這世上后勁最大的東西……大概就是丑陋了。

有此感嘆，是因?yàn)榍皟商旖瘊椆?jié)開幕式的紅毯。

(資料圖片)

到現(xiàn)在想起那紅白喜事一般的陣仗，還覺著暈眩。

這個(gè)開幕式是怎么個(gè)情況呢？

穿成月餅包裝的朱迅和偷了翻譯官假發(fā)的汪涵，開場(chǎng)即震撼。

現(xiàn)場(chǎng)布置，背后是手扶梯，左邊是擺攤的應(yīng)援隊(duì)。

你很難不覺得這就是個(gè)縣城商場(chǎng)的開業(yè)典禮，來了還能去攤位領(lǐng)雞蛋的那種。

再看眼遠(yuǎn)景——

好嘛，敢情地毯是塑料布拼的，會(huì)場(chǎng)是紙糊的。

還雇了幫無辜群眾分列兩旁上演售樓部銷售傳奇……

你能想象嗎？

他們甚至給每組出場(chǎng)的明星都搞了一個(gè)極其科幻的3D特效。

她們不像要上臺(tái)，更像在上菜。

蒽。

金鷹節(jié)的品味，甚至被B站up主惡搞出的“金鉛球獎(jiǎng)”秒殺。

Bilibili @導(dǎo)演小策

詭異的地方在于，他們的名頭是評(píng)斷藝術(shù)，但從入場(chǎng)開始，整個(gè)活動(dòng)就已經(jīng)帶上了濃郁的夜總會(huì)氣息。

只能說出發(fā)點(diǎn)是好的，但這邊建議是可以不出發(fā)。

今天不吐不快。

順著金鷹獎(jiǎng)，來聊聊與審美絕緣的——內(nèi)娛特色紅毯。

當(dāng)然，我們可以挽尊說電影節(jié)、電視節(jié)的主角是影視作品，而不是時(shí)尚。

但在一個(gè)猶如KTV的場(chǎng)所評(píng)選年度佳片，顯然有點(diǎn)在小破廟念封神榜的意思。

搭不上。

也不止金鷹節(jié)，國內(nèi)各大頒獎(jiǎng)典禮幾乎都有同樣問題。

土得毫無保留。

今年百花獎(jiǎng)的紅毯儀式，在武漢體育中心舉辦。

其實(shí)都是好兆頭：恰逢百花獎(jiǎng)60周年，武漢是中國電影的萌芽地之一，“橋都”的意向還恰好象征連接了觀眾和電影。

但以“橋”為主題搭出來的紅毯，卻是這個(gè)造型——

塑膠跑道配色的地毯，愣把一個(gè)電影節(jié)搞出了農(nóng)貿(mào)展的氣勢(shì)，目之所及的每一種顏色都極具攻擊性。

讓人很想問一句粉嬌你幾。

放大再看，這……就是橋元素？

這紙?jiān)|(zhì)感多少是有點(diǎn)不吉利了。

在這種環(huán)境下，哪怕出場(chǎng)的明星再想撐場(chǎng)面，也是不能夠的。

不信看咱媽——

特寫：紅氣養(yǎng)人誠不我欺！

遠(yuǎn)景：什么商城大酬賓活動(dòng)？

36屆百花獎(jiǎng) 張小斐

憑這個(gè)開場(chǎng)，甭管是什么大獎(jiǎng)，檔次都很難上去了。

再說前兩天剛落幕的飛天獎(jiǎng)，也是不遑多讓。

童瑤證明了即便是美女，在死亡燈光和番茄炒蛋布景里，也會(huì)像超市翡翠柜臺(tái)的抽獎(jiǎng)小姐。

33屆飛天獎(jiǎng) 童瑤

關(guān)曉彤則證明了，哪怕穿得已經(jīng)五顏六色，在極致的色彩撞擊下依舊會(huì)暗淡無光。

33屆飛天獎(jiǎng) 關(guān)曉彤

中式審美有一個(gè)側(cè)面，即純粹追求熱鬧。

一般是逢年過節(jié)，圖個(gè)喜慶，也就不講究雅致和格調(diào)了。

都像年貨一樣，專挑重油水的囤。

但影視作為生活之上，更重精神追求的東西，和這套審美其實(shí)是不太協(xié)調(diào)的。

不是說電影節(jié)就高貴，就得脫離群眾。

主要是目標(biāo)不同，強(qiáng)行套模板也不合理。

況且，眼下群眾也未必還欣賞這種熱鬧吧。

類似案例比比皆是。

今年的北影節(jié)，對(duì)比看其實(shí)算好的，至少主色統(tǒng)一了。

但強(qiáng)調(diào)民族性的方式?jīng)]選好，清一色朱紅，又配上紙板搭的宮墻，反倒顯得新舊混搭。

古沒古意，新又顯得扭捏尷尬。

十二屆北京電影節(jié) 時(shí)代少年團(tuán)

華表獎(jiǎng)紅毯，有點(diǎn)像香煙罐子堆出來的布景。

再到華語音樂劇大賞這樣小體量的獎(jiǎng)項(xiàng)，就更加難看了。

校園十大歌手都見不到的寒酸，混合洗腳城式的富麗堂皇。

也分不清到底算貧算壕，總之就是土得讓人絕望。

可你以為這就到頭嗎？

放下電影節(jié)，來看看內(nèi)娛的時(shí)尚（劃重點(diǎn)）活動(dòng)吧——

時(shí)尚文化大賞，背景的金色宋體大字敷衍到像是找路邊隨便一家打印店定制的。

搜狐的時(shí)尚盛典，每年都辦得猶如車展。

而土味的終極王炸，自然還屬芭莎時(shí)尚晚宴。

公司年會(huì)級(jí)別的舞臺(tái)。

村口辦席級(jí)別的內(nèi)場(chǎng)。

內(nèi)娛最大時(shí)尚慶典？

不存在的。

甭管超模還是影后，來了這地界，你就和老百姓一樣是坐大席的。

重新定義眾生平等，還看內(nèi)娛紅毯。

但，如果說內(nèi)娛紅毯的裝潢搭了個(gè)滑稽的戲臺(tái)。

真正把這出荒腔走板的亂彈唱下去的，還得是走紅毯的人。

丑陋的紅毯布置，問題出在不搭調(diào)。

明明是雅的場(chǎng)合，卻混雜了太多大俗的東西，俗不是罪，但不合理就會(huì)丑。

而難看的紅毯妝造，其實(shí)很類似的。

明明是應(yīng)該來展示人的風(fēng)采的，卻反而走歪路，凈展示包裝了。

例如飛天獎(jiǎng)的娘娘，金鷹獎(jiǎng)的沈夢(mèng)辰。

前者是選了一件和自己調(diào)性過度違和的亮色禮服，又撞進(jìn)了另一重亮色地獄。

再加上剪裁形制的老氣，只呈現(xiàn)出一種女企業(yè)家參加剪彩活動(dòng)的氣質(zhì)。

后者，情況基本一致。

但青出于藍(lán)的是，犯了過度具象化的毛病。

花啊草啊這一類的元素放身上，凡是過于寫實(shí)，總是容易落了俗第的，要寫意才好駕馭。

飛天獎(jiǎng)的關(guān)曉彤和童瑤仍是絕佳的例子。

一個(gè)過于強(qiáng)調(diào)花的象形，一個(gè)是素凈的墨竹，效果就完全拉開了。

得虧沈夢(mèng)辰最后還有點(diǎn)理智，沒把脖子上的沐浴球戴到紅毯上去，要不然這身還能再過時(shí)多十年。

還有一種不合理是什么呢。

挑了需要破格一些的衣服，又沒敢破格。

是為內(nèi)娛“魔改禮服”傳統(tǒng)的邏輯起點(diǎn)。

總覺得“這衣服很美，要是不這么露就好了”，殊不知，很多衣服一定要點(diǎn)不扭捏的自信力去撐。

一縫補(bǔ)，反而露怯了。

所以，把不合適的禮服改“合適”了硬穿，也是不搭調(diào)。

比如袁姍姍的金鷹禮裙。

袁姍姍（裙子：Viktor & Rolf）

老實(shí)說整體并不難看。

但領(lǐng)口縫起來后，整件衣服沒了透氣感，顯得太溫良恭儉，很像迎賓小姐。

幾步針，就把氣場(chǎng)縫小了。

還有閆妮飛天獎(jiǎng)穿的這條也是。

閆妮/Tessa Brooks (裙子：Sophie Couture）

皺成一團(tuán)的肉色內(nèi)襯裙，把原設(shè)計(jì)的仙氣全然抵消，頗有一種仙女穿秋褲的不和諧感。

對(duì)于原本就是高級(jí)設(shè)計(jì)的時(shí)裝，任何修改都很容易畫蛇添足。

當(dāng)然，我不是說非露肉不可。

就說袁姍姍穿的這個(gè)品牌，同設(shè)計(jì)元素還不露肉的，可選項(xiàng)多到驚人，連更“干部”味兒的褲裝都提供了。

Viktor & Rolf F/W 2023

何苦非要選一條不很愿意穿的？

其實(shí)，紅毯艷壓說難也難。

說容易，對(duì)有些人簡(jiǎn)直輕松到猶如呼吸——

從今年的金鷹視后殷桃，一條幾乎素黑的裙子被她穿得猶如戰(zhàn)袍。

到同樣一身黑色紗裙，摘下飛天獎(jiǎng)桂冠的熱依扎。

意氣風(fēng)發(fā)，就是她們最好的武器。

紅毯的存在本就是為了襯托她們，而她們恰恰展現(xiàn)了自己最動(dòng)人的時(shí)刻。

這就是搭上了“調(diào)”。

我最佩服內(nèi)娛紅毯的一點(diǎn)，是堅(jiān)持。

這種”丑-挨罵-丑“的循環(huán)，基本已經(jīng)延續(xù)了半部?jī)?nèi)娛史。

到現(xiàn)在也沒有任何長(zhǎng)進(jìn)。

甚至于，內(nèi)娛紅毯的丑學(xué)，還能內(nèi)銷轉(zhuǎn)出口。

內(nèi)娛不少女星征戰(zhàn)國際影壇，創(chuàng)造了一個(gè)離奇史話——

內(nèi)娛人到哪里，哪里就是內(nèi)娛。

2000年，張藝謀憑《我的父親母親》在柏林電影節(jié)拿下銀熊獎(jiǎng)。

當(dāng)時(shí)年僅21歲的章子怡首次踏上歐洲三大的紅毯，就創(chuàng)造了個(gè)人的名場(chǎng)面——

尾隨張藝謀上臺(tái)，緊攥人獎(jiǎng)杯不撒手的“蹭獎(jiǎng)門”。

當(dāng)然，陳年八卦不是今日重點(diǎn)。

重點(diǎn)是她穿的這件，赤色鴛鴦肚兜。

放什么時(shí)候看，這種不正宗的“國風(fēng)”似乎都和好看有些距離。

為什么？

因?yàn)椤皟?nèi)衣外穿”和中國傳統(tǒng)文化本身不大相稱，所以怎么看都覺得怪。

但她還不止穿了一次。

2001年參加MTV電影獎(jiǎng)，上半身一條手帕，下半身是茶葉罐，倒是挺中國味的。

只是煞白的眼窩又是妥妥的日本澀谷風(fēng)，混搭得過分。

章子怡算是給內(nèi)娛女星起了一個(gè)頭。

在當(dāng)時(shí)，所有的內(nèi)娛女星幾乎都有一個(gè)執(zhí)念——

要抓住為數(shù)不多的機(jī)會(huì)宣傳東方美學(xué)。

可問題是，怎么理解東方美學(xué)呢？

當(dāng)時(shí)的她們，無一例外都走向了國內(nèi)各大獎(jiǎng)項(xiàng)布置現(xiàn)場(chǎng)的風(fēng)格：乾隆花瓶風(fēng)。

故宮博物院

還一度把紅毯變成了爭(zhēng)奇斗艷的戰(zhàn)場(chǎng)。

你自然不會(huì)忘記，當(dāng)年范姐如何用幾身長(zhǎng)袍，把自己塑造成景德鎮(zhèn)野生代言人，并掀起延續(xù)至今的“毯星”論戰(zhàn)。

你也可能記得，2012年大冪冪首登戛納，穿得金碧輝煌。

卻不單創(chuàng)造了“蹭紅毯”這個(gè)名詞，還留下了疑似被保安驅(qū)趕的黑料。

再到張馨予和網(wǎng)紅徐大寶，逐漸從簡(jiǎn)單的爭(zhēng)版面，進(jìn)化到無審美、無底線的惡行消費(fèi)。

內(nèi)娛的作品走不出多遠(yuǎn)，紅毯妖風(fēng)倒已經(jīng)吹遍全球。

其中唯有周公子是異數(shù)。

早年所有紅毯，基本都發(fā)揮穩(wěn)定——

全都樸素率真地丑著、樂觀著。

而內(nèi)娛特色紅毯的最高強(qiáng)度輸出，大概還得數(shù)2015年的Met Gala。

主題好巧不巧，就是中國風(fēng)的“鏡花水月”。

嗯，就是周迅說“好多人啊”的那個(gè)活動(dòng)。

彼時(shí)，也許是史上數(shù)量最龐大的內(nèi)娛女星陣容，受邀來到美國大都會(huì)博物館。

可縱觀她們的穿著——

大花們除了用力過猛的范姐，其他基本都文不對(duì)題。

只能用“我的臉就是最好的東方元素”來打圓場(chǎng)。

而咖位更高一級(jí)的，有貼題的，有不貼的。

但相同的是都不好看……

最該讓她們展現(xiàn)美的場(chǎng)合，卻無人幸免地落了俗。

這其實(shí)就是內(nèi)娛紅毯的縮影——

目的和行為不匹配，原本純粹的審美還經(jīng)常要為其他東西讓位。

于是，離美越來越遠(yuǎn)。

在回歸至簡(jiǎn)的時(shí)刻，美自然會(huì)不經(jīng)意地流露出來。

且，可能是石破天驚的。

2005年，舒淇穿了一條白色連衣裙就上了戛納紅毯。

不硬拗，又松弛，一張東方臉只略施粉彩，雀斑隱隱約約，卻反而凸顯出了她的風(fēng)韻和清雅。

在戛納海風(fēng)的吹拂下，頭發(fā)凌亂的舒淇美到讓我失語。

紅毯本就是容納美、襯托美的場(chǎng)合。

它不應(yīng)該制造嘩眾取寵的小丑，更不該連自身都變成一場(chǎng)又一場(chǎng)滑稽戲。

1993年，身著白襯衫的鞏俐在戛納海邊已經(jīng)留下了最好的經(jīng)驗(yàn)——

只要真誠，你就會(huì)好看。

但反觀貴圈。

有幾個(gè)人，是在真誠地創(chuàng)造美？

被利益紛爭(zhēng)擠壓得已無任何空間給審美的內(nèi)娛，早已是最大的笑話。

近期的幾部院線電影海報(bào)設(shè)計(jì)

審丑是種病，得治

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