近期知名英國電影月刊《視與聽》（Sight & Sound）雜志評選出了近十年的影視十佳榜單，其中香特爾·阿克曼導演《讓娜·迪爾曼》登頂，王家衛導演《花樣年華》高居第5。而在百佳榜單上，《重慶森林》位列第89，另外兩部上榜華語片是楊德昌導演《牯嶺街少年殺人事件》（第78）和《一一》（第94），王家衛與楊德昌均有兩部影片上榜。
(資料圖)
香特爾·阿克曼導演專訪：
香特爾·阿克曼：洗碗和謀殺的強度在電影中是同等的
其實這份十年十佳榜單已經是《視與聽》自1952年以來的第8屆榜單了，對于影迷來說，總會有人問起；“有史以來最偉大的電影是什么？”，不管是IMDb還是爛番茄，亦或是國內的豆瓣平臺，每個人都試圖回答這個問題。但對于資深的電影迷來說，自1952年以來，《視與聽》的這份評選一直是黃金標準。
國際知名影評人羅杰·埃伯特 (Roger Ebert) 曾將這項評選描述為“迄今為止，無數偉大電影的評選中最受尊敬的——人們唯一認真對待的最嚴肅的電影評選。”
而今年新鮮出爐的這份榜單，也許代表了許多不同的轉變，或者說對于“經典”或者“偉大”的定義在悄然發生改變。
《紐約時報》的雜志專欄對自1952年來的8屆榜單數據進行處理，制作出了一份交互性的動態表格以表現影評人們心中影史十佳的變遷。[導筒directube]進行編輯與注釋帶給廣大影迷。
1952年第一屆評選(影評人選擇)
1.《偷自行車的人》Bicycle Thieves (1948 | 德·西卡)
2.《城市之光》City Lights (1931 | 卓別林)
《淘金熱》The Gold Rush (1925 | 卓別林)
4.《戰艦波將金號》Battleship Potemkin (1925 | 愛森斯坦)
5.《黨同伐異》Intolerance (1916 | 格里菲斯D.W. Griffith)
《路易斯安娜的故事》Louisiana Story (1948 | 弗拉哈迪Robert J. Flaherty)
6.《貪婪》Greed (1925 | 馮·斯特勞亨Erich von Stroheim)
7.《天色破曉》Le Jour se lève (1939 | 馬賽爾·卡內Marcel Carné)
9.《圣女貞德蒙難記》The Passion of Joan of Arc (1928 | 德萊葉Carl Theodor Dreyer)
9.《相見恨晚》Brief Encounter (1946 | 大衛·里恩David Lean)
10.《百萬法郎》Le Million (1931 | 雷內·克萊爾René Clair)
11.《游戲規則》La Règle du jeu (1939 | 讓·雷諾阿Jean Renoir)
《視與聽》雜志1952年第一屆的影史十佳評選活動開始時向85位影評人發出邀約，只有63人回應，最高榮譽頒給了新現實主義之作——維托里奧·德西卡 (Vittorio De Sica)《偷自行車的人》，這時距離這部作品上映才剛剛過了4年，查理·卓別林的兩部作品《城市之光》（1931）與《淘金記》（1925）并列第二名。
《偷自行車的人》Bicycle Thieves (1948 | 德·西卡)
當年的這份榜單的第10名甚至有一部關于丟失彩票的法國歌舞喜劇——雷內·克萊爾《百萬法郎》Le million (1931) 。
《視與聽》雜志歷屆影史十佳橫向對比圖
1962年第二屆評選(影評人選擇)
1.《公民凱恩》Citizen Kane (1941 | 奧遜·威爾斯)
2.《奇遇》L"avventura (1960 | 安東尼奧尼)
3.《游戲規則》La Règle du jeu (1939 | 讓·雷諾阿Jean Renoir)
4.《貪婪》Greed (von Stroheim) (1925 | 馮·斯特勞亨Erich von Stroheim)
5.《雨月物語》Ugetsu Monogatari (1953 | 溝口健二)
6.《戰艦波將金號》Battleship Potemkin (1925 | 愛森斯坦)
7.《偷自行車的人》Bicycle Thieves (1948 | 德·西卡)
8.《伊凡雷帝》Ivan the Terrible (1945 | 愛森斯坦)
9.《大地動搖》La terra trema (1948 | 維斯康提Luchino Visconti)
10.《亞特蘭大號》L"Atalante (1934 | 讓·維果Jean Vigo)
1962年的評選有更多的學者與影評人參與了評選，這也讓整個榜單出現了極大的變化。《偷自行車的人》與謝爾蓋·愛森斯坦的《戰艦波將金號》依然入選，但是“流浪漢”和“彩票”之后都不再會出現。
這一年，溝口健二導演的《雨月物語》作為亞洲電影排名第5。
《公民凱恩》Citizen Kane (1941 | 奧遜·威爾斯)
當時年僅26歲、還是新人導演的奧遜威爾斯以天才的姿態橫空出世，自編自導自演了《公民凱恩》（1941）并以此開啟了長達半個世紀的霸榜之旅，值得一提的是讓·雷諾阿《游戲規則》（1939）也在其霸榜期間一直高居第二或第三名。
《公民凱恩》在《視與聽》雜志歷屆影史十佳評選中的霸榜狀態
1972年第三屆評選
1.《公民凱恩》Citizen Kane (1941 | 奧遜·威爾斯)
2.《游戲規則》La Règle du jeu (1939 | 讓·雷諾阿Jean Renoir)
3.《戰艦波將金號》Battleship Potemkin (1925 | 愛森斯坦)
4.《八部半》8 1/2 (1963 | 費里尼)
5.《奇遇》L"avventura (1960 | 安東尼奧尼)
6.《假面》Persona (1966 | 伯格曼)
7.《圣女貞德蒙難記》The Passion of Joan of Arc (1928 | 德萊葉Carl Theodor Dreyer)
8.《將軍號》The General (1927 | 巴斯特·基頓Buster Keaton)
《偉大的安伯遜家族》The Magnificent Ambersons (1942 | 奧遜·威爾斯)
9.《雨月物語》Ugetsu Monogatari (1953 | 溝口健二)
10.《野草莓》Wild Strawberries (1957 | 伯格曼)
如果你是在20世紀末在大學里上電影課，你的電影老師手中的教學大綱或者說“必看片單”很有可能會與這一年的評選十佳十分相像。
這一年，認為奧遜·威爾斯與英格瑪·伯格曼良偉導演的作品為影史最佳的受訪者直接占到了三分之一的比例。
1982年第四屆評選
恐怖、懸疑、驚悚類的電影總是在之前的評選中處于局外人的角色。而當時間來到1982年，希區柯克的《迷魂記》（1958）終于上榜排在第7名，并且在此后的評選中開始攀升，并最終在2012年取代《公民凱恩》坐上頭把交椅。
《視與聽》雜志歷屆影史十佳橫向對比圖
1992年第五屆評選
自1992年起，影評人與導演的投票被分為兩份獨立的榜單，但是《公民凱恩》依然是兩份榜單的榜首。導演們似乎非常青睞費里尼、科波拉與黑澤明。
1992年《視與聽》十大影片(影評人選擇)
1.《公民凱恩》Citizen Kane (1941 | 奧遜·威爾斯)
2.《游戲規則》La Règle du jeu (1939 | 讓·雷諾阿Jean Renoir)
3.《東京物語》Tokyo Story (1953 | 小津安二郎)
4.《迷魂記》Vertigo (1958 | 希區柯克)
5.《搜索者》The Searchers (1956 | 約翰·福特)
6.《亞特蘭大號》L"Atalante (1934 | 讓·維果Jean Vigo)
7.《戰艦波將金號》Battleship Potemkin (1925 | 愛森斯坦)
8.《圣女貞德蒙難記》The Passion of Joan of Arc (1928 | 德萊葉Carl Theodor Dreyer)
9.《大地之歌》Pather Panchali (1955 | 薩蒂亞吉特·雷伊Satyajit Ray)
10.《2001太空漫游》2001: A Space Odyssey (1968 | 庫布里克)
1992年《視與聽》十大影片(導演選擇)
1.《公民凱恩》Citizen Kane (1941 | 奧遜·威爾斯)
2.《八部半》8 1/2 (1963 | 費里尼)
3.《憤怒的公牛》Raging Bull (1980 | 斯科西斯)
4.《大路》La strada (1954 | 費里尼)
5.《亞特蘭大號》L"Atalante (1934 | 讓·維果Jean Vigo)
6.《教父》The Godfather (1972 | 科波拉)
7.《摩登時代》Modern Times (1936 | 卓別林)
8.《迷魂記》Vertigo (1958 | 希區柯克)
9.《教父2》The Godfather Part II (1974 | 科波拉)
10.《圣女貞德蒙難記》The Passion of Joan of Arc (1928 | 德萊葉)
11.《羅生門》Rashomon (1950 | 黑澤明)
10.《七武士》Seven Samurai (1954 | 黑澤明)
2002年的第六屆評選
兩部《教父》作品均入選榜單，并連續占據第4與第5.
2012年的第七屆評選
2012年的十佳榜單中，除了排在第8名的來自蘇聯的吉加·維爾托夫導演的紀錄片作品《持攝影機的人》，其余所有的作品都至少出現在之前的一份名單之上。
吉加·維爾托夫《持攝影機的人》（1929 | Man with a Movie Camera）
2022年第八屆評選
今年最新公布的榜單充滿了驚喜，前十中有近一半是“新來者”，第一名甚至有一些影迷可能都沒有聽說過。
《視與聽》雜志歷屆影史十佳橫向對比圖
比利時女導演香特爾·阿克曼（Chantal Akerman）在1975年完成的這部作品《讓娜·迪爾曼》的原名是[Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles]，直譯為“布魯塞爾1080商業街23號讓娜·迪爾曼”，香港地區翻譯為《主婦日志》。
它是一部長達三個半小時的電影，內容也可以用一句話概括一個中年寡婦三天的日常生活（影片其實是從第一天下午到第三天的下午，仔細算下來也就兩天多一點），影片的拍攝手法也十分“簡單”——固定長鏡頭（影片中的機位選擇非常嚴格，比如說廚房是正面、側面兩個機位，算下來全片也就只有十幾個機位），影片場景同樣十分“單調”——超過90%是在角色“讓娜·迪爾曼”所住的公寓里拍攝的。
這是“慢電影”類型（slow cinema，亦稱緩慢電影）的開創性作品——在一個長鏡頭中，女主人公做肉餅的時間超過三分鐘。如果沒看過這部電影、不了解這位導演的影迷，可以耐著性子好好感受它。
香特爾·阿克曼《讓娜·迪爾曼》（1975）
這也是第一次有一位女性導演出現在了《視與聽》雜志影史十佳榜單中。當然與她共同入選前十的還有克萊爾·德尼 (Claire Denis) 1999年的作品《軍中禁戀》（Beau Travail）。
這兩部作品都不是今年才被提及，而是在2012年的那次評選中，就已經有許多影評人投給它們。而自該屆開始的評選，更多的影評人投票數據被記錄下來，我們也得以更清晰地看到榜單中不同作品發生的變化。
比如《銀翼殺手》這樣類型感極強的作品從2012年的第69名升到了今年的第54名。
《視與聽》雜志歷屆影史十佳橫向對比圖
像克里斯·馬克《堤》（La Jetée）這樣的短片作品也同樣具有力量感，在這兩次影評人的評選中分別名列第50名和第67名。
2022年的榜單“大洗牌”也意味著有5部經典作品退出，其中一個就是剛剛提到過的第一節評選以來每次都會上榜的讓·雷諾阿《游戲規則》（1939）。
《游戲規則》La Règle du jeu (1939 | 讓·雷諾阿Jean Renoir)
在投票評選的早期階段，參與者更愿意去提名在他們的年代最新上映的作品，當然，這里也只能追溯到1952年的電影史。離現在越近的影評人，可能越會投票給“久遠”的作品，比如投給距今已久81年的《公民凱恩》。
《視與聽》雜志歷屆影史十佳橫向對比圖
但是從1992年，庫布里克的《2001太空漫游》（1968）進入前十以來，還沒有一部完成不到25年的電影上榜。通常情況下，電影就像美酒，越陳越香。
而今年的評選情況發生了非常大的變化，前10中有三部是過去四分之一個世紀制作的電影——《花樣年華》(2000)、《軍中禁戀》(1999) 和《穆赫蘭道》( 2001）。
《視與聽》雜志歷屆影史十佳橫向對比圖
今年也是有史以來評選規模最大的一次，有1639名影評人、策展人、電影資料館負責人參與投票，其中也有不少的亞洲影評人，也希望未來有更多的亞洲、華語地區的影評人可以加入這份榜單評選。
除此之外，今年還有其他七位女性導演被提名：瑟琳·席安瑪（Céline Sciamma）、茱莉·黛許（Julie Dash）、梅雅·黛倫（Maya Deren）、阿涅斯·瓦爾達（Agnès Varda）、維拉·希蒂洛娃（Vera Chytilova）、芭芭拉·洛登（Barbara Loden）和 簡·坎皮恩（Jane Campion）。
《視與聽》雜志歷屆影史十佳評比女性導演作品
2012年，沒有一位美國黑人電影制作人進入前100 名。而今年的評選中有五位，斯派克·李《為所應為》排在第24位，除此以外還有巴里·詹金斯、喬丹·皮爾等。
總體來看，法國新浪潮表現突出，日本電影繼續表現強勁，并且這十年的榜單更具全球性、包容性，韓國的《寄生蟲》、泰國的《熱帶疾病》、LGBTQ題材的《月光男孩》等進入百大排名。其中還有兩部來自吉卜力工作室的日本電影《龍貓》《千與千尋》作為唯二的動畫作品，也許下一個十年，迪士尼和皮克斯的作品亦可能上榜。
《視與聽》雜志歷屆影史十佳橫向對比圖
繼續看榜單，恐怖、驚悚類的作品的表現持續良好，有《穆赫蘭道》《驚魂記》還有《閃靈》《逃出絕命鎮》。
而希區柯克、伯格曼等導演的一些作品雖然排名在慢慢下降甚至跌出前一百，但這些優秀的作品不會消失，《后窗》《羅生門》《偷自行車的人》也許只是等待下一個“經典浪潮”。
《視與聽》雜志歷屆影史十佳橫向對比圖
好好看電影，期待下一個十年。
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