作者|斯坦利

核心提示：

1.從制作角度來說，《流浪地球2》在道具、視效、視覺想象力等方面的嘗試，都遠(yuǎn)超過去中國科幻電影所呈現(xiàn)的效果。但與好萊塢一流大制作相比，差距還是肉眼可見。

(相關(guān)資料圖)

2.《流浪地球2》之所以在獲得春節(jié)檔豆瓣評(píng)分最高的8.2之后，依然在票房上略輸一籌，問題正是出在故事、人物，以及背后所表達(dá)的主題上。整部影片主要分為三個(gè)相對(duì)獨(dú)立且畫風(fēng)不同的場(chǎng)景，如何將三條線索很好地鋪開，又不顯雜亂，并進(jìn)行合理的收縮，這一點(diǎn)難度極大。目前來看，每一個(gè)部分的呈現(xiàn)都帶有問題。

3.《流浪地球2》進(jìn)行的主旋律式的表達(dá)過于保守。電影是重要的文化表達(dá)，但在獲得“文化自信”之前，電影只是一部電影，不應(yīng)該被現(xiàn)實(shí)中更多的民族主義、保守主義所裹挾。

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今年春季檔上映的《流浪地球2》，已經(jīng)取得了超過27億的票房成績(jī)，位列檔期第二，豆瓣電影8.2分的評(píng)分，更是榮登檔期第一。

這樣的成績(jī)當(dāng)然是堪稱卓越，在網(wǎng)友的評(píng)論中，這部影片“具有里程碑意義”，對(duì)比上一部可謂是“全方位升級(jí)版”，也是“把中國電影提升到世界級(jí)水平”的作品。

這樣的評(píng)價(jià)也算中肯，《流浪地球2》的出現(xiàn)，確實(shí)表現(xiàn)出中國科幻電影的最高水準(zhǔn)。但在一些評(píng)論中，《流浪地球2》也成為“拳打《星際穿越》、腳踢《阿凡達(dá)2》”的世界一流科幻大作，卻又有一些言過其實(shí)，對(duì)剛剛成長(zhǎng)起來的中國科幻電影來說，有一點(diǎn)近似捧殺。

只有直面差距，才有可能縮小差距、彌補(bǔ)差距，最終做到并駕齊驅(qū)乃至超越。對(duì)中國科幻電影來說，并不是單一市場(chǎng)的觀眾喊著口號(hào)就能達(dá)到“超英趕美”的目標(biāo)。

離好萊塢一流制作水準(zhǔn)還有多遠(yuǎn)？

中國電影工業(yè)化，這個(gè)概念從2015年熱錢涌入行業(yè)后就不斷提出，甚至特別提出過“重工業(yè)大片”這一名詞，用來形容那些投資高昂、視效豐富的商業(yè)大片。但在中國電影過去的工業(yè)化進(jìn)程中，重點(diǎn)基本上都加在了“魔幻”“玄幻”這兩條路子。當(dāng)《畫皮2》《尋龍?jiān)E》《捉妖記》《西游降魔篇》等優(yōu)質(zhì)大片接連登上票房寶座后，魔幻大片的工業(yè)化體系也已初步建成。哪怕后來《鐘馗伏魔》《圖蘭朵》等一眾爛片不斷突破觀眾對(duì)玄幻魔幻類型片的底線，也不得不承認(rèn)，當(dāng)這一類型的工業(yè)體系建立之后，無形中對(duì)整個(gè)行業(yè)起到了巨大的幫助，為當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影在該類型上的繁榮打好了基礎(chǔ)。

如果將這一成熟類型工業(yè)化當(dāng)做一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，那么中國科幻電影這一類型，在成熟的工業(yè)化之路上，可能還只是踏出了第二步。

《流浪地球》確實(shí)在2019年春節(jié)檔開啟了“中國科幻電影之門”，但很可惜，在此之后的幾部號(hào)稱硬科幻的國產(chǎn)科幻電影，由于關(guān)門的力氣比較大，對(duì)整個(gè)科幻工業(yè)帶來的正面影響聊勝于無，反倒是開心麻花出品的喜劇科幻《獨(dú)行月球》制作精良，為中國科幻電影工業(yè)體系的成熟帶來了一些幫助。

當(dāng)一部大片還沒有得到整個(gè)市場(chǎng)的工業(yè)體系進(jìn)行支撐、只能靠著摸索前進(jìn)時(shí)，他所遭遇的困難必定很多。客觀來說，《流浪地球2》確實(shí)做出了許多具有開創(chuàng)性的呈現(xiàn)。比如太空電梯的設(shè)計(jì)工作，整整花費(fèi)了一年半的時(shí)間。再此之前，全球并沒有任何一部科幻電影，用如此大的規(guī)模去細(xì)致地呈現(xiàn)太空電梯。而這部太空電梯，也成為整部影片前半部分的重要看點(diǎn)。

另外，片中的門框機(jī)器人、外骨骼裝甲、太空電梯座椅等道具，除了少部分是在海外進(jìn)行研發(fā)之外，還都實(shí)現(xiàn)了在國內(nèi)進(jìn)行成本可控的量產(chǎn)。

視效方面，為演員特意進(jìn)行的“數(shù)字回春”是全片的亮點(diǎn)之一。通過deepfake等AI技術(shù)，劉德華、吳京等主演在片中恢復(fù)成了年輕時(shí)的樣子。這簡(jiǎn)單的演員年輕化，而是通過大量的迭代和人工微調(diào)，銀幕上所呈現(xiàn)的，是角色本人年輕時(shí)該有的樣貌。

在視覺想象力上，主創(chuàng)們也帶來了具有獨(dú)特構(gòu)思的月核聚變，作為全片的高潮所在，整個(gè)呈現(xiàn)和設(shè)計(jì)是在20多科學(xué)家組成的科學(xué)顧問團(tuán)隊(duì)的協(xié)助下完成的。這段大場(chǎng)面的呈現(xiàn)地非常逼真，將全片的情緒烘托到高點(diǎn)，也讓許多觀眾為之落淚。

在導(dǎo)演郭帆的表述中，《流浪地球2》的整個(gè)改編，遵從的是“未來世界紀(jì)錄片”這一方向所進(jìn)行的，在視聽表現(xiàn)上也比較相似，甚至利用一些當(dāng)下已有的設(shè)備，比如某品牌外骨骼、某品牌雙屏幕電腦等，增加影片真實(shí)感，拉近與觀眾之間的距離。

單從制作角度來說，這些各個(gè)方面的嘗試，都是遠(yuǎn)超過去中國科幻電影所呈現(xiàn)的效果，包括半年前上映的《獨(dú)行月球》和《明日戰(zhàn)記》。

但與好萊塢一流大制作相比，差距還是肉眼可見。

作為全球視效最頂級(jí)的《阿凡達(dá)2》，已經(jīng)絲毫不再使用“障眼法”來阻隔水在納美人皮膚表面的飛濺和流淌，讓真人演員與CG制作的納美人在同一個(gè)鏡頭里渾然天成，走上了完全寫實(shí)的道路。《侏羅紀(jì)世界3》同樣將真實(shí)的人類與CG制作的恐龍放在一起而毫不違和，包括《沙丘》這樣遵從原著所創(chuàng)造出的史詩。這些好萊塢一線巨制，為了能夠帶給影迷無與倫比的視聽盛宴，都是用幾乎接近寫實(shí)的手法，創(chuàng)造出一個(gè)足以令觀眾誤以為完全真實(shí)的世界，帶來超強(qiáng)的沉浸式觀影體驗(yàn)，徹底在這三小時(shí)里擺脫現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入銀幕的另一端。

哪怕是誕生于9年前的《星際穿越》，克里斯托弗·諾蘭依然憑借團(tuán)隊(duì)強(qiáng)大的實(shí)拍能力，讓這段發(fā)生在遙遠(yuǎn)宇宙、五維空間中的故事刻畫地?zé)o比接近真實(shí)。當(dāng)下的CG技術(shù)當(dāng)然遠(yuǎn)超過去，AI所進(jìn)行的“數(shù)字回春”放眼全球也是最新且效果拔群的技術(shù)，但由于整體工業(yè)化程度仍處于初級(jí)階段，許多細(xì)節(jié)和處理仍顯不足，比如CG與現(xiàn)實(shí)的接縫處還稍有不真實(shí)感，飛近月球時(shí)的碎石陣處理稍顯雜亂，月面核彈爆炸時(shí)的特寫畫面豐富度較低等，《流浪地球2》最終所呈現(xiàn)的制作效果，依然離好萊塢一線巨制有著一定的距離。

但也不必氣餒，通過拍攝技巧以及近未來的設(shè)定，影片的完全足以與好萊塢二線科幻大片相媲美，比如《失控玩家》《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》等，觀眾只要不是特別錙銖必較，已經(jīng)可以不用糾結(jié)CG與現(xiàn)實(shí)的連接，很爽快地沉浸到一個(gè)全新的世界當(dāng)中。

票房輸給口碑，問題出在哪了？

好萊塢之所以能夠批量生產(chǎn)二線大片，憑借的正是強(qiáng)大的工業(yè)化體系。通過這個(gè)體系，這些商業(yè)性大于探索性、藝術(shù)性的影片，能夠在制片廠的規(guī)劃下逐步制作出來，穩(wěn)定的成本也能帶來穩(wěn)定的回報(bào)。至于故事與人物，許多時(shí)候不過都是套用類型模板后的小調(diào)小改，所以才讓他們淪為“爆米花片”。

而中國科幻電影最大的問題在于，失去工業(yè)化體系，只能強(qiáng)行用資源與金錢來從零開始創(chuàng)作，導(dǎo)致如果想要達(dá)到好萊塢二線水準(zhǔn)的“基本寫實(shí)”，成本就會(huì)不斷高漲。為了能夠在商業(yè)上取得成功，故事與人物必然也需要打磨到極致，才有可能吸引愈發(fā)挑剔的觀眾走進(jìn)影院。

但《流浪地球2》之所以在獲得春節(jié)檔豆瓣評(píng)分最高的8.2之后，依然在票房上略輸一籌，可能問題正是出在故事、人物，以及背后所表達(dá)的主題上。

對(duì)一部科幻電影來說，如何讓觀眾走進(jìn)這個(gè)世界，一方面需要構(gòu)建起真實(shí)且豐富的世界觀，更需要通過故事帶來的吸引力、人物帶來的共情進(jìn)行引導(dǎo)。

很可惜，在故事上，由于整部影片的主要部分分為了三個(gè)相對(duì)獨(dú)立且畫風(fēng)不同的主要場(chǎng)景，分別是吳京飾演的劉培強(qiáng)所在的太空部隊(duì)、劉德華飾演的圖恒宇所在的數(shù)字化生命及量子計(jì)算機(jī)實(shí)驗(yàn)室，以及李雪健飾演的周喆直所在的聯(lián)合政府。

通過三個(gè)角度進(jìn)行敘述，確實(shí)讓《流浪地球2》的世界觀和豐富度上遠(yuǎn)超前作，在整部影片的類型上也更靠近科幻主題而非前作的冒險(xiǎn)動(dòng)作主題。不過，這也對(duì)敘事提出了極高的挑戰(zhàn)，因?yàn)槿齻€(gè)角度討論的其實(shí)是三個(gè)主題，分別是直面危機(jī)的戰(zhàn)場(chǎng)、數(shù)字生命的存在與真實(shí)人類是否相悖，以及作為大國如何在聯(lián)合政府獲得外交主導(dǎo)權(quán)。第一個(gè)偏動(dòng)作，第二個(gè)偏人文內(nèi)心，第三個(gè)則是帶著宏大敘事的政治博弈。

不管是劇本層面還是剪輯層面，如何三條線索本身很好地鋪開，又不顯雜亂，并在最后進(jìn)行合理的收縮，這一點(diǎn)難度極大。目前來看，每一個(gè)部分的呈現(xiàn)都帶有問題，包括劉培強(qiáng)與韓朵朵之間的感情線令人走神、圖恒宇與馬兆的彼此利用不夠清晰，還有周喆直所在團(tuán)隊(duì)的其他角色的工具化等。最終三條線雖然都集中在月球聚變這一全片高潮進(jìn)行收縮，但彼此之間緊密相關(guān)的關(guān)聯(lián)性略有缺失。

在人物的內(nèi)在上，其實(shí)新加入的圖恒宇反倒是挖掘得最多且相對(duì)較深的。作為一名對(duì)數(shù)字化生命有著執(zhí)念、一定要留下數(shù)字化女兒生命的父親，他在整個(gè)影片中的立場(chǎng)不能簡(jiǎn)單用正邪來區(qū)分，是更遵從人性本身所做出的選擇。哪怕在影片最后，他的犧牲也是沒有建立在虛無的宏大敘事條件上，依然有很大一部分原因是希望將女兒的數(shù)字化生命釋放到真正的網(wǎng)絡(luò)當(dāng)中，讓她真的可以“活”。

可惜的是，原本有更多機(jī)會(huì)挖掘人物內(nèi)在和成長(zhǎng)的劉培強(qiáng)，在這一部里只是簡(jiǎn)單地介紹了家庭背景、戀愛成家過程，英勇程度穩(wěn)步提升，沒有展現(xiàn)出亮眼的人物弧光。同樣，作為明燈一樣存在的周喆直，也自然沒有太多展現(xiàn)弧光的機(jī)會(huì)，始終如一。

當(dāng)主要人物失去了亮眼的弧光，再多的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來，也依然無法帶來內(nèi)核的平面感。對(duì)觀眾來說，原本科幻片的世界就離我們更加遙遠(yuǎn)，想要跟英雄或者頂級(jí)領(lǐng)導(dǎo)者建立共情，更是難上加難。圖恒宇的父親身份以及遵從人性的選擇，可能更適合普通觀眾共情。

保守故事內(nèi)核削弱科幻電影的魅力

《流浪地球2》還有一個(gè)承襲第一部的重要理念，就是進(jìn)行主旋律式的表達(dá)。這樣的主旋律，其實(shí)本質(zhì)上就把科幻片中一切與B級(jí)、邪典有關(guān)的元素全部摒棄，聚焦在宏大、光明、希望當(dāng)中。

在片中，我們能看到許多與好萊塢科幻大片完全不同的刻板印象，比如黃種人都是認(rèn)真負(fù)責(zé)的，白人會(huì)騷擾美女并大出洋相。還有周喆直多次在高潮階段強(qiáng)調(diào)的“我們的人”，都在強(qiáng)調(diào)著一種不同于好萊塢語境的另一種民族主義。于是，一方面強(qiáng)調(diào)著全人類都應(yīng)該放下成見、團(tuán)結(jié)協(xié)作，比如把所有核彈都運(yùn)到月球上阻止其墜落，但在另一方面，這種民族主義的碎片又常常以零星的姿態(tài)出現(xiàn)，讓人對(duì)這樣的人類大團(tuán)結(jié)產(chǎn)生懷疑。

科幻電影當(dāng)然不能缺乏宏大敘事，有別于當(dāng)下時(shí)代的背景，正是科幻片最大的魅力之一。但不論多么宏大的故事，最終都還是應(yīng)該落在有著真情實(shí)感的具體的人物之上。《流浪地球2》對(duì)宏大的把握精準(zhǔn)且有開創(chuàng)性，卻在人物的鮮活性上栽了跟頭，讓個(gè)體變成了理想化的類型性代表。

至于數(shù)字生命派與“移山計(jì)劃”之間的沖突，更是讓《流浪地球》第一部的“飽和式救援”概念變得有些立不住腳。兩者本質(zhì)上都是對(duì)人類生命延續(xù)所做的嘗試，且沒有任何一方有著一定的把握可以完成。如果真的是“飽和救援”，不論數(shù)字還是實(shí)體，只要有辦法將生命延續(xù)下去，都是值得嘗試與肯定的，更何況兩者之間在資源占用上并沒有多少重疊，數(shù)字生命開發(fā)所需要的高算力量子計(jì)算機(jī)，也成為“移山計(jì)劃”得以完成的重要基礎(chǔ)。只能進(jìn)行“二選一”，更像是為了故事進(jìn)展而進(jìn)行的強(qiáng)行推進(jìn)。

可惜的是，影片關(guān)于數(shù)字生命的討論，也淺嘗輒止，并沒有跳出當(dāng)下世界主流科幻電影的范疇，離一線科幻劇集以及科幻小說的哲學(xué)深度來說更是相差甚遠(yuǎn)，難以為影迷群體帶來觀影驚喜。

更令人遺憾的是，當(dāng)我們?cè)谏缃幻襟w上討論《流浪地球2》時(shí)，我們討論的似乎總會(huì)偏離影片內(nèi)容本身，被“挾持”到一些跟電影無關(guān)的領(lǐng)域當(dāng)中。電影是重要的文化表達(dá)，但在獲得“文化自信”之前，電影只是一部電影，不應(yīng)該被現(xiàn)實(shí)中更多的民族主義、保守主義所裹挾。

科幻電影的魅力，正是在于他給了我們一扇打開另一個(gè)世界的窗口，在相似卻又有所不同的彼端，我們可以看到像我們一樣的“人”正在過著完全不同的人生。“人”可以與我們相似，也可以相去甚遠(yuǎn)，是碳基生命或硅基生命也都無所謂。當(dāng)想象力的翅膀全力張開，人性的光輝依舊無比閃耀。

更要相信，《流浪地球2》是一個(gè)好的起點(diǎn)，讓中國科幻大片與世界逐步接軌。更好的作品，還在未來等待著大家。

本文系鳳凰網(wǎng)評(píng)論部特約原創(chuàng)稿件，僅代表作者立場(chǎng)。

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