劉慈欣的《三體》在立項之初，就走上了一條雷聲大雨點小的艱難影視化道路。

幾經(jīng)延期后，《三體》動畫版，終于在近日正式開播。

像這種架構(gòu)宏大、粉絲眾多的作品，影視化改編堪稱是“地獄級難度”，無論以什么姿勢完成，都少不了挨罵。

【資料圖】

果然，在上線不到10小時播放量就迅速破億的巨大關(guān)注度下，《三體》動畫版的口碑，兩極分化非常嚴(yán)重，雙方恨不得原地掐架。

創(chuàng)新還是門檻高？

動畫版《三體》由B站出品，三體宇宙和藝畫開天聯(lián)合出品。

這配置，妥妥算得上是業(yè)界良心。

畢竟在此之前B站就播出了有“中國版《愛死機》”之稱的《膠囊計劃》系列短片，而藝畫開天作品的《靈籠》在豆瓣上拿下了8.3的高分。

動畫一播出，無論是原著粉還是非原著粉都虎軀一震。

片子居然用短短幾行字幕，就跳過了原著第一部的內(nèi)容，直接進(jìn)入了第二部書的講述，即“古箏行動”：地球三體組織（ETO）覆滅，眼看著就一騎絕塵地往“面壁計劃”沖刺了。

大劉的《三體》一共分為三部，第一部是系列中最基礎(chǔ)也是最關(guān)鍵的部分。

就相當(dāng)于“哈利波特”系列、“指環(huán)王”系列中給我們打造魔法世界和中土世界的背景和價值觀鋪陳，畢竟是要重新架構(gòu)一個新的世界，一個新的文明。

也就是說，只有看完《三體》第一部，我們才能夠在劇情的勾勒下進(jìn)入到一個全新的世界中。

我們才能理解三體文明與地球文明的區(qū)別，去理解為什么長久以來被詬病的葉文潔要對人性失望，要毀滅地球。

當(dāng)然，提到第一部就不得不提那個敏感的話題：文革時期。

作為物理學(xué)家的葉文潔，在這個時期自然會見到許許多多的所謂人性的丑惡，從而對人類徹底失望。

被調(diào)到紅岸基地參與衛(wèi)星發(fā)射實驗研究的過程中，葉偶然與遠(yuǎn)在半人馬星座的三體人取得了聯(lián)系。

聽聞三體人由于生存環(huán)境即將解體從而亟需殖民其他星球后，“背叛全人類的叛徒”葉心想那就干脆降臨地球凈化地球吧，反正人類也沒救了，我來當(dāng)你們的內(nèi)應(yīng)，不夠的話再給你成立一個地球三體組織（ETO），幫助你們實現(xiàn)殖民和毀滅地球的大計。

這個敏感時期的背景設(shè)置，必定會給《三體》的影視化，帶來一個又一個難題。

動畫版《三體》最具爭議的地方就在于，它用略過難題的方式解決了難題：直接從第二部開始講，這樣無論如何也涉及不到敏感話題了。

按照目前已經(jīng)播出的兩集來看，這樣的處理方式效果不太好。

除了原著黨能夠迅速定位到故事背景外，其他路人觀眾很容易看得云里霧里，導(dǎo)致觀看門檻非常高。

一般在鴻篇巨制中，最關(guān)鍵的往往并不是發(fā)生了什么情節(jié)，主人公經(jīng)歷了什么磨難，而是觀眾能夠牢牢地掌握故事里的世界觀和價值觀。

《哈利波特》系列如此，《指環(huán)王》系列也是如此。

只有當(dāng)最基本的世界觀和價值觀被建立起來后，一個虛擬的世界才會顯得可信。

但動畫版《三體》直接萬丈高樓半空起，把交代故事前史和解讀劇情的任務(wù)，通通交給觀眾從互聯(lián)網(wǎng)中撿拾信息碎片。

這種行為離譜中又帶點本末倒置，也會降低劇集本身的創(chuàng)造性和獨立性。

賽博朋克風(fēng)還是粗制濫造？

對于《三體》這種科幻巨著來說，原文的視覺化呈現(xiàn)無疑是很多人期待點之一。

即使照搬原文，書中充滿想象力的奇觀場面，就已經(jīng)需要耗費極大的人力和燃燒足夠多的經(jīng)費了。

比如動畫版《三體》第一集開頭的“古箏行動”。

這是人類為了應(yīng)對三體人入侵危機而成立行星防御理事會（PDC）后，策劃出“古箏行動”，即人類官方秘密打擊地球三體組織的大本營——"審判日"號輪船。

這個場面在書中的描寫十分壯烈和視覺化：

「巨輪像一疊被向前推開的撲克牌，四十多個巨大的薄片滑動時互相摩擦」

「像一個絆倒的服務(wù)生手里向前傾倒的一摞盤子」

在這里，納米材料就是切割網(wǎng)，船體結(jié)構(gòu)、船上的人，都會瞬間分崩離析。

總的來說，在絕對的科學(xué)面前，人類的肉體簡直不堪一擊，所以整個畫面血腥中又帶著震撼。

但動畫版《三體》在這一場景塑造上沒有體現(xiàn)出恢弘感和科技感。

只剩下好像生銹一樣的船體磨磨蹭蹭倒下，再加上轟隆轟隆的背景音樂，仿佛在故弄玄虛。

書里花了幾百字描繪這一場景，動畫上來哐當(dāng)兩分鐘就完事了。

很多沒有看過原著的觀眾，上來就經(jīng)歷這一大場面，別說震撼，更大的感受估計是迷惑。

除了“古箏行動”，《三體》中還有很多想象力十足的畫面。

如水滴：“它是比直線更直的線，是比正圓更圓的圓，是夢之海中躍出的一只鏡面海豚，是宇宙間所有愛的結(jié)晶。”

高維空間：“感受高維空間是一場靈魂的洗禮，自由、開放、深遠(yuǎn)、無限等概念有了全新的含義。”

這種文字的影視化改編，勢必會有極大的復(fù)原難度，但動畫版《三體》的問題在于用力過猛。不少人吐槽“畫質(zhì)稀爛”和“粗制濫造”。

動畫從第二部開始講，這時期的故事背景明明是現(xiàn)代，卻硬生生被打造出一種后工業(yè)賽博朋克風(fēng)。

再加上“長安汽車”生硬的廣告詞插入，簡直不能更出戲。

人物塑造上，套路刻板且不著調(diào)。

葉文潔被塑造成一個精瘦、有著銀白色短發(fā)的變態(tài)中二老太太。

還把她安排進(jìn)廢棄工廠里，進(jìn)行一驚一乍地審問，這橋段老套到好萊塢都不用了。

除了葉文潔，羅輯也顯得非常輕浮。片中另一位女性，即羅輯炮友，這種前凸后翹的建模，是在抄不入流游戲的作業(yè)？

目前來看，動畫版《三體》確實沒達(dá)到耗時四年打磨該有的水準(zhǔn)，想必長安汽車的投資不夠到位。

艱難的影視化之路

從《三體》面世至今，這個國內(nèi)少見的科幻巨著似乎成了西西弗斯手中的巨石，誰都想推一推，然后攀上巔峰。

這一次，動畫版《三體》在改編道路上似乎走出了一條創(chuàng)新道路，試圖突破原著的束縛。

但矛盾的地方就在于此。

一方面，動畫版沒有按照原著的順序來。

另一方面，它又預(yù)設(shè)的本片的觀眾是三體的原著粉，期待觀眾自行補足動畫片省略的部分。

它的大膽改編，建立在舍棄《三體》基本世界觀架構(gòu)上，這種起飛實驗注定很難成功。

輕浮的人物設(shè)置，不適合的畫面設(shè)計，以及粗糙的畫質(zhì)，都使得《三體》動畫版在原著粉中引發(fā)了劇烈的觀點沖突。

作為《三體》第一部“正宗”的基于原著改編的動畫作品，本次的動畫版背負(fù)了太多和太高的期待，成果又似乎離觀眾的期待太遠(yuǎn)。

難免會出現(xiàn)熱度高，爭論多，評論兩極分化的現(xiàn)狀。

但依舊有一部分《三體》原著粉表示，能在目前這個階段看到動畫版就已經(jīng)很不容易了。

確實，十多年來，《三體》的影視版權(quán)風(fēng)波一直令人揪心。

2009年，張翻番導(dǎo)演用10萬人民幣買斷《三體》影視版權(quán)，之后幾乎影視行業(yè)的每個頭部公司都被張番番尋求投資過。

2014年，一家名叫游族影業(yè)的新公司，決定投資兩億人民幣拍攝《三體》，要知道當(dāng)年《狄仁杰之神都龍王》的只做費用都只有1.7億。

但作為導(dǎo)演，能力平平的張番番沒有能力撐起自己的野心，眼看《三體》就要爛尾了。

游族又花了整整兩年時間與張番番談判，只為買下版權(quán)。直到2018年，這件事才談下來。

張番番導(dǎo)演版《三體》先導(dǎo)海報

這樣一個龐大的改編作品，在經(jīng)過了一系列復(fù)雜運轉(zhuǎn)后，交到游族老板林奇手里時已經(jīng)是一堆爛攤子了。

就連林奇本人也于2020年12月去世，只留下一家名叫“三體宇宙”的公司，B站在這家公司持股5%。

也就是說，直到“三體宇宙”成立，有關(guān)《三體》的一切內(nèi)容開發(fā)才步入正軌。

目前，騰訊視頻的影視劇版《三體》已拍攝完成，由楊磊執(zhí)導(dǎo)，張魯一、于和偉、陳瑾、王子文等主演。

流媒體巨頭網(wǎng)飛制作的劇版《三體》發(fā)布了制作特輯，劇集的導(dǎo)航集由《少年的你》導(dǎo)演曾國祥執(zhí)導(dǎo)。

游族網(wǎng)絡(luò)的《三體》系列IP游戲，預(yù)計在未來三到五年內(nèi)推向市場。

這么來看，動畫版《三體》一路走來真是不容易。

即便如此，制作環(huán)境的艱難也無法掩蓋它本身的缺點。

只有在不斷批評聲中，《三體》才能逐漸走出一條越來越好的道路。

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