文 | 王重陽lp

(資料圖)

邱禮濤導(dǎo)演是個“鬼才”。

他導(dǎo)演作品有相當(dāng)一部分都與“鬼”有關(guān)，或是《猛鬼入侵黑社會》，或是《陰陽路》系列。

這些對于小眾的恐怖片愛好者而言是福音，尤其是在當(dāng)年香港電影百花齊放的時候，邱禮濤必須是個值得一提的人物。

而在邁入新世紀(jì)后，隨著香港本土電影的日趨蕭瑟，諸多類型電影都在尋求突破，鬼片也不例外。漸漸地，大多數(shù)鬼片脫離了一種俗套的模式，比如女鬼不再風(fēng)情萬種，套路也不再千篇一律。甚至當(dāng)年被很多內(nèi)地觀眾津津樂道的“地下世界”也變得模糊起來，不再如“同一個世界，同一個陰間”的遐想，對于高品質(zhì)的電影而言，無論什么樣的類型，都在逐漸追求一種意境。

邱禮濤的《頭七》也是如此。

這部電影是鮮見的“羅生門”式的敘述風(fēng)格——

林家棟嘴里的故事講了一半，我們都信了。

張智霖暗示他“你撒謊”后，真相大白，我們都服了。

一

地圖王（林家棟 飾）是一個孤獨(dú)的出租車司機(jī)，他每天的生活就是穿梭在都市的大街小巷里，這種簡單而單調(diào)的日子讓他獲得了比同行略勝一籌的技能：

許多人不知道的地方他知道，許多人摸不清的路他都熟。

有天晚上他接到了一個單子，恰恰也是因?yàn)閯e人不熟悉路線所以被他接了下來，地點(diǎn)在一個叫日月村的地方，報酬豐厚，簡單直接。于是他等來了一位叫小馬（張智霖 飾）的貨運(yùn)司機(jī)，路上兩個人閑聊，小馬說起日月村的春雷飯店，地圖王開始講述一段故事：

很多年前，春雷飯店被一個叫阿芳（葉璇 飾）的寡婦打理，她帶著一個五歲的兒子，迎來送往，物美價廉，大家都照顧她們母子倆。

直到一天深夜，四個亡命之徒闖入了春雷飯店，他們帶著一箱金條來此避難，其中有個叫陳強(qiáng)（張兆輝 飾）的歹徒見色起意強(qiáng)奸了阿芳，卻不料當(dāng)天正好是阿芳老公的頭七，于是飯店里充滿了詭異的氣氛。

也許是做賊心虛，也許是亡魂索命，總之一些心思在幾個歹徒中蔓延開來。

阿芳丈夫的亡魂上了陳強(qiáng)的身，四個歹徒開槍混戰(zhàn)自相殘殺，最后不慎起火，大家同歸于盡不說，春雷飯店也被付之一炬，阿芳母子也葬身火海。

地圖王的故事講到這里夜色已深，車在寂靜如漆的路上開著，小馬轉(zhuǎn)頭看向他，忽然多了一些意味深長的笑意，此時電影的氛圍開始向《陰陽路》靠近……

小馬說“你騙人，事情不是這樣的，但我不說，我想讓你說。”

所以在一陣驚慌中，地圖王一面思索著眼前的人究竟是人是鬼，一面不情不愿地講述了關(guān)于春雷飯店的另一個版本。

這個版本才是真相。

二

故事中原本忠貞守節(jié)的寡婦阿芳在新的敘述中變成了一個水性楊花的女人，她跟很多男人勾勾搭搭不清不楚，當(dāng)然，一切都是為了生存，為了保住春雷飯店這個唯一可以活命的地盤，也為了保護(hù)自己五歲的兒子。

她不但是個暗娼，也跟上一個版本中的陳強(qiáng)勾連的情婦。

歹徒的金條是真的，深夜來飯店避難也是真的。只不過一切都是陳強(qiáng)和阿芳事先商量好的關(guān)于“黑吃黑”的操作。在陳強(qiáng)的授意下，阿芳步步為營，巧心安排，最后兩個人合力殺掉了其他三個歹徒，然后帶著金條遠(yuǎn)走高飛，臨走前阿芳給到了自己姐夫一些錢拜托他照顧好兒子。

不料東窗事發(fā)，二人在內(nèi)地被捕。陳強(qiáng)認(rèn)下了所有的罪名被判死刑，阿芳作為從犯被判入獄三十年。金條不但被追回，贓款也被追回，姐夫到手的錢沒了，作為報復(fù)他開始虐待孩子，還帶著孩子去城里乞討，受盡屈辱的孩子長大后殺死了他，同樣也坐了牢。

出獄后他考了駕照，當(dāng)了一名出租車司機(jī)——

一個孤獨(dú)的出租車司機(jī)。

他每天的生活就是穿梭在都市的大街小巷里，這種簡單而單調(diào)的日子讓他獲得了比同行略勝一籌的技能：

許多人不知道的地方他知道，許多人摸不清的路他都熟……

這就是真相。

地圖王哭著說。

小馬說“別哭了，今天是你母親的頭七，她讓我先過來跟你說聲對不起，如果你原諒了她，我讓她來見你……”

于是，長大成人已經(jīng)自暴自棄的孩子背著滿臉疼愛的母親走過了一條陰陽路，從此，天人永隔。

而那個永遠(yuǎn)喜歡笑著看穿人心的“小馬”終于暴露了自己的真實(shí)身份：

我叫馬面，牛頭馬面中的馬面。

不要以為我們這種陰差永遠(yuǎn)只會勾魂奪魄鐵面無情，我們?nèi)缃褚查_始人性化執(zhí)法了。

三

《頭七》就是借一個“羅生門”式的故事講述了一個人心中暗藏的不堪回憶。

看恐怖片的觀眾會很失望，關(guān)于“頭七”的故事里沒有陰森恐怖，甚至還有些槍戰(zhàn)片的味道，可故事的主線始終埋伏在春雷飯店的誰是誰非中，也潛伏在“我母親是我一生中最不愿提及的人，但是我知道她愛我”的思想表達(dá)中。

電影在馬面的輕描淡寫里收場，關(guān)于春雷飯店三十年前的那場大火究竟毀了誰的一生，邱禮濤用開放式的描述總結(jié)了人性的多變和復(fù)雜。

就像當(dāng)頭七回魂的阿芳眼中滿懷愧疚地看著地圖王時那樣，她是個什么樣的人，犯了什么樣的罪已經(jīng)隨著她的死煙消云散，可始終，她也在疼愛自己的孩子，哪怕只是在頭七這一天一言不發(fā)。

整個故事講述得平緩并在結(jié)尾處留下了溫情的片段，也能看出《頭七》在當(dāng)年作為一種類型片試圖尋求的思想突破。

影片結(jié)尾處地圖王變了一副模樣：

白衣西褲，干干凈凈，車也被收拾得干干凈凈，他變得不再頹唐，還會主動給客人開門……

電影里歹徒中的老大說“我怕牛頭馬面長得太可愛，我會笑出來”，一樣也很點(diǎn)題。

邱禮濤導(dǎo)演顯然認(rèn)為搞恐怖氛圍不難，難的是如何讓人在迷惑、驚懼中探尋一種人性的回歸，還有最重要的——

放下執(zhí)念，重新開始。

這種思想的升華和創(chuàng)作的新意，在他之前的作品中流于表面，而在同類型的作品中更是鮮有。

從頭到尾，鬼差也好，活人也罷，都呈現(xiàn)出截然不同的印象，似乎鬼比人更有些人情味，而人在內(nèi)心的貪欲中變得比鬼還殘忍。

那么如何消融殘忍呢？

當(dāng)然是牛頭馬面?zhèn)兣c時俱進(jìn)的“服務(wù)”。

這種思路放在今天，同樣也值得細(xì)細(xì)品味一番。

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