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霍廷霄：大家好，我是霍廷霄，歡迎大家來到《四味毒叔》。

主持人：第一個問題關于您幾部古代題材作品場景美術設計的設計過程和創作過程，我們都知道中國古代題材的設計，最初是根據文物、繪畫、還有書籍來創作的，但在設計的過程中留給了創作者更多的創作空間與想象空間，我們看到了您設計的《荊軻刺秦王》里的秦王宮、《十面埋伏》里的牡丹坊、《滿城盡帶黃金甲》里的菊花臺，想問一下您在這幾部作品中置景的創作思路和設計思路。

霍廷霄：因為這幾部，尤其像張藝謀導演這些商業類型片，實際我們也把世界觀定到一個具體的朝代，比如張藝謀導演的《英雄》和陳凱歌導演的《荊軻刺秦王》完全不一樣，一個是寫實的現實主義，一個是商業類型，所以剛才提到的《十面埋伏》，朝代定在唐朝，包括《滿城盡帶黃金甲》也是定到唐朝。

在置景的時期，我們用了很多的手段，比如《英雄》的置景我們是用色彩講故事，置景團隊下了很大的功夫，因為我們有各個顏色，又要做成單色的質感，《十面埋伏》是用一種藍綠色調，因為當時在膠片時期都沒有人去這樣極致地處理藍綠色調，所以我們在置景的時候置景團隊也下了很大的功夫，最后呈現出來的質感也不錯，《十面埋伏》也拿到了金雞獎最佳美術，還有國際上很多的獎項，它是一種對那個時代商業類型的把握。《滿城盡帶黃金甲》就更是用一種紅金琉璃的概念，實際上琉璃我們在前前后后置景團隊包括美術設計整個實驗了大概有將近多半年時間，用什么樣的材質達到這個琉璃的效果，實際在置景上，我們這么多年拍電影，每一部戲團隊都在置景上有很多的探索，也做了很多的嘗試。

主持人：第二個問題，很多觀眾想要問您，如果不是科班院校出身的非科班學生想要成為美術師，應該通過什么方式來提高自己的專業能力呢？比如說您有什么推薦的專業書籍，也想問您我們在觀賞電影的時候，該怎么樣拉片來了解和分析這部電影的美術設計？

霍廷霄：實際行業里也有電影美術專業的學習，也有像現在美院、各大院校的電影美術專業。但我覺得電影行業這一塊，拉片還是很重要的，去看電影很重要，比如國內一些歷史片和一些國際大片。實際上看電影不僅僅是看它的觀賞性，如果帶著一個專業的角度去學習，看電影的過程中可能就會寫一些對場景的理解，為什么要用這塊東西，也可以看一些電影美術的評論書籍，尤其是國際化的，得奧斯卡最佳藝術指導獎、美術獎的這些作品，實際網上也都能查到這些資料。比如去年《革命者》得了金雞獎，也都有很多采訪文章，問我為什么要這樣拍。實際上喜歡電影美術這些年輕的美術師，他們也需要做很多的功課，在這個學習的過程中，你的積累是非常重要的，尤其是看電影的積累，因為電影跟畫畫還不太一樣，電影看多了，你就會了解場景為什么這樣設計，跟導演該怎么交流，跟攝影師怎么合作能完成你對色彩的控制度，我覺得這很重要。

主持人：您做了很多國風的場景設計，讓很多觀眾都印象特別深刻。最近有一個很流行的詞叫“國風賽博朋克”，是把中國風和一些有科技感元素相融合的風格，想先問一下您怎么看待這種風格的出現？我們列舉了近期的一些電影，《新神榜：哪吒》《新神榜：楊戩》和《刺殺小說家》，您認為這三部電影中，哪部電影最符合您心中對于“國風賽博朋克”的定義？您覺得這種風格未來在電影行業的發展趨勢是什么樣的？

霍廷霄：你說的國風實際還是一個本土化，水土要服，為什么有好多電影水土不服，原因就是又學西又學其他風格，有點不倫不類。為什么《刺殺小說家》好，它雖然有很多的視效，但它最起碼把那些人物造型和場景設計的很中國化，所以觀眾會喜歡。像《新神榜：哪咤》這些電影，都是以中國元素為主的，所以我還是堅信不疑地認為，所謂本土化，水土要服，中國人要拍中國的片，老百姓的審美還是很重要。所以國風這一塊我覺得非常重要，尤其在電影美術設計來說，你在前期的概念，包括你的完成度、對色彩整個度的控制。所以剛才說的這三部影片，我覺得它們的完成度都非常高，《刺殺小說家》去年金雞獎美術也得到提名。反正我覺得中國電影是百花齊放的，像《流浪地球》《獨行月球》這一類帶科技含量的多元化的電影也會在市場上有一席之地，因為現在觀眾也需要多方位的一些類型片和多樣的觀賞性，不是說全部都是主旋律電影，我們也需要多方面的藝術片，包括科技類型和驚悚類型，我覺得未來也會有這些方面的發展。

關鍵詞： 十面埋伏 刺殺小說家