在拍片，盡管每次他都會賭咒發(fā)誓「這絕對是最后一次了」。

但話沒落地，他又自我打臉，不出意外，他是要把自己的一生都奉獻給電影...和「賤民」了。

形形色色的，是故事，不變的，是那把手術刀。

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