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連刷十集,內娛太缺這種劇了-動態焦點

發布時間:2023-01-13 15:59:55   來源:鳳凰網    

國產劇,總被詬病同質化嚴重。


【資料圖】

一個題材火了,立馬就會有無數跟風之作。

千篇一律的套路,讓人感到單調乏味。

好在,總有人不愿走尋常路。

最近,有部新劇就讓魚叔眼前一亮。

刷完十集,風味獨到,內娛難得一見

今天,就來說說它——

《去有風的地方》

光看卡司,就知道這劇不一般——

劉亦菲,車見車載的神仙姐姐。

李現,百萬少女心中的「現男友」。

這個組合,讓人不禁期待會碰撞出何種火花。

許紅豆(劉亦菲 飾),五星級酒店前廳經理。

精致的妝發,得體的笑容。

腳踩高跟鞋,依然走路帶風。

誰看了不羨慕。

實際上呢?

許紅豆早已被工作吞噬了生活。

一睜眼,就要去趕北京的早高峰。

工作中說的最多的一句話,「不好意思」

時刻保持警覺是她的工作準則。

在許紅豆看來,下個季度能升職就是對她努力付出的最好獎勵。

只看這些畫面,職場人就狠狠共情了。

這不就是我們的日常。

精致,是許紅豆做給外人看的。

都市生活少不了各種煩惱。

冰箱,裝滿被遺忘的過期食品。

愛情,則因為燕郊和東四環之間「遙遠」的距離匆匆下線。

現在的她,雖然窗外就是國貿,但感覺跟她沒啥關系。

她明確地告訴閨蜜幸福是什么——

買房、買車、找男朋友。

做到這些,就能擁有幸福。

?

真的是這樣嗎?

就在這時,閨蜜南南(吳倩 飾)被查出胰腺癌晚期。

一段時間之后,南南就凝固成一張靜止的黑白照片,再也無法和許紅豆嬉戲打鬧。

南南的去世,讓許紅豆苦心營造的世界轟然倒塌。

沉浸在悲痛中的許紅豆,終于開始思考,人活著究竟是為了什么?

幸福的概念太過寬泛。

回想起南南去世前所說的話——

「你這人就是太忙了,你現在就應該好好生活」

于是,許紅豆決定辭職,給快節奏的生活踩個剎車。

帶著和南南的約定,只身來到云南。

是以,畫卷一般的展開方式,將云南的自然風景呈現到了觀眾眼前。

廣闊寂靜的馬場。

一望無際的洱海。

充滿生活氣息的白族阿奶。

這一切對許紅豆而言,是陌生的。

這里的人,同樣不太「正?!?。

有,一打坐就兩耳不聞窗外事的大叔。

不愛洗碗的社恐網絡女作家。

見到姑娘就要微信的歌手。

許紅豆來到云南所邂逅的一切,都給人一種與世無爭的感覺

但這并不是小村的全部。

這里的人也一樣會因為生活而發愁。

小村中有不少手藝人,謝師傅就是其中之一。

精湛的木雕手藝,使他一度成為村里的香餑餑。

然而,隨著時代進步,機器逐漸取代手工,謝師傅的生意變得不景氣。

原本慕名而來的徒弟們,也漸漸離開。

隨著最后一個徒弟的告別,謝師傅心痛萬分。

好在,他最后也沒有放棄手工,而是用更開放的態度接受了新的宣傳方式。

劇集用很巧妙的方式,將真實生活中的美好和困境掰開揉碎后,赤裸裸地呈現在觀眾面前。

它不需要激烈的矛盾,只是采用生活中細碎且真實的小片段治愈觀眾。

讓觀眾在舒緩的節奏中,體會生活的本真。

本劇雖然主打田園慢生活,但情節的發展并不拖沓。

劇集結構清晰,故事娓娓道來。

先說主線,許紅豆來到云苗村尋找生活。

剛到,就因為一匹馬呼嘯而過,碰壞了手機。

真正做到了,手機戒斷。

而撞壞手機的罪魁禍首,是謝家小弟。

得知弟弟撞壞游客手機,謝之遙(李現 飾)匆忙道歉,并提出補救措施。

兩人就此相識。

謝之遙是個有想法的人。

考上大學,離開村落,是許多云苗村年輕人夢寐以求的出路。

謝之遙也不例外。

但誰也沒想到,他居然放棄大城市的高薪工作,選擇回云苗村創業。

開網店、搞物流、宣傳非遺文化……什么他都做。

賣出云苗村特產不說,還帶動了當地的旅游業。

除此之外,村里人的家中瑣事也常常找他出面。

得知許紅豆辭職來這里散心,謝之遙一針見血地指出她的困境——

「是失戀了還是迷茫啊」

確實,許紅豆之所以來云南,除了閨蜜離世,還有個更重要的原因——

她需要時間和空間去反思自己的人生追求。

從畢業之后,北漂的許紅豆始終在奮斗,從未嘗試過其他生活方式。

隨著劇情的發展,許紅豆和謝之遙之間的氛圍漸漸透露出粉色氣息。

不同于很多國產劇中甜到發齁的工業糖精。

許紅豆和謝之遙呈現出一種感情的自然流動。

與其說是愛慕,不如說,彼此之間多了一份欣賞。

一方面,許紅豆欣賞謝之遙身上的責任感。

另一方面,謝之遙毫不掩飾自己對許紅豆的認可,甚至希望她能協助自己管理員工。

相較于俗套的一見鐘情,這種情感更接近生活原本的模樣。

這是你我都可能邂逅的愛情故事。

第十集中,許紅豆和小院其他住戶聊天時,再次探討了夢想的話題。

許紅豆猶豫片刻,說出一個詞。

夢想就是,有錢。

但有錢之后呢?

許紅豆沒想過「之后」。

她來這里,就是想弄明白自己想要什么樣的生活。

看到這里,觀眾可以非常清晰地看出,這部劇的主線就是講述許紅豆來到這里尋找生活的過程。

尋找生活,首先得觀察生活。

本劇在許紅豆的主線之外,也借助她的視角,將許多支線故事有條理地依次展開。

在保證劇集段落感的同時,豐富了整部劇的「治愈感」。

就拿「有風小院」的其他幾個租客來說。

觀眾很難不好奇,他們究竟為什么會來到這里,一住就好幾個月。

馬爺,見人就問「茶否」

時不時蹦出幾句警世名言,彰顯自己遠離塵囂的通透。

這么一個看似與世無爭的神人,也無法將往事坦然說出。

借用「我朋友」的立場,道出他是因為創業失敗而逃到這里。

隱世,不過是他無法直面失敗的借口。

然而,隨著許紅豆的到來,馬爺似乎重新燃起了創業的念頭。

不知這一次,他能否得到家人的支持?

大麥,頹廢的網文作家。

因為父親不支持她寫作而逃到小鎮上。

她的夢想,是找到自己存在的價值。

在她看來,自己除了寫東西,什么都不會。

但自己的作品呢,就像大海中的石子,根本激不起浪花。

這也令她質疑自己是否真的有才華。

創作者的通病。

這也讓魚叔很期待,她究竟能否攻克創作瓶頸,和父母達成和解?

娜娜,咖啡廳服務員。

一口流利的上海普通話,言談舉止間也看得出她家境不錯。

當她在酒吧被粉絲詢問是不是網紅歌手時,下意識抗拒的神情,讓人忍不住好奇。

她究竟是誰?為什么會出現在這里。

這個女人,身上究竟還藏著怎樣的秘密。

胡有魚,酒吧駐場歌手。

花花公子是魚叔對他的第一印象。

追著紅豆要微信賬號不說,半夜發微信撩騷小姑娘。

這樣一個江湖浪子,是否會找到屬于他的愛情?

群像戲的豐滿和真實,加上始終勾著觀眾的懸念感。

不得不說,「聽風小院」這些人的后續故事確實讓人很是期待。

除此之外,云苗村嬢嬢們的設定同樣很有趣。

既會傳統手藝,擅長做鮮花餅、刺繡。

還得會上網,當網店客服。

當「本地文化」遇上現代化,恍若世外桃源的云苗村也接得了地氣。

其中最有趣的,莫過于房東太太阿桂嬸。

逢人就聊自己的兒女。

然而,兒女遠在青島,操心也是白操心,索性做個熱心大姐。

趁著閑暇時光,關心村里每個人的麻煩事。

就拿她「教育」避世的馬爺那段來說——

就算你當了老板、億萬富翁

賺了很多很多的錢

那個錢哦,多得連這個院子都放不下,花都花不完

但是我又要問你了

有一天你走了呢

這些東西,你可帶得走

雖然詞句平實,亦能發現她的話里滿是生活的哲學。

但反過來,這種心態,也折射出她的不安全感和自我排解。

人往往在勸別人的時候,很通透,擱在自己身上又會想不開。

三兩細節,就將阿桂嬸身上的這種反差表現出來。

既真實,又立體,也讓人期待關于她的后續故事。

看這部劇的感覺,就仿佛晴空萬里,約上三兩好友,一起來到城市周邊露營。

望著星星閃爍的夜空,分享彼此最近或喜悅、或煩惱的故事。

一起靜下心來傾聽大家的生活。

慢下來,也是一種勇氣。

對于不少觀眾而言,田園劇可能有些陌生。

人人都追求快節奏的時代,主打慢生活的田園劇在市場上仍存在空缺。

但喜歡它的人,就會沉浸其中,愛不釋手。

田園劇觀感清新、舒適。

仿佛在喧囂的城市中,呼吸到一大口新鮮的草原空氣。

某種程度上來說,《去有風的地方》也做到了這一點。

它在國產影視劇的創作上,做出了截然不同的創新——

治愈的同時,去「反」。

那么問題來了,怎么反?

首先,劇集很大膽地嘗試設定上的反套路。

往常,田園劇的劇情焦點總會放在外來者和本地人的沖突上。

但這部劇卻弱化了許紅豆外來者的身份。

更傾向于將她塑造成一個記錄者。

手持相機,拍下自己在云苗村的所見所感。

與此同時,許紅豆所觀察到的友誼、親情、傳承……帶給觀眾一種很奇妙的體驗。

一方面,劇中關于云南的一切,對于外地觀眾而言都很有新鮮感;

另一方面,講述的故事,又很容易讓觀眾產生共情。

沖突是制造情節最簡單的方式。

但這部劇,就是不需要沖突。

只需要感受就好。

其次,劇情上的反高潮。

如果說反套路的設定給整部劇放緩了基調,讓劇情慢下來。

那劇情上的反高潮,則是在此基礎上,加上一層淡淡的質樸

比如,謝師傅的徒弟夏夏,一心向往大城市,想去看看外面的世界。

可惜,淳樸的鄉村少年非但沒有賺錢,甚至碰上了殺豬盤,將所有積蓄賠了個精光。

觀眾看到這里,條件反射會認為,接下來的劇情肯定會鬧得雞飛狗跳。

然而并沒有。

夏夏回到云苗村,重新做起了學徒。

姐姐謝曉春,沒有歇斯底里,而是跟弟弟一起賣起乳扇并把他帶回了家。

生活中哪有那么多戲劇性橋段。

生活中遭遇的失敗,大多都是接受后歸流于沉默的人生。

劇集不強行制造沖突,甚至弱化矛盾,反而讓情節更接近現實。

正是這些平實如水的細節,讓劇情更具日常感。

恰是日常,成了治愈現代人精神內耗的一劑良藥。

《去有風的地方》所追求的,并不只是形式上的舒緩。

而是將現實世界融入故事中,對細節仔細描摹刻畫,然后再向觀眾娓娓道來。

它向觀眾呈現的,是一種態度。

是一種靜下心來觀察生活的態度。

它并非告訴觀眾,哪種生活更好。

而是希望大家能給真實的自己一點時間,想明白,自己究竟想要怎樣的生活。

無論如何,創作者的態度,需要被觀眾看見。

國產劇,或許也需要停下來思考一下——

市場真的只需要快節奏的爽劇嗎?

慢下來,或許會看到新的天地。

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