今天刷微博的時候在首頁刷到一條讓我挺不是滋味的微博，是一個博主拍的電影院，一個人都沒有，一片蕭條，配文是來“來支持中國電影，現在電影院太冷清了”。

兩個小時后，他自己轉發了這條，配文是“看完了，被爛哭了，無法繼續支持了，抱歉”后面跟了一個微笑擺手的表情。我看到的時候這條轉發已經被轉了好幾千次了，轉發里，大家的情緒都是類似的，就連大家今天看的片子，好像都是同一部——

(資料圖片)

《掃黑行動》

為什么大家今天看的都是這部呢？

因為除了這部就壓根沒其他選擇。

在它上映之前中國電影行業經歷了長達一個多月的無片可看狀態（沒有大體量電影），整個10月只上了1部電影，票房相比去年同期的13億直接少了12億。

那這部從時間上來看堪稱救市的電影，到底什么成色？

標題已經回答了，爛片。

即使先不提文本質量，里面所有人的口型和字幕都對不上，音都重新配過的，各個鏡頭和段落更是稀碎，又憶及它2020年便亮相開機，拖到今年才過審定檔，大約也能隱隱猜到，它經歷了一番怎樣的波折。

而文本層面，《掃黑行動》的最大問題，是原意以對一樁命案的偵破為切口，挖掘官商黑三方勾結的惡，達成一次對世情的審視，但實際完成了的，有且僅有對刑偵效率，司法程序的正面維護和宏揚，最終呈現出的是普法民生節目的粗糙質感。

也不管因為外力還是內力，基于這么單薄的現有成品，我們也聊不太多，大家就當個笑話看看吧。

先看故事，它講的是因一位女大學生意外墜樓，剛被調任到崗的刑偵支隊副隊長成銳（周一圍飾演）前來追查，從自殺牽涉到的套路貸一路探查到幕后的黑幫作惡，以及黑幫背后的保護傘，揭露蟄伏已久的血色權力之惡。

對于一犯罪類型片而言，這樣的框架脈絡原本沒什么問題，可以作為背景，重點則放在對涉黑的當事人物的塑造，去完成對人性漩渦的抽絲一瞥，同時將破案過程作為手段，從局部延展到全貌，還原社會的隱痛。

這么寫不是問題，有靠這么寫而好看的片子。

比如《風中有朵雨做的云》，描述官商民不同身份人物的交纏，從物欲到情欲到權欲的交織撕扯，烘托出了城市里看不見卻無孔不入的惡和悲。

而《掃黑行動》的問題是，它是錯置重點的，明明是為了深掘百姓之苦而進行的掃黑行動，卻把重點都放在了對刑偵和司法體系的某種弘揚，由此舍棄了對人和人性的探究，也舍棄了對城市暗面的審視。

它等于就只講了這么一個框架，導致內里完全缺失。

就先說人和人性的缺失吧，這也是主旋律作品的通病了。

《掃黑行動》里的人物，都談不上「人」，就是兩撥符號，以警察成銳為首的正派，和以牽涉到人命的黑幫企業家安亦明（曾志偉飾）為首的反派。

之所以說這樣的設置是去人化，是因為它在單純去呈現一種非黑即白、有罪必究的「正向」價值面貌，導致整體形象都非常刻板和紙片。

比如最明顯的，對于警匪雙方的對立設計，本來可以是借對立身份來發生碰撞，摩擦出黑白的模糊性，類似像《誤殺2》里面的警察和為了孩子被迫拿槍的父親，就在對手戲里沖擊出一些關乎程序正義的思辨。

但在《掃黑行動》里，反派只是壞和蠢，以此去反襯警察的高明，結果必然是失敗，抽空的人物從基礎上就失去了可信力。

比如，安亦明都拿到了足以令自己鋃鐺入獄的光盤證據，卻不毀滅，而居然是好好地保存起來，就靠如此低級的處理，留出讓情婦算計，讓警察拿到的氣口。

還有安亦明的情婦，都傍上他人，順利脫身了，卻在快到機場時，給警察打電話說“我會把一百億還掉，告訴我張xx（殿后的被抓的新情人）的消息。”

就為了順利引出旁邊一個警察領導模樣角色的一句：“我們中國人民警察從來不跟任何犯罪分子做交易。”

好人也好得極致臉譜，類似教科書上的插畫，沒有任何塑造空間，也不留任何搖擺余地。

就說安亦明的女兒吧，她屬于既得利益者而不自知，閨蜜的死導向了父親企業，令她第一次對父親有了懷疑，本是介于復雜的黑白漩渦之中，可以靠她的抉擇徘徊來聚焦人性探索。

然而，她始終正義凜然，正義得不含任何情感。

閨蜜被逼債跳樓，她在被警察詢問時一點點傷心都沒有表露，只是冰冷地交代信息，方便警察索引溯源，

她一貫相信自己父親，感情也很不錯，卻因為警察的一句懷疑，不斷地對父親旁敲側擊，到處在家里翻找物件，提供線索。

等于說片子從來都并不把她視之為「人」，視之為罪惡暗影的一部分，而是把她塌縮成了扁平的工具，只服務于功能性的陳述。

包括其中有一個男孩想為了被套路貸逼死的爸爸報仇，當了黑幫臥底，但最后也只是被警察輕易說動，繳械投降，且關于他這個人的信息，一筆未寫，同樣是為了引出警察“法律會給出公正的處理”之類的話。

這樣的例子全片都是，人物普遍服務于對警方形象的重復強調和放大，毫無塑造和人格，根本上就是普法課堂的配置。

那么，所謂百姓，所謂的「人「究竟在哪里？大約就只存在于“要打網破傘，保護百姓安寧”“服務好一方百姓”等臺詞里吧。

再說對罪惡面的簡化和草率。

關于涉及尺度的犯罪，近年不少國產電影其實給過對罪惡描寫的示范，尤其是暗寫，就比如我欣賞的《揚名立萬》里面只出現一霎那的鉤子，女孩在官權之下所遭受的血淚不平，都埋在了里面，有著非常濃重的悲憫張力。

而《掃黑》，只是一味刻寫著司法系統的有序，以及對民生流于口號的關懷。

這其中一切真實的苦難，也就都悉數抹去了聲響。

女大學生跳樓案的主線牽扯到了黑幫起勢的金融，銀行，還有潛在的保護傘，但就說那個出獄的黑幫頭子吧，他是為了安亦明背鍋，而他們背后背負的血債，沾過的人命，就只有幾句臺詞解釋，連一個閃回都舍不得放。

還有其中一個講金融學的教授，曾探訪過精神病院的一個人，說是自己曾經的同事，是被安亦明企業逼瘋，也依舊是靠臺詞陳述帶過。

還有很多屬于只給開頭不給收尾的，安亦明旗下的催債公司說，人死了會找到家人，他們也的確找到了女學生家里，雖然那一次被警方抓到，但并沒有證據也沒有處理，且催債公司肯定不只有幾個人，那她家之后會怎么樣？毫無交代。

整體呈現形式就和用PPT梳理當年套路貸陷阱新聞合集，差不太多，簡潔但無效。

這些被略去的空間，都讓位給了司法方面沒什么推斷，就立馬破案的破案之“英明”，盡管還要靠路人的“無人機恰好拍到的證據”、安亦明女兒莫名的幫助等一系列降智助攻，達成所謂真相的揭露和反轉。

以及給我們看藍墻黑字下，檢察組如何開會，商討對策、做保證、上價值，光一群領導人圈里圈外坐好幾層的畫面就出現五六次。

還有所謂警方的執行力，成銳看見暴力催債，上去就擋的情節，也至少三四次。

嗯，掃黑行動，「掃」和「行動」，我們看見了。

黑，還有黑暗里等待被救的「人」，到底在哪？

最后只能說，很無奈，雖然很期盼有片子能上，但如果只有被弄成這樣才有上的資格，或如果只有口號、意志至上的片子才可面市，那電影院，或者說國產電影的冬天，大約真的只是剛剛開始。

關鍵詞： 掃黑行動