寫在前面

(相關(guān)資料圖)

前幾天我們寫了《2022華語(yǔ)十佳表演》，今晚是年度盤點(diǎn)系列的第二篇，華語(yǔ)年度十大災(zāi)難表演。

還是以2022年里所有的華語(yǔ)影視作品（包括劇和電影）為評(píng)選范疇，選出一些讓我們印象深刻，也是特別痛苦的表演段落。

但可能和上篇有些不同，今晚的十部滿滿當(dāng)當(dāng)，我們還拿掉了一些相比過于久遠(yuǎn)且寫過多次的演員及其演技問題。

而且，這篇文里提到的不少演員在對(duì)應(yīng)劇集中，還不是只有某些災(zāi)難的表演時(shí)刻，而是近乎時(shí)時(shí)刻刻，我們就選擇其中最災(zāi)難的呈現(xiàn)給大家。

還是那句話，不針對(duì)演員本人，只聊表演問題本身。

（排名不分先后）

一

楊冪&許凱

《愛的二八定律》

先聊最近的，由楊冪和許凱主演的《愛的二八定律》。

在不少壓臺(tái)大戲差不多同時(shí)間段開播的時(shí)候，這部劇的出現(xiàn)倒是提醒了我，我們的影視市場(chǎng)還是在持續(xù)性產(chǎn)出浮夸和懸浮的劇本。

雖然劇中兩位主角性格不同，但兩位主演在表演上都存在同樣的問題——

刻板化表演。

也就是抓住人設(shè)的表面特點(diǎn)，固執(zhí)地堅(jiān)持到底。

楊冪飾演的秦施，精英女律師，在行業(yè)摸爬滾打，八面玲瓏。面對(duì)這個(gè)人設(shè)，楊冪只抓住了一個(gè)詞——“精英”。

但她所理解的“精英”只是最淺顯的那一層，氣場(chǎng)要足，要出眾。所以在劇里，我們會(huì)看到這樣的一場(chǎng)戲，她微低下巴緊盯正前方，在電梯合上前擺出最美的Pose。

以及晚會(huì)入場(chǎng)，原本該是帶著接觸人脈的目的進(jìn)入上司籌辦的宴會(huì)，但楊冪卻還是偏重自己的肢體動(dòng)作和姿態(tài)，反而給人一種扭捏之感。

而許凱飾演的陽(yáng)華，高材生，高智商，因?yàn)闅v經(jīng)創(chuàng)傷變得挫敗逃避，但許凱把這個(gè)人物身上的“挫敗和逃避”簡(jiǎn)約化成木訥和呆板。

沒有絲毫的眼神變化。面對(duì)媽媽責(zé)備他為什么不結(jié)婚，以及陌生人突然在公共場(chǎng)合親吻自己，都沒有任何的合理反應(yīng)。

當(dāng)他不得不展現(xiàn)人物的緊張時(shí)，便只能僵硬地將五官統(tǒng)統(tǒng)調(diào)動(dòng)起來。

比如秦施加速開車送他回家那場(chǎng)戲，此時(shí)必須要有臉部變化來展現(xiàn)害怕了，于是，他把五官統(tǒng)統(tǒng)皺巴一塊，不停大叫著：“我要回家”。

二

迪麗熱巴&任嘉倫

《與君初相識(shí)》

迪麗熱巴的演技問題，我在《你可以永遠(yuǎn)相信迪麗熱巴的演技》那篇文里按照“聲臺(tái)形表”都聊了一遍。任嘉倫嚴(yán)重不足的氣息對(duì)于臺(tái)詞以及人物塑造的影響，之前也和大家聊過。

今天這個(gè)段落，我們用今年播出的《與君初相識(shí)》，來聊聊兩位主演如何憑借自己的“演繹”讓角色的外部特征和內(nèi)部狀態(tài)脫節(jié)。

先說迪麗熱巴，對(duì)疲憊和虛空的模糊。

下面這場(chǎng)戲，是她體內(nèi)被注入了乾坤兩極之力，按照旁人解釋，她現(xiàn)在處于虛空之極的狀態(tài)。這種虛空，主要來自長(zhǎng)年囚禁和用藥用刑，對(duì)于身體的高強(qiáng)度和長(zhǎng)時(shí)間的催害。

除了面部妝容的修飾，迪麗熱巴對(duì)于“虛空”的演繹，則全程依靠半睜半閉的眼睛，無論是面對(duì)冷嘲熱諷的侍女，還是面對(duì)久久未見的長(zhǎng)意。

所以，我們看到的只有沒休息好的疲態(tài)，而無法感受角色內(nèi)部的極度消損。就更不用提在面對(duì)不同關(guān)系的人，角色該有的情緒起伏了。

再說男主任嘉倫，面部嚴(yán)肅凌駕于內(nèi)部情感。

任嘉倫飾演的長(zhǎng)意后來當(dāng)上尊主，為了展現(xiàn)尊主的權(quán)勢(shì)，任嘉倫始終保持著皺眉，低頭，瞪眼的面部狀態(tài)。

這種單一的面部形塑，能表達(dá)的只有瞬間的嚴(yán)肅，而不是內(nèi)化的威嚴(yán)。

而且當(dāng)他堅(jiān)持把這單板面部無差別地，既展現(xiàn)給對(duì)手且為敗將的林昊青，又轉(zhuǎn)頭呈現(xiàn)給再次背叛自己的愛人紀(jì)云禾時(shí)，

“得勢(shì)的快感”和“被欺騙的憤怒和糾葛”統(tǒng)統(tǒng)被雜糅一團(tuán)，僅剩空洞的嚴(yán)肅，自我抹除了人物該有的情感交織。

三

王俊凱

《重生之門》

王俊凱在《重生之門》里的演技問題，是稚嫩演技和復(fù)雜角色之間的嚴(yán)重不匹配。

一個(gè)例子，他的那場(chǎng)窒息戲。

他的確在通過眼神移動(dòng)和肢體動(dòng)作，來努力說服觀眾相信這個(gè)人物處于一種很難受的狀態(tài)，回應(yīng)被電擊、被置于缺氧狀態(tài)的行為。

但由于缺失細(xì)節(jié)上的深描，缺乏眼神變化去貼合逐漸加深的抽搐，讓他無法充分表達(dá)莊文杰這個(gè)特殊人物在此時(shí)此刻的情緒和狀態(tài)。

我們具體來看這場(chǎng)戲。

反派丁火生從背后襲擊莊文杰，并且以一種“讓你死得明白”的口吻告知他，當(dāng)年莊文杰父親就是用同樣手段陷害了自己，最后還留下一句“你們一家人終于團(tuán)圓了”。

此時(shí)，對(duì)手給莊文杰傳遞出兩個(gè)信息：一個(gè)是父親之前的不光彩行為以及現(xiàn)在死不見尸，一個(gè)是自己也將死于這里。這兩條信息，在“被電擊”和“陷入窒息”兩個(gè)階段的主次位置是不同的，表現(xiàn)在人物身上就是在極端情況下的情緒落起，以及不同的行為選擇。

在第一個(gè)階段，也就是“被電擊”，此時(shí)最主要的反應(yīng)，是被突然襲擊、被突然告知父親信息的意外，以及被算計(jì)的怨恨。

等到丁火生關(guān)上金庫(kù)大門，開啟抽氧模式之后，莊文杰被動(dòng)意識(shí)到氧氣的流失，出于瀕死的緊張逐漸越位，繼而迸發(fā)出強(qiáng)烈的求生欲望，整個(gè)是漸進(jìn)式的情緒變化。

但王俊凱的眼神，就是單純的“看”，看著丁火生離開，看著天花板，最后再看看通風(fēng)口。

這是身體難受的王俊凱，而不是在積怨和信念中鍛造的莊文杰。

四

劉浩存

《四海》

其實(shí)不止《四海》，劉浩存在很多作品里的演技問題，都在于整個(gè)表演過程中過強(qiáng)的目的性。

這里的“目的”，是指演員極力想要去展現(xiàn)去強(qiáng)調(diào)的某種形象。在她的作品里，演員個(gè)人是大于角色本身的。

我們拿阿耀和周歡頌在海邊工廠對(duì)話那場(chǎng)戲來說。

阿耀和周歡頌都屬于“半造夢(mèng)式”的人物，兩人在小島上成長(zhǎng)起來，干凈純粹，帶著烏托邦慣性和理想主義。

所以，《四海》前半段對(duì)于觀眾和角色關(guān)系的處理，也不是像其他影片那樣讓我們從中找相似照鏡子，而是讓觀眾作為第三方，保持距離，觀察角色。

編劇讓這兩人借女孩騎摩托車陷入沙灘的事情，來玩味男女之間情感的“陷進(jìn)去”，其實(shí)也是想讓我們觀眾從“上帝視角”去注目這份“造夢(mèng)式”的情愫。

這原本是一場(chǎng)非常夢(mèng)幻非常純粹的感情戲。

但劉浩存在這場(chǎng)戲里，目的先行，無限度地強(qiáng)調(diào)清純。

而她采用的方法，也是唯一方法，就是瞪圓眼睛，既用來表達(dá)疑惑，表達(dá)開心，還拿來表達(dá)生氣，最后當(dāng)她必須用嘴部肌肉來完成情緒轉(zhuǎn)換時(shí)，就出現(xiàn)了那詭異一幕：突然變臉加上瞳孔放大。

于是，如被噩夢(mèng)驚醒。

五

任敏&辛云來

《我是真的討厭異地戀》

另一場(chǎng)表演災(zāi)難，來源于完全跳脫常規(guī)邏輯的低幼化表演。

在《我是真的討厭異地戀》里有一場(chǎng)戲，是任敏飾演的趙一一，坐火車去北京見男朋友，因?yàn)檎`拿了別人的包被送到派出所。

警察掏出手機(jī)讓她打給男朋友，整場(chǎng)戲很簡(jiǎn)單，也容易接住，但任敏卻在接過手機(jī)之后，又用勁地甩回桌上，并且對(duì)著警察，跺腳甩手，撒嬌式地強(qiáng)調(diào)“我就是要給他一個(gè)驚喜嘛”。

這已經(jīng)完全不是一個(gè)大學(xué)生在陌生警察面前該有的合理行為了。

再說辛云來飾演的許嘉樹，女友看見他和其他女生在一起而吃醋，在他面前哭訴異地戀，抱怨他不關(guān)心自己，辛云來的全程反應(yīng)都只有直愣愣地看著對(duì)方。

最后意識(shí)到不得不挽救這段關(guān)系時(shí)，他跑到凍結(jié)的河面上，配合著“我想給你一個(gè)家，你愿意嗎”的俗套臺(tái)詞，辛云來給到揮動(dòng)雙臂的動(dòng)作。

有時(shí)，演員的表演也能讓原本俗套的本子變得俗不可耐。

六

《歡樂頌3》全員

《歡樂頌3》里的張佳寧、楊采鈺、江疏影、李浩菲和張慧雯，讓人看到眾多演員扎堆一起，有時(shí)可能無法呈現(xiàn)演技的好壞對(duì)比，而是一種從半山腰下滑到谷底的排序。

情節(jié)本身的懸浮本來就讓故事人物立不住，演員的演技便成了壓死駱駝的最后一根稻草。

先說里面穩(wěn)定發(fā)揮的張佳寧，她所飾演的朱喆會(huì)處事也很會(huì)照顧人，也是全劇最正常的一個(gè)角色，張佳寧在劇里的表演雖遠(yuǎn)比不上她在其他作品里的演出，但也算穩(wěn)定支撐住了整個(gè)人物。

不過，也可能是由于劇情的過度矛盾和懸浮，張佳寧對(duì)于一些人物態(tài)度的轉(zhuǎn)變?nèi)笔Я撕芏嗉?xì)節(jié)上的呈現(xiàn)。

比如當(dāng)她得知何憫鴻在背后議論自己后，又無事發(fā)生般如往常熱情相處，中間缺失了人物該有的情緒處理。

楊采鈺飾演的方芷衡，把“神秘”寫臉上，但她所詮釋的“神秘”不是源于對(duì)目的的隱藏，而是在用一種木然來刻意表現(xiàn)自己與他人之間的距離。

她看見隔壁鄰居在樓道做牛肉醬，知道對(duì)方來按門鈴是邀請(qǐng)自己一塊吃，但她選擇假裝不在家，站在門口，卻面無表情。

接下來，是李浩菲飾演的余初暉，表演符合人設(shè)，但流于表面。

自己剛和媽媽吵完架而失落難受，回頭就收到何憫鴻微信指責(zé)她，說她是媽媽忍辱負(fù)重的因素，余初暉對(duì)此的反應(yīng)自然會(huì)是羞愧和憤怒，并且在對(duì)何憫鴻的發(fā)泄中逐漸遞進(jìn)達(dá)到一個(gè)情緒頂點(diǎn)。

但因?yàn)槔詈品苾H僅是通過語(yǔ)氣上的加重和面部器官的抽動(dòng)來表現(xiàn)人物的憤怒，靠的是肌肉力量而不是內(nèi)部情感的調(diào)動(dòng)，于是到了后半段，情緒就完全泄了下來，最后只剩下單純的蹦臺(tái)詞。

江疏影在《歡樂頌3》里仍然停在公式化、程式化的表演。比如像機(jī)器般的微笑，對(duì)說錯(cuò)話的何憫鴻報(bào)以和善微笑，對(duì)讓自己幫忙找工作的余初暉報(bào)以同樣和善的微笑。

這套模式加之個(gè)人的外形妝容，能從面上幫她傳遞出作為白富美的人物信息。但可別忘了，《歡樂頌3》里的葉蓁蓁還是一名科學(xué)家。當(dāng)她選擇用同樣的公式來敷衍葉蓁蓁時(shí)，我們能看到的就只有白富美，只有江疏影，而絲毫沒有科學(xué)家的影子。

張慧雯飾演的何憫鴻，本身就是一個(gè)非常不討喜的角色，認(rèn)死理，嚼舌根，膽小怕事。

但更糟的是，張慧雯選擇了一套偶像派的表演方式來處理這個(gè)角色，無時(shí)無刻不在皺眉瞪眼嘟嘴。

看見方芷衡上了男人的車，轉(zhuǎn)頭就和人議論，突然意識(shí)到自己說錯(cuò)話，又只會(huì)捂嘴，擰緊安全帶，用一些非常淺顯的動(dòng)作來展現(xiàn)人物，讓觀眾對(duì)這個(gè)角色越發(fā)生厭。

七

成毅

《沉香如屑·沉香重華》

另一種演技問題，是演員在鏡頭面前顯得木訥，局促，讓觀眾無法投入其中，就不用再談共情。

比較典型的，是成毅在《沉香如屑》里的表演。

他飾演的應(yīng)淵帝君，代表至高無上的天條和規(guī)則；女主楊紫飾演的顏淡則是人的情感化身，整個(gè)也就是用兩人之間的情感糾葛來講沖破教條書寫人性的古典敘事。

在這種類型里，情感戲便是重點(diǎn)。

但我們來看其中一場(chǎng)，顏淡觸犯天條走上了無橋接受刑罰，一邊走向死亡邊緣，一邊堅(jiān)持“情感無罪”叩問帝君的真實(shí)情感。

按照常理，面對(duì)隱含其中的告白，帝君一方面受制于特殊身份，出于對(duì)天條的維護(hù)，警告顏淡不得辱沒天條。但與此同時(shí)，帝君作為人以及在對(duì)方的質(zhì)問下，他其實(shí)會(huì)有一個(gè)逐漸對(duì)自己真實(shí)情感坦陳的過程。

所以站在帝君這個(gè)角色的位置上，此時(shí)此時(shí)的他應(yīng)該是隱忍和糾葛相交織的狀態(tài)，情緒不斷積累，最后如彈簧反彈般爆發(fā)，才能服務(wù)兩人一起跳橋的高潮。

但成毅在整個(gè)表演過程中，缺少了情緒積累的過程，一直到顏淡都已經(jīng)跳橋了，他才回頭小跑過去，仍然面無表情。

也因?yàn)橐恢本S持著木訥的面部神態(tài)，以至于當(dāng)他要表現(xiàn)自己說完違心話后的后悔時(shí)，緊閉雙眼的突然切換，就會(huì)顯得十分刻意。

八

許魏洲

《流光之城》

每年寫年度十大災(zāi)難表演時(shí)，都繞不開一種演技問題——霸道總裁式演技。

今年的貢獻(xiàn)者，是《流光之城》里的許魏洲。

這種霸道總裁式的表演有幾個(gè)標(biāo)志性特點(diǎn)。

嚴(yán)肅的臉部管理，任何情況都可以保持臉部五官的紋絲不動(dòng)。

有一場(chǎng)戲，是許魏洲飾演的大少爺?shù)诙我姷骄疤痫椦莸鸟T世真，第一次是兩人在舞會(huì)上一起跳舞，第二次是在自己家里。面對(duì)已經(jīng)有一面之緣的女性朋友，且對(duì)方正和自己家人在聊天，許魏洲可以讓大少爺沒有任何的神情反應(yīng)，更要命的是，創(chuàng)作方還一直在用強(qiáng)曝光對(duì)人物進(jìn)行凸顯。

另一個(gè)，演員端坐在視覺中央，抬手放手向?qū)Ψ竭M(jìn)行比劃。

在戲里，大少爺坐在凳子上，雙腿叉開，右手指向?qū)Ψ剑悦钍秸Z(yǔ)氣讓侍人扔掉自己不喜歡的襯衫。

幾個(gè)鏡頭下來，許魏洲的確成功塑造了霸道總裁的高冷形象。

九

肖戰(zhàn)

《余生，請(qǐng)多指教》

肖戰(zhàn)的演技，我們也聊過，包括被吹噓的哭戲、眼神戲。

他在今年的《余生，請(qǐng)多指教》里，再次證明了——強(qiáng)迫式證明某件事情的方式，只會(huì)讓自己顯得死板和機(jī)械。

里面有一場(chǎng)戲，是顧魏（肖戰(zhàn)飾）到林之校（楊紫飾）家里吃飯，林爸爸問他計(jì)劃什么時(shí)候結(jié)婚，就是情侶見父母的日常。

這場(chǎng)戲有兩個(gè)作用，一個(gè)是在情節(jié)上服務(wù)兩人關(guān)系的轉(zhuǎn)折，一個(gè)是通過他對(duì)難處的隱瞞來刻畫顧魏這個(gè)人物。

但肖戰(zhàn)的表現(xiàn)方式是癟嘴，發(fā)愣，左顧右盼，很生硬地在向觀眾證明這個(gè)人物的難受，但無法通過這些機(jī)械動(dòng)作來幫助觀眾共鳴人物的難處和有所隱瞞。

演員對(duì)于角色塑造的成功，需要通過由內(nèi)而外的情緒，越是強(qiáng)迫越難讓人信服，反而讓整場(chǎng)戲變得非常尷尬，就更別提戲所該發(fā)揮的作用了。

十

張翰

《東八區(qū)的先生們》

最后一個(gè)，也是年度十大災(zāi)難之首——《東八區(qū)的先生們》里的張翰。

這已經(jīng)不是某一段戲或者某一個(gè)時(shí)刻呈現(xiàn)出來的演技問題了，而是隨便抽出一段，都是肉眼可見的浮夸和油膩。

而且在一個(gè)充斥著男性凝視和詆毀性臺(tái)詞的劇本里，我們?cè)偃チ膹埡驳难菁既绾危瑧?yīng)該在對(duì)應(yīng)情境下呈現(xiàn)出怎樣的情緒和狀態(tài)，如何表演進(jìn)錯(cuò)房間上錯(cuò)床，如何表演不小心扣住女主內(nèi)衣，如何表演在擁抱中揩油，論證他在《東八區(qū)》里的演技該如何“合理”本來就很荒誕。

劇本是已知數(shù)，演技是基本運(yùn)算，當(dāng)已知數(shù)為0，無論如何運(yùn)算，結(jié)果都沒有任何意義。

而把以上寫在這里，就是要將“張翰的手”在恥辱柱上再次釘緊。

寫在最后

最后，還是希望來年可以空缺的是“十大災(zāi)難表演”，并且，空得越多越好。

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