國產(chǎn)劇，總被詬病同質(zhì)化嚴(yán)重。

【資料圖】

一個(gè)題材火了，立馬就會有無數(shù)跟風(fēng)之作。

千篇一律的套路，讓人感到單調(diào)乏味。

好在，總有人不愿走尋常路。

最近，有部新劇就讓魚叔眼前一亮。

刷完十集，風(fēng)味獨(dú)到，內(nèi)娛難得一見。

今天，就來說說它——

《去有風(fēng)的地方》

光看卡司，就知道這劇不一般——

劉亦菲，車見車載的神仙姐姐。

李現(xiàn)，百萬少女心中的「現(xiàn)男友」。

這個(gè)組合，讓人不禁期待會碰撞出何種火花。

許紅豆（劉亦菲 飾），五星級酒店前廳經(jīng)理。

精致的妝發(fā)，得體的笑容。

腳踩高跟鞋，依然走路帶風(fēng)。

誰看了不羨慕。

實(shí)際上呢？

許紅豆早已被工作吞噬了生活。

一睜眼，就要去趕北京的早高峰。

工作中說的最多的一句話，「不好意思」。

時(shí)刻保持警覺是她的工作準(zhǔn)則。

在許紅豆看來，下個(gè)季度能升職就是對她努力付出的最好獎勵(lì)。

只看這些畫面，職場人就狠狠共情了。

這不就是我們的日常。

精致，是許紅豆做給外人看的。

都市生活少不了各種煩惱。

冰箱，裝滿被遺忘的過期食品。

愛情，則因?yàn)檠嘟己蜄|四環(huán)之間「遙遠(yuǎn)」的距離匆匆下線。

現(xiàn)在的她，雖然窗外就是國貿(mào)，但感覺跟她沒啥關(guān)系。

她明確地告訴閨蜜幸福是什么——

買房、買車、找男朋友。

做到這些，就能擁有幸福。

?

真的是這樣嗎？

就在這時(shí)，閨蜜南南（吳倩 飾）被查出胰腺癌晚期。

一段時(shí)間之后，南南就凝固成一張靜止的黑白照片，再也無法和許紅豆嬉戲打鬧。

南南的去世，讓許紅豆苦心營造的世界轟然倒塌。

沉浸在悲痛中的許紅豆，終于開始思考，人活著究竟是為了什么？

幸福的概念太過寬泛。

回想起南南去世前所說的話——

「你這人就是太忙了，你現(xiàn)在就應(yīng)該好好生活」

于是，許紅豆決定辭職，給快節(jié)奏的生活踩個(gè)剎車。

帶著和南南的約定，只身來到云南。

是以，畫卷一般的展開方式，將云南的自然風(fēng)景呈現(xiàn)到了觀眾眼前。

廣闊寂靜的馬場。

一望無際的洱海。

充滿生活氣息的白族阿奶。

這一切對許紅豆而言，是陌生的。

這里的人，同樣不太「正常」。

有，一打坐就兩耳不聞窗外事的大叔。

不愛洗碗的社恐網(wǎng)絡(luò)女作家。

見到姑娘就要微信的歌手。

許紅豆來到云南所邂逅的一切，都給人一種與世無爭的感覺。

但這并不是小村的全部。

這里的人也一樣會因?yàn)樯疃l(fā)愁。

小村中有不少手藝人，謝師傅就是其中之一。

精湛的木雕手藝，使他一度成為村里的香餑餑。

然而，隨著時(shí)代進(jìn)步，機(jī)器逐漸取代手工，謝師傅的生意變得不景氣。

原本慕名而來的徒弟們，也漸漸離開。

隨著最后一個(gè)徒弟的告別，謝師傅心痛萬分。

好在，他最后也沒有放棄手工，而是用更開放的態(tài)度接受了新的宣傳方式。

劇集用很巧妙的方式，將真實(shí)生活中的美好和困境掰開揉碎后，赤裸裸地呈現(xiàn)在觀眾面前。

它不需要激烈的矛盾，只是采用生活中細(xì)碎且真實(shí)的小片段治愈觀眾。

讓觀眾在舒緩的節(jié)奏中，體會生活的本真。

本劇雖然主打田園慢生活，但情節(jié)的發(fā)展并不拖沓。

劇集結(jié)構(gòu)清晰，故事娓娓道來。

先說主線，許紅豆來到云苗村尋找生活。

剛到，就因?yàn)橐黄ヱR呼嘯而過，碰壞了手機(jī)。

真正做到了，手機(jī)戒斷。

而撞壞手機(jī)的罪魁禍?zhǔn)祝侵x家小弟。

得知弟弟撞壞游客手機(jī)，謝之遙（李現(xiàn) 飾）匆忙道歉，并提出補(bǔ)救措施。

兩人就此相識。

謝之遙是個(gè)有想法的人。

考上大學(xué)，離開村落，是許多云苗村年輕人夢寐以求的出路。

謝之遙也不例外。

但誰也沒想到，他居然放棄大城市的高薪工作，選擇回云苗村創(chuàng)業(yè)。

開網(wǎng)店、搞物流、宣傳非遺文化……什么他都做。

賣出云苗村特產(chǎn)不說，還帶動了當(dāng)?shù)氐穆糜螛I(yè)。

除此之外，村里人的家中瑣事也常常找他出面。

得知許紅豆辭職來這里散心，謝之遙一針見血地指出她的困境——

「是失戀了還是迷茫啊」

確實(shí)，許紅豆之所以來云南，除了閨蜜離世，還有個(gè)更重要的原因——

她需要時(shí)間和空間去反思自己的人生追求。

從畢業(yè)之后，北漂的許紅豆始終在奮斗，從未嘗試過其他生活方式。

隨著劇情的發(fā)展，許紅豆和謝之遙之間的氛圍漸漸透露出粉色氣息。

不同于很多國產(chǎn)劇中甜到發(fā)齁的工業(yè)糖精。

許紅豆和謝之遙呈現(xiàn)出一種感情的自然流動。

與其說是愛慕，不如說，彼此之間多了一份欣賞。

一方面，許紅豆欣賞謝之遙身上的責(zé)任感。

另一方面，謝之遙毫不掩飾自己對許紅豆的認(rèn)可，甚至希望她能協(xié)助自己管理員工。

相較于俗套的一見鐘情，這種情感更接近生活原本的模樣。

這是你我都可能邂逅的愛情故事。

第十集中，許紅豆和小院其他住戶聊天時(shí)，再次探討了夢想的話題。

許紅豆猶豫片刻，說出一個(gè)詞。

夢想就是，有錢。

但有錢之后呢？

許紅豆沒想過「之后」。

她來這里，就是想弄明白自己想要什么樣的生活。

看到這里，觀眾可以非常清晰地看出，這部劇的主線就是講述許紅豆來到這里尋找生活的過程。

尋找生活，首先得觀察生活。

本劇在許紅豆的主線之外，也借助她的視角，將許多支線故事有條理地依次展開。

在保證劇集段落感的同時(shí)，豐富了整部劇的「治愈感」。

就拿「有風(fēng)小院」的其他幾個(gè)租客來說。

觀眾很難不好奇，他們究竟為什么會來到這里，一住就好幾個(gè)月。

馬爺，見人就問「茶否」。

時(shí)不時(shí)蹦出幾句警世名言，彰顯自己遠(yuǎn)離塵囂的通透。

這么一個(gè)看似與世無爭的神人，也無法將往事坦然說出。

借用「我朋友」的立場，道出他是因?yàn)閯?chuàng)業(yè)失敗而逃到這里。

隱世，不過是他無法直面失敗的借口。

然而，隨著許紅豆的到來，馬爺似乎重新燃起了創(chuàng)業(yè)的念頭。

不知這一次，他能否得到家人的支持？

大麥，頹廢的網(wǎng)文作家。

因?yàn)楦赣H不支持她寫作而逃到小鎮(zhèn)上。

她的夢想，是找到自己存在的價(jià)值。

在她看來，自己除了寫東西，什么都不會。

但自己的作品呢，就像大海中的石子，根本激不起浪花。

這也令她質(zhì)疑自己是否真的有才華。

創(chuàng)作者的通病。

這也讓魚叔很期待，她究竟能否攻克創(chuàng)作瓶頸，和父母達(dá)成和解？

娜娜，咖啡廳服務(wù)員。

一口流利的上海普通話，言談舉止間也看得出她家境不錯(cuò)。

當(dāng)她在酒吧被粉絲詢問是不是網(wǎng)紅歌手時(shí)，下意識抗拒的神情，讓人忍不住好奇。

她究竟是誰？為什么會出現(xiàn)在這里。

這個(gè)女人，身上究竟還藏著怎樣的秘密。

胡有魚，酒吧駐場歌手。

花花公子是魚叔對他的第一印象。

追著紅豆要微信賬號不說，半夜發(fā)微信撩騷小姑娘。

這樣一個(gè)江湖浪子，是否會找到屬于他的愛情？

群像戲的豐滿和真實(shí)，加上始終勾著觀眾的懸念感。

不得不說，「聽風(fēng)小院」這些人的后續(xù)故事確實(shí)讓人很是期待。

除此之外，云苗村嬢嬢們的設(shè)定同樣很有趣。

既會傳統(tǒng)手藝，擅長做鮮花餅、刺繡。

還得會上網(wǎng)，當(dāng)網(wǎng)店客服。

當(dāng)「本地文化」遇上現(xiàn)代化，恍若世外桃源的云苗村也接得了地氣。

其中最有趣的，莫過于房東太太阿桂嬸。

逢人就聊自己的兒女。

然而，兒女遠(yuǎn)在青島，操心也是白操心，索性做個(gè)熱心大姐。

趁著閑暇時(shí)光，關(guān)心村里每個(gè)人的麻煩事。

就拿她「教育」避世的馬爺那段來說——

就算你當(dāng)了老板、億萬富翁

賺了很多很多的錢

那個(gè)錢哦，多得連這個(gè)院子都放不下，花都花不完

但是我又要問你了

有一天你走了呢

這些東西，你可帶得走

雖然詞句平實(shí)，亦能發(fā)現(xiàn)她的話里滿是生活的哲學(xué)。

但反過來，這種心態(tài)，也折射出她的不安全感和自我排解。

人往往在勸別人的時(shí)候，很通透，擱在自己身上又會想不開。

三兩細(xì)節(jié)，就將阿桂嬸身上的這種反差表現(xiàn)出來。

既真實(shí)，又立體，也讓人期待關(guān)于她的后續(xù)故事。

看這部劇的感覺，就仿佛晴空萬里，約上三兩好友，一起來到城市周邊露營。

望著星星閃爍的夜空，分享彼此最近或喜悅、或煩惱的故事。

一起靜下心來傾聽大家的生活。

慢下來，也是一種勇氣。

對于不少觀眾而言，田園劇可能有些陌生。

人人都追求快節(jié)奏的時(shí)代，主打慢生活的田園劇在市場上仍存在空缺。

但喜歡它的人，就會沉浸其中，愛不釋手。

田園劇觀感清新、舒適。

仿佛在喧囂的城市中，呼吸到一大口新鮮的草原空氣。

某種程度上來說，《去有風(fēng)的地方》也做到了這一點(diǎn)。

它在國產(chǎn)影視劇的創(chuàng)作上，做出了截然不同的創(chuàng)新——

治愈的同時(shí)，去「反」。

那么問題來了，怎么反？

首先，劇集很大膽地嘗試設(shè)定上的反套路。

往常，田園劇的劇情焦點(diǎn)總會放在外來者和本地人的沖突上。

但這部劇卻弱化了許紅豆外來者的身份。

更傾向于將她塑造成一個(gè)記錄者。

手持相機(jī)，拍下自己在云苗村的所見所感。

與此同時(shí)，許紅豆所觀察到的友誼、親情、傳承……帶給觀眾一種很奇妙的體驗(yàn)。

一方面，劇中關(guān)于云南的一切，對于外地觀眾而言都很有新鮮感；

另一方面，講述的故事，又很容易讓觀眾產(chǎn)生共情。

沖突是制造情節(jié)最簡單的方式。

但這部劇，就是不需要沖突。

只需要感受就好。

其次，劇情上的反高潮。

如果說反套路的設(shè)定給整部劇放緩了基調(diào)，讓劇情慢下來。

那劇情上的反高潮，則是在此基礎(chǔ)上，加上一層淡淡的質(zhì)樸。

比如，謝師傅的徒弟夏夏，一心向往大城市，想去看看外面的世界。

可惜，淳樸的鄉(xiāng)村少年非但沒有賺錢，甚至碰上了殺豬盤，將所有積蓄賠了個(gè)精光。

觀眾看到這里，條件反射會認(rèn)為，接下來的劇情肯定會鬧得雞飛狗跳。

然而并沒有。

夏夏回到云苗村，重新做起了學(xué)徒。

姐姐謝曉春，沒有歇斯底里，而是跟弟弟一起賣起乳扇并把他帶回了家。

生活中哪有那么多戲劇性橋段。

生活中遭遇的失敗，大多都是接受后歸流于沉默的人生。

劇集不強(qiáng)行制造沖突，甚至弱化矛盾，反而讓情節(jié)更接近現(xiàn)實(shí)。

正是這些平實(shí)如水的細(xì)節(jié)，讓劇情更具日常感。

恰是日常，成了治愈現(xiàn)代人精神內(nèi)耗的一劑良藥。

《去有風(fēng)的地方》所追求的，并不只是形式上的舒緩。

而是將現(xiàn)實(shí)世界融入故事中，對細(xì)節(jié)仔細(xì)描摹刻畫，然后再向觀眾娓娓道來。

它向觀眾呈現(xiàn)的，是一種態(tài)度。

是一種靜下心來觀察生活的態(tài)度。

它并非告訴觀眾，哪種生活更好。

而是希望大家能給真實(shí)的自己一點(diǎn)時(shí)間，想明白，自己究竟想要怎樣的生活。

無論如何，創(chuàng)作者的態(tài)度，需要被觀眾看見。

國產(chǎn)劇，或許也需要停下來思考一下——

市場真的只需要快節(jié)奏的爽劇嗎？

慢下來，或許會看到新的天地。

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