各位，言承旭的新劇《夏花》都看了嗎？

(資料圖)

如你所見??，他這次新劇的造型，和二十多年前的道明寺不說一模一樣，也有七八分相似。

或許是到了這個年紀，已然拋開那些嘲他“吃老本”的差評，致敬起自己來很是坦然，甚至不避諱讓觀眾知道：

對，我演的就是負責散發雄性荷爾蒙的花瓶。

怎樣？不行？

這一幕很難不讓人聯想到《一樹梨花壓海棠》里被大叔觀賞的少女洛麗塔

看觀眾對他的評價就知道，行，可太行了。

并且很多人夸：這個角色，非他不可。

為何？

不同于一般影視“忘年戀”中男性為主動的一方，言承旭飾演的糙漢蕭寒，在劇中是一個少女的性幻想對象。

開篇，女主（徐若晗 飾）在和他有過親密接觸后，回家一連做了幾晚春夢。

水溫？要啥自行車啊

這事換個別的中年男性來演，恐怕不大令人信服，甚至叫人不適。

但對方是言承旭，那就非常合理。

說得直白一點，言承旭在劇中存在的一大價值，正是為屏幕內外的夢女服務。

這不禁令飄深思：

國劇的確已有很長時間，沒敢如此大膽地談論女性的性幻想了。

拋開《夏花》在行業里的價值，至少它在整個社會面，衍生出了另一層價值——

從男色角度引起討論，進而讓女性大膽喊出那句：

對，我就是饞他身子。

在聊言承旭的肉體有多迷人之前，咱還是先冷靜叩問：

為啥之前就沒人發這種女性向福利？

明明針對女觀眾口味的劇從來都不少啊。

特別是近年，越來越多影視劇強調女性視角、要講女性故事，這本是值得雀躍的事。

但現實卻是，大部分作品只是創作者單方面的臆想，更多是淺層地拼湊熱點話題，說不出千千萬萬女性真正被封禁在心底的心事。

就說性。

在這件事上，國劇中的女性多半是被捂上了嘴，不讓說的。

尤其是在家庭劇中，性幾乎遭到抹殺，它之于女性只意味著生育，別無它意。

像在播劇《我們的日子》，李小冉飾演的角色便是相當典型的國劇母親形象。

生二胎時難產，她在產房痛得生不如死，丈夫卻在外睡起了清閑覺。

等她有幸從鬼門關里活過來，丈夫做的第一件事是關心孩子有無大礙，對她僅一句輕飄飄的問候：

你沒事吧

但即便自知對家庭的付出不被看到，她仍舊想完成對丈夫“生7個孩子”的承諾，做所謂的“英雄母親”。

包括進產房前，因顧及形象表示想洗頭而遭丈夫粗暴斥罵，她也原諒了。

你信不信我拿槍把你突突了

在這些有年代局限色彩的家庭劇中，女性總如大地之母，包容、接納了一切不合理對待。

她們不是為孩子苦、為丈夫苦，就是不得已做“扶弟魔”，為弟弟妹妹苦。

你很難從中找出一個不具備犧牲美德的女性，她們哪怕為自己活一天，也是奢侈的。

我當然理解導演編劇想反映現實的初衷。

在劇中時代背景下，大部分女性的確過著這樣一種困頓的生活。

但我相信，即便男女不平等，在兩性關系里，女性也絕非全然被動的。

究竟是她們因艱苦而完全喪失追求快樂的能力，還是這種快樂太不正確，而在大部分國劇中被隱形了呢？

國劇這么拍，恰恰就低估、誤讀了女性。

不單止年代劇，在《親愛的小孩》里，你能看到現代都市劇中的女主也宛如帶發修行，不配擁有愛欲。

任素汐飾演的母親在產房內外所經歷的，和上述大同小異，就不在此贅述了。

讓我更為感到壓抑的是，從她劇中的兩段婚姻里，你看不到一個“情”字（而在電影原版《左右》中其實是有的），只看到無盡的苦。

很少有劇敢直言：

女性和男性一樣，也有欲望，也有尋歡、自娛的個人需求。

即便在劇中有愛情戲份，她們若不是如上般清心寡欲，更通常的情況是符合主流價值觀的純情人設（一如大部分偶像劇）。

更別提某些走向極端的大女主劇，甚至替女性閹割欲望，把愛情和獨立做對立。

于是國劇便呈現出一個有點滑稽的局面：

愛得大膽赤裸裸的，有資格談性的，反倒是在鄙視鏈底端的“小三”們。

朱顏曼滋在《親愛的小孩》飾演愛上女主丈夫后直球追愛的女人，諷刺的是，她和男主的互動卻是劇中唯一能讓人喘口氣的戲份

這又引出國劇的另一大毛病——

幾乎所有與女主作對的女性角色，都表現得搔首弄姿，帶有“媚男”等負面屬性。

在這一點上《夏花》亦是如此

也就不難看出，“女性+性”這個組合，在國劇里是什么地位、什么定性了。

不過也必須承認——

因性壓抑存在得久了，別說置身事外的導演編劇，有時就連女性自己也很難做到心口如一，大方看待自身和性的關系。

哪怕是已經擁有了一定的地位、閱歷、思想的女性。

還記得阿雅曾在《僅三天可見2》主動跟楊迪聊起自己過了四十歲，卻迷上看霸總文的事。

我都這個年紀了

還有一個少女心

這怎么弄啊

有人佩服她的勇氣和坦蕩。

因你幾乎可以料到，一個成年女性在公開場合說完這段話后會招致的抨擊：

你都結婚生娃了，有這樣的癖好不羞恥嗎？

想不到你看上去知性，原來私底下是個戀愛腦啊。

楊迪情商高，當下給到阿雅一個算是體面的回應：

你跟我媽媽一樣

并非在年齡上說你跟我媽一樣老，而是在關系上表明我對你的理解包容程度，就跟對我媽一樣。以年紀更大的女性示例，也能緩解阿雅的局促感。

但從話語間也能發現，即便不帶異樣眼光，但作為男性，他仍舊很難理解部分女性這種借言情小說自娛的興趣。

而阿雅也不是一直如此坦蕩的。

她同時也提到，曾經有段時間迷上古偶，她沒敢說給別人聽。

從自我否定到誠實接納這種愉悅，阿雅經歷過一段掙扎的日子，才終于走到把對愛欲的需求坦然說出來的一步。

我相信，不少女性就在這途中掙扎著。

尤其在當下，性羞恥和女性主義交織，使得這種掙扎更為費力。

女性既顧慮某種脫離社會規訓的行為是否不當，又顧慮有這樣反應的自己是否很蠢、不夠獨立。

關于這一點，上野千鶴子最近和B站up主@全嘻嘻的對話里有一段可做參考。

即女性要怎么活，不是某某主義說了算，也不是某個權威說了算，真正的答案要往你自己內心去找。

最重要的，是對自己誠實。

跟外界目光無關，就女性自己想要什么。

更進一步，跟其他女性也無關，就你自己想要什么。

所以《夏花》刻畫了何冉這樣一個不再擰巴的女性形象，其實是很難得的事。

在愛情里，她幾乎是沒有內耗地，就選擇了遵從自身的體驗和感受。

和在理發店打零工的蕭寒初次見面，她察覺到自己對面前這個身材好、聲線又磁性的男人心動，對親密接觸臉紅心跳，甚至有生理反應。

她自然而然地接受了，并不覺得羞恥。

有趣的是，這個片段播出后引起爭議。

有人認為生理上的愉悅是低級色情，說得再嚴重點的，還把它和不尊重女性扯上關系——

洗個頭就這樣了？女孩沒那么輕浮！

說實話，這個片段在我看來無可厚非。

展現手法的確可以再高明一點，但情節本身合情合理。

編劇對該情節爭議的回應。圖源| 微博@吃西瓜的曉磊

哪怕她就是饞對方身子，又如何？

有多項相關研究表明，超過九成以上的人有過性幻想，它和吃飯一樣平常，不過是人體正常的生理反應。

女性大可以心安理得享受身體帶來的愉悅，我們和男人一樣也有性幻想的自由。

蠻悲哀的一點是，由于社會長期以往的性壓抑，女性不單莫名其妙地因欲望自責；

更是漸漸自我封鎖了本應有的自由，落入某種愛無能的怪圈。

圖源 | 《媽，別鬧了！》

像何冉這樣投身于一段很可能沒有未來的關系中，大膽地表露心意，大膽地表現自己，恐怕在有些人看來，還是挺蠢甚至“茶”的一種行為。

何冉為向蕭寒索吻費盡心思

但這樣想就等于是把戀愛看作是取悅對方的一種方式，而忘記了——

愛情和性，本是用來取悅自己。

說了這么多，仍然要面對一個現實——

像何冉這樣能坦然自娛的女性，暫時只會是理想范例，而不會是大多數。

且她的坦然有一個重要前提……她有一個很不幸的人生。

因患有先天性白血病，從小受到母親（黃奕 飾）的全方位保護。

吃什么食物、穿什么衣服、讀什么學校，乃至于和什么樣的異性接觸，均是由母親指定。

極度壓抑的生活給了她沖破束縛的勇氣，才決心要把生命最后一段路程的方向盤，奪回自己手里。

換個角度看，深陷于孤獨中無法自救的母親，反倒是被囚困得更深的那個

現實中每一個被性壓抑所困的成年女性，往往在小小年紀時，就有過至少一次性幻想被扼殺的殘酷經歷。

卜冠今在《我的巴比倫戀人》飾演的女主陳美如，或許更貼近我們這一代女性的成長軌跡。

在她性意識萌發的年紀，因把對愛情的幻想寫進日記，被班主任當眾責罵“傷風敗俗”，成了全村人的笑柄。

自此她的人生，便是漫長的自我救贖。

她一面渴望愛與被愛；

一面卻又給自己的幻想定罪，做著互聯網鑒黃師的工作，像握著手術刀一樣精確清除掉那些被社會認為過度的欲望。

這把手術刀之于現實中的大部分女性，又何嘗不是存在的。

這個社會，以及我們自己，都無時無刻不在用它做著切割動作。

就因為我們從幻想苗頭迸發的一刻開始，就下意識給自己“定罪”了。

既然是“罪”，卻又無法抵抗天然的生理欲望，性的實現手段往往便走向了偷偷摸摸的歪路，最終真的演變成某種犯罪。

還記得之前看過的一個新聞——

在韓國大邱的頭流公園，因老年人性交易肆虐的問題，當地警方頭疼不已。

數名60~70歲的女性在那招攬客人，收費低至2000韓元（約人民幣11元），最高也不過1萬韓元（約人民幣53元）。

這種狀況已經持續了幾年時間，警方多次采取措施，都無法從根本上解決問題。

一眼看上去，并看不出是在招攬客人

說白了根源不在這些老人，而在他們背后常年被忽略的社會隱疾。

是貧困嗎？

對于類似新聞，我們通常會痛惜這些老人不得不出賣肉體來維持生活。這誠然是其中最為關鍵、亟待被醫治的病根。

但這種慣性思維，也致使我們忽略了老年人同樣也有性需求的事實。

問題的根源比貧困更棘手，皆因這些人群的性欲至今仍不被看見，不被公開討論，也就無從解決。

性壓抑的存在，致使中國乃至東亞女性一輩子都在為此所苦。

可以想象到，如果陳美如沒能自救，中年之后，她應該就像臺劇《媽，別鬧了！》里的陳如蓉（賈靜雯 飾）——

明明內心渴望愛情和性，卻堅稱自己是食草動物。

某種程度上，她內心一隅還停留在青春期，從那之后就沒再成長。

而比莉飾演的母親，數十年來悉心照顧丈夫、撫養兩個女兒長大，直到晚年丈夫離世后，她才終于為自己而活一次。

誰規定衣服幾歲才可以穿啊

我就是喜歡穿得年輕貌美 怎么樣

你看，很多女性往往是到了生命時日無多的時刻，才可能有機會喘上一口自在空氣。

我說不出這是幸或不幸。

女性被社會加諸的羞恥感，以及自身實實在在的需求總在相互撕扯。

它撕扯出一個盛滿孤獨的暗室，多少人困在其中無法呼吸，直到晚年才發現：

咦？這個暗室根本沒上鎖。

所以姐妹們，別等到一把年紀再來悔恨錯過了賞味期限。

你可以嘗試著早一點走出來，早一點享受暢快的呼吸。

也愿《夏花》這陣風，能送更多女性上青云。

能夠坦蕩蕩地喊出那句：

對，我就是饞他身子。

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