女性題材劇從萬眾矚目的井噴到人人看衰的疲軟，是怎么一步步走到今天的？

(資料圖片僅供參考)

近期開播的這部新劇里，或許就能看到答案——

《女士的品格》

從演員陣容上看，配置確實是沒話說的。萬茜、劉敏濤、溫崢嶸、邢菲，每個人都拿得出手。

不過女性群像題材，市面上已經(jīng)有非常多的撲街劇，就連當下正在芒果TV播出的《今生也是第一次》也未能幸免。

這些女性作品都植根現(xiàn)實、聚焦于“獨立女性”“原生家庭”“職場歧視”“親密關(guān)系”等熱門話題，導致故事素材從本質(zhì)上來說的確具有一定的相似性，

甚至單是“女性群像劇”這五個大字往那一擺就多少有些審美疲勞了。

而且對于后位播出劇作來說，如果沒有落地的劇情，光靠題材所能帶來的新鮮感與話題先機已經(jīng)所剩無幾。

那么《女士的品格》這部劇，還能靠什么在井噴的女性題材中立足呢？

文藝片中風情萬種的代名詞萬茜，在這部劇里變成了崇尚狼性文化的女強人。萬茜飾演的姚薇，是個成熟有事業(yè)心的都市白領(lǐng)。

在開局一出場時，她就因為下屬劉小溪（邢菲飾演）弄丟了一份大合同而怒罵員工：“能干人事嗎？干不了給我滾蛋。”

作為公司的商務(wù)總監(jiān)，她為了能夠爭取到項目和提升業(yè)績在職場中算是拼盡全力，而為了保工作保職位甚至不得不選擇和同公司的老公保持隱婚。

很有意思的是，之前楊冪在《愛的二八定律》里飾演的女律師因為搞事業(yè)對外謊稱是已婚人士，在這里女主角同樣為了事業(yè)發(fā)展卻變成了隱婚。

婚姻是塊磚，哪里需要往哪里搬。

雷凌風行的姚薇信奉有志者事竟成，為了套取合作信息她直接從自己老公那下手，

但畢竟是隱婚夫妻，在公司見面難免要遮遮掩掩，于是硬生生把夫妻生活過出了地下戀情的既視感，既搞笑又心酸。

而更糟糕的是，姚薇還意外懷孕了。

生還是不生，成為了擺在她面前棘手的選擇題。

可還沒等姚薇做出答案，老板就因擔心員工狀態(tài)下滑直接未雨綢繆，找來了鯰魚玩內(nèi)卷。

鯰魚名叫安欣（劉敏濤飾演），同樣是業(yè)務(wù)能力一流的職場女精英。

她雖然已婚但卻沒有姚薇的煩惱，是堅定的丁克一族，關(guān)鍵老公還自帶資源，是她事業(yè)上妥妥的有效助攻。

不過，這個世界上沒有完美的人。事業(yè)婚姻雙全的安欣，卻有著一個糟糕的原生家庭。

弟媳婦懷了孕，弟弟把安欣喊回家里，理直氣壯地開口要錢。

他在安欣面前說盡了好話，美其名曰姐姐這么大年紀還沒有要孩子，以后也不會生孩子，而自己的孩子以后一定會為她夫妻二人養(yǎng)老的，但背地里打的卻是空手套白狼買房的主意。

而父親更是表面上做和事佬，骨子里還是用男尊女卑的那一套幫著兒子敲女兒竹杠。

《狂飆》已經(jīng)告訴我們：不論男女，扶弟魔害死人。

但是想要真正走出現(xiàn)原生家庭的困局，擺脫原生家庭中的思維困境又何嘗容易呢？

這邊安欣只能把事業(yè)作為抓手，而她這樣的干勁也把無形的壓力給到了姚薇。

這么久以來，工作都是姚薇的絕對重心，上司對她的邊緣化更是激起了她的勝負欲，可懷孕之后想當媽媽的念頭又總是出現(xiàn)在頭腦中占據(jù)了上風。

想到職場的勾心斗角和爾虞我詐，再看到愛人的體貼關(guān)心和細心周到，姚薇還是決定要生下孩子。

而也正是因為這個機緣，她和曾經(jīng)被自己訓斥的下屬劉小溪走得越來越近。

其實弄丟合同這樣的錯誤劉小溪并不是第一次犯了，入職時她就因為學歷平平差點沒能入職，是姚薇將她保了下來。

劉小溪在大學期間談戀愛，畢業(yè)進公司轉(zhuǎn)正后沒多久就懷了孕。

生娃之后，一邊要適應(yīng)職場，另一邊又要兼顧家庭的雞零狗碎為做好新手媽媽補功課。

工作與家庭的合理協(xié)調(diào)，成了她最大的難題——該如何做到兩手抓兩手硬？又能有獨立的自己？

作為《去有風的地方》的接盤劇，這部劇在開播后的收視表現(xiàn)確實還算不俗。

但客觀來說，作為2023年的新作，這部都市劇不論是主角的人設(shè)還是推動劇情埋下的所有包袱事件都太舊了。

扶弟魔的故事《歡樂頌》里的樊勝美早就展現(xiàn)得淋漓盡致，農(nóng)村婆婆城里媳婦的婆媳矛盾，也是十年前《辣媽正傳》里就探討過的議題。

至于女人必須在選家庭還是事業(yè)這個命題下做出抉擇的刻板印象，更是很讓人倒胃口。

婆媳，姑嫂，小三鳳凰男的故事已經(jīng)讓人看到頭都大了，中國這么大，放到電視上的沖突真的可以不用這么雷同吧？

這些年，或許是為了吃社會題材的紅利，國產(chǎn)劇已經(jīng)養(yǎng)成了一個很不好的習慣（毛病），那就是什么火就融什么梗。

我國的編劇愛拍催婚，剩女，重男輕女，扶弟魔，不明事理的父母，原生家庭等問題，就像美劇老一套里總喜歡拍受歡迎但性關(guān)系混亂的美女；不會說話在學校里被欺負的慫逼；黃賭毒總得沾一個的中老年一樣，千篇一律。

哪個議題火就加持在人物身上，哪個事件火就用來做故事情節(jié)，哪個行業(yè)火就挪來做個背景。

但事實是融的這些東西又不能輔助敘事和人物本身，搞到最后顯得雜亂且割裂。還推動了一系列新定義的誕生：注水，懸浮，擰巴。

夸張的女性職場描寫，該收一收了。

我們還需要聚焦女性的影視作品嗎？太需要了。

但我們需要的絕不是非富即貴刻板印象的女性身份，比起這些陳詞濫調(diào)，我們需要的是一部真正聚焦普通女性的劇作，她可以是便利店的售貨員，可以是普通服裝店的銷售，可以是小公司月薪三千的菜鳥……

我們的影視劇里女性形象永遠離不開家族、家庭和個人情感類的性別屬性，但實際上，女性在職場中一定是靠專業(yè)、智慧立身發(fā)展的。

男性、女性走在職場上，是一樣的社會要求，提供和創(chuàng)造優(yōu)質(zhì)的產(chǎn)品、服務(wù)和管理。

要寫女性，就要先寫真實的人。

要拍好劇，就該真正拋棄那些百用不厭陳芝麻爛谷子的梗，去貼近大眾，看看真正的人是怎么生活的。

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