《流浪地球2》票房破40億就差臨門一腳。
網(wǎng)友早就按捺不住了,上映之初就連夜催更。
(相關(guān)資料圖)
球3拍得差不多了吧!
球4的文件夾新建好了吧!
△ 還在化緣的郭導(dǎo):聽我說謝謝你
心急如焚的可不只是網(wǎng)友。
中核集團發(fā)文力挺電影《流浪地球2》后,“國家隊”紛紛下場,來了次團建式的喊話。
有儲備核能的,有設(shè)計機械外骨骼的,還有深海建龍宮的……
當(dāng)真是:你們盡管想象,我們負(fù)責(zé)實現(xiàn)。
“小破球牛×”真不是空話。
為什么各國都開始重視科幻片?
科幻指向未來,也指向人類對未來話語權(quán)的再定義。
而我們的科幻片越來越硬核,注重實操,照進現(xiàn)實。
作為資深觀眾,Sir想深挖這些優(yōu)質(zhì)科幻片,卻又不是對口專業(yè)。
突然觸及到了知識盲區(qū)。
不過,還好有“高人”幫忙。
之前Sir在寫《流浪地球2》的細(xì)節(jié)分析時,想查下里面的“失重場景”是怎么模擬出來的。
有條在知乎的回答特別專業(yè),定睛一看。
嘿,這不是郭帆導(dǎo)演本人嗎。
原來這些看似可望不可即的大佬。
就在知乎里,就在你身邊。
今天Sir就想帶你看看,一部電影被玩上了天是什么樣的。
01
要論《流浪地球2》最硬核、最出圈的法寶有哪些?
非太空電梯、量子計算機莫屬。
電影里,這些炫酷高能的科技就像硬設(shè)定大show特show。
但落地現(xiàn)實,你要細(xì)問,從哪兒來的,可實施嗎,什么原理?
科幻片也不是瞎編。
“太空電梯”的概念,早就由“航天之父”齊奧爾科夫斯基提出,在阿瑟·克拉克1978年出版的《天堂之泉》里還有描述。
既然有火箭,那為什么還要造“電梯”?
讓他來回答你——
專門從事納米科學(xué)研究的梁文杰大佬,就指出了火箭的根本問題:能源。
化學(xué)能推進效率太低,航天器還沒法重復(fù)利用,哪怕是高如土星5號的一百多米火箭,飛過去之后,返回艙非常簡陋。
而太空電梯,是一個“跳出盒子”的理念。
它節(jié)能地把飛船帶到高軌道,解決了離開地球引力圈需要燃燒大量燃料的的問題;又在一定程度上解決了飛船復(fù)用的問題,降低了傳輸成本和對人體素質(zhì)的需求。
那,有機會實現(xiàn)嗎?
大佬也直言不諱,很難。
一個是地理位置的選擇。
未來空間站有繩索牽引,飛行要與地球保持同步并盡量穩(wěn)定。
因此,空間站的位置需要處于赤道上方。
這也就是為什么,太空電梯要建在處于首都就在赤道上的加蓬共和國,且高度須達(dá)3.6萬公里。
這樣,才可以保證上下軌道同步,依靠地球赤道的離心運動產(chǎn)生的加速度,與地球重力保持天梯的受力平衡。
另一個,是材料怎么選。
片中呈現(xiàn)基地柱子,是電磁彈道軌道。
動力系統(tǒng),是電磁彈射+火箭輔助渦扇動力+電磁牽引。
大佬肯定了劇組的“超前性”,接著還討論到了特現(xiàn)實的材料價格問題。
得出結(jié)論:經(jīng)驗積累夠了,工業(yè)真需要了,整!
錢,不是事兒。
看《流浪地球2》,你是不是還有另一個疑惑,同樣作為量子計算機的組成部分。
Moss和圖丫丫的關(guān)系到底是什么?
梁文杰沒讓人失望,上來就是一個清晰明了的概念區(qū)分:
MOSS是機器意識。
機器意識代表絕對理性,他靠學(xué)習(xí)不能理解很多“非理性”的知識。
比如,個體可以為了種族的生命延續(xù),可以反趨利避害的生物性去犧牲自己;圖恒宇危難關(guān)頭,還關(guān)心女兒能否幫他拯救死后的世界。
這種超強大的“學(xué)習(xí)”是有限的,到后期甚至沒法依靠觀察甚至故意制造事端來考察人類行為來進化。
那么,就需要抓一個人類思維樣本到“體內(nèi)”進行研究。
而圖丫丫的特殊之處在于,她是通過400多迭代真正產(chǎn)生了“思維”。
因此,她是世界的第一個真正的數(shù)字生命。
她的上傳、覺醒,和機器的對話,讓機器做出了許多許多沒做出的決策。
此外,還一個根源性的問題有待解決:
如何判定一個系統(tǒng)是否具有意識呢?
中科院計算機技術(shù)研究所的研究員王元卓在知乎上做了補充,Sir總結(jié)一下,就是要看它的信息整合能力,系統(tǒng)判定因果的能力或意識程度,以及系統(tǒng)是否能自主進行增量知識,并有推理能力。
沒錯,這三條Moss似乎都滿足了。
但,王元卓也強調(diào),數(shù)字生命的起源模式不同:
一種是程序的設(shè)計者從零開始構(gòu)建,就像生命從胚胎細(xì)胞開始發(fā)育一樣,設(shè)計者給數(shù)字生命感知新知識、學(xué)習(xí)行為和生成新的目標(biāo)的能力,讓她自主生長。
另一種是用腦機接口,將人大腦中的信息和處理信息的能力復(fù)刻、數(shù)字化到計算機里,實現(xiàn)對人生命的數(shù)字化復(fù)刻。
因此,沿著不同的道路,展開方向也不同。
不能說是茅塞頓開,也算是恍然大明白了。
什么樣的答主能如此準(zhǔn)確、博學(xué)?
畢竟,人家是專業(yè)的。
這些說著“謝邀”的大佬們,是職業(yè)科學(xué)顧問。
2022年《獨行月球》上映,中國科學(xué)院國家天文臺的研究員、知乎上名為“狐貍先生”的李然作為科學(xué)顧問參與并出現(xiàn)在片尾(片中用的就是他的筆名)。
這是我國科幻電影史首次正式出現(xiàn)“科學(xué)顧問”,并在片尾有相關(guān)署名。
明明主打的是科幻喜劇片,就這么嚴(yán)謹(jǐn)。
而《流浪地球2》上映,中國科幻電影第一次邀請到多個領(lǐng)域的科學(xué)家擔(dān)任科學(xué)顧問。
顧問的參與程度已經(jīng)非常深入——
從世界觀架構(gòu),到劇情合理化,到落地執(zhí)行,參與進電影創(chuàng)作的各個流程,為中國科幻電影的制作提供了寶貴的經(jīng)驗。
這樣的大佬,我們在知乎上就找到了6位。
有和《三體》里汪淼是同行的碳納米管研究大佬梁文杰;有參與《流浪地球2》的中科院計算機技術(shù)研究所的研究員王元卓;有參與了《獨行月球》的李然(知乎名狐貍先生),主譯了《星際穿越》、參與《流浪地球2》的茍利軍(知乎名Flyingspace),《三體》劇版的科學(xué)顧問、中國科技大學(xué)物理學(xué)博士張沛錦(知乎名PJer)。
這學(xué)術(shù)積累,這答題分量,狠狠拉滿。
還有一位,是中國計算機學(xué)會(CCF)科學(xué)普及工作委員會主任助理崔原豪,知乎名“甜草莓”。
在他回答的“如何評價電影《流浪地球2》?”下,有2.3萬的高贊。
畢竟,這是他花了四天細(xì)致復(fù)盤出的世界觀解析。
再次印證了,《流浪地球2》的功夫,下得真是足。
△ 知乎@甜草莓《流浪地球2》科學(xué)顧問工作部分匯總
回答中還談到了大型電影項目里,科學(xué)團隊、編劇團隊和制作團隊的“拉鋸大戰(zhàn)”問題。
嗯,Sir能想到編劇團隊看到你這份“數(shù)字生命項目遵循的外部輸入產(chǎn)生認(rèn)知,認(rèn)知+記憶產(chǎn)生情緒,情緒塑造行為”的基本框架時的心情了。
看懂電影容易。
但要想看透,看出更多“弦外之音”。
知乎,真能幫你的知識與國際接軌,無限續(xù)航。
02
以前的劇,劇組忙的是宣傳造勢。
但現(xiàn)在,大家開始重視起售后服務(wù)了。
看劇時有什么困惑,直接問,導(dǎo)演和演員親自下場解答。
今年30萬人評出8.5的《三體》劇版,拍攝過程可不簡單。
甚至可以說,處處心酸。
不信?
楊磊導(dǎo)演現(xiàn)身說法,不賣慘不煽情。
聊的,都是劇組里實打?qū)嵉睦щy。
首先是創(chuàng)作階段,《三體》的大類型是“科幻”,可它的時間跨度很大。
科幻下面,又有太多太精細(xì)的分支了。
基本上,《三體》囊括了歷史片、動作片,還有點西歐風(fēng)的魔幻主義。
要把他們無縫銜接在一部電視劇里,鏡語風(fēng)格上,很是考驗導(dǎo)演的功力。
幽靈倒計時高壓之下的汪淼,該如何還原北部林場的年代感,如何還原紅岸基地,還有諸如古箏行動,質(zhì)子展開、周文王與紂王、人列計算機、哥白尼與格里高利教皇等這些經(jīng)典的名場面。我也非常幸運,可以在一部戲里體驗?zāi)敲炊喾N類型片的拍攝,讓我作為導(dǎo)演過足了癮。
——知乎@楊磊夢飛龍
在抓住原著精髓后,敲定以現(xiàn)實主義風(fēng)格貫穿全劇。
因此,有歷史回望、反思的厚重感。
可這,并不意味著缺乏科幻的“想象力”。
能將書里有趣的實驗影像化,就是絕好的展示機會。
曾經(jīng),人類所有的文明都建立在“規(guī)律”之上。
可現(xiàn)在,在智子的干擾下,規(guī)律不存在了。
導(dǎo)演將書中“5次臺球”的例子,生動形象地拍了出來。
第一次,黑球正常進袋。
第二次, 黑球滾出的曲線很妖嬈。
第三次,黑球飛到了天上。
第四次,黑球仿佛有了生命。
第五次,黑球以光速穿透一切阻礙,飛出了太陽系……
這,還是想象與實拍對接順利的。
最艱難的,莫過于實拍階段,萬千矚目的“古箏行動”。
在中國科幻史上必須封神的一場戲——
“只有頭發(fā)絲十分之一的高強度納米飛刃可以將一艘巨輪切割成一疊向前推開的撲克牌。”
楊磊導(dǎo)演費了九牛二虎之力,可惜疫情期間,真沒辦法。
想去巴拿馬拍古箏行動的計劃由于國際航班熔斷,也泡湯了,只能在國內(nèi)從四川一路向北尋找合適的河流取景,最終用十幾處場景拼接出了現(xiàn)在的古箏行動……
——知乎@楊磊夢飛龍
但,還是尋求到了最佳的變法。
最后的效果,相當(dāng)成功。
從人物視角、動線、船身、人物、細(xì)節(jié)全方位遞進表現(xiàn)。
完美平衡了原著、影視效果和不能太血腥的硬性要求。
在Sir看來,現(xiàn)在比科幻片更科幻的是。
你問了一個問題。
下面就回了一句“謝邀”,再看答主的名字:James Cameron。
開玩笑嗎?
如假包換。
次元壁裂開就是這感覺吧——
△ 真·人在美國,剛下飛機
技術(shù)狂魔卡導(dǎo)真的掏心掏肺,一點不把你當(dāng)外人。
還直接仔仔細(xì)細(xì)給你介紹動捕原理,從換場景拍攝聊到水下拍攝。
1.7萬的高贊,回答就是有料。
△ 知乎@詹姆斯·卡梅隆
《沙丘2》,Sir今年最期待的科幻大片前三。
丹尼斯·維倫紐瓦,去年就回答《沙丘2》開始寫啦。
順便,再炫一下漢斯·季默不時發(fā)來的“圣誕禮物”。
△ 知乎@Denis Villeneuve
沒錯。
你可以和卡神牛蛙,在知乎互動啦。
03
Sir聊過很多次,內(nèi)娛很難見“真人”了。
聊天,不是廢話連篇虛頭巴腦,就是腦袋空空無話可說。
可最近Sir挖到寶了——
兩個被人念念不忘的“反派”,真實思考、真誠表達(dá)。
一個,是靠《狂飆》里的高啟強事業(yè)上終于狂飆突進的張頌文。
Sir寫過很多次,他的表演造詣,他的表達(dá),他的“細(xì)節(jié)控”。
高啟強看似是他爆火的“起點”,但其實是他許多過往角色的綜合體。
你能看到《春風(fēng)沉醉的夜晚》里的工廠老板;能看到《西小河的夏天》里的中年教導(dǎo)主任和妻管嚴(yán);能看到《風(fēng)中有朵雨做的云》里的建委主任;能看到《掃黑·決戰(zhàn)》里的落馬官員……
知道張頌文的戲好。
現(xiàn)在他講起戲來,更加覺得意味深長。
翻開張頌文的知乎回答,原來在爆火前,他就一直在認(rèn)真地耕耘這一畝三分田了。
從《西小河的夏天》,分享自己如何結(jié)合自己真實的生活經(jīng)歷,把生活里父親軍人身份對自己的影響,轉(zhuǎn)移到角色顧建華身上。
如何塑造一個“嚴(yán)肅古板”的父親?
是自以為對孩子很好,但孩子很討厭。
他講了“一杯牛奶”的故事。
父親在我起床后做的第一件事情,就是用奶粉為我調(diào)好一杯牛奶。在我的記憶中,那種牛奶特別膻,很難喝,但我還是會裝作滿臉幸福的樣子把牛奶放到嘴邊,然后趁他一轉(zhuǎn)身離開就迅速把牛奶倒在陽臺,最后再拿著空杯子假裝喝完的樣子出去吃早飯,每次把空杯拿出去,爸爸都會把杯底的那一點點牛奶喝完,并且一本正經(jīng)地告訴我,他小時候從來不知道牛奶的味道,希望我能珍惜。他每天都不厭其煩地說著同樣的話,但他越說我就越不愿意喝。就這樣,每天早上都是他沖牛奶,然后我再偷偷地倒掉,屢試不爽。
——知乎@張頌文
這份小心翼翼維護的“牛奶情”,翻車了。
張頌文的描述里,甚至帶上了電影鏡頭的運動。
畫面感太強了。
“出事”那天,看著我把杯子放到嘴邊后,爸爸像往常那樣出去了,兩秒后剛好折返回來要和我說什么,我手中的牛奶正在徐徐下降。那一刻你懂嗎,時間瞬間凝固,兩人定格,四目相對,本能喪失的我居然堅持把最后一滴牛奶倒干凈。父親當(dāng)時的臉色極為難看,但他什么也沒說,沒有怒吼,沒有責(zé)備,只是輕輕地出去了,我能感覺到他離去的背影很復(fù)雜。
在“如何評價電影《風(fēng)中有朵雨做的云》”中,他發(fā)出了自己的“人物小傳”——
用第一人稱,描述了怎么對林慧一見鐘情。
還激情爆照。
Sir不劇透了,圖和文都好精彩,感興趣自己去搜。
《隱秘的角落》爆火之后,他寫了“給朱朝陽的一封信”。
以及《掃黑·決戰(zhàn)》里,他如何貼近“曹志遠(yuǎn)”這個角色的。
他搜了很多專題紀(jì)錄片,觀察落馬官員的神色,做人物小傳。
由此,才有了那幕精彩至極的監(jiān)獄7分鐘無劇本獨白。
另一個,是讓Sir念念不忘18年的反派大女主。
《小魚兒與花無缺》中的江玉燕。
不用畫眼線就能黑化、頂著空氣劉海,殺得只剩下劇名的女人。
也是她讓網(wǎng)友們領(lǐng)教到,什么叫如花似玉的……童年陰影。
殺死要入宮的姐姐,入宮成為寵妃;翻譯秘籍,學(xué)神功,殺劉喜;為了男神假懷孕;掉包男神喜歡的女人的孩子,殺母妻子;給男神下藥,睡男神;最后殺皇帝,皇帝還立了“她的”孩子為太子……
這妥妥是女皇劇本啊。
楊雪的表演,真的賦予江玉燕無限可能性。
同樣是哭戲。
一場,是少女被迫毀掉母親靈牌、對父親失望透頂?shù)慕^望。
一場,是成為武功冠絕天下的女皇,卻無法得到愛人的自嘲。
如此弧光完整,真的敢壞,壞的有理有據(jù)的女主。
當(dāng)時,還是演員楊雪“撿漏”來的。
△ 知乎@楊雪
相比于小花們追求“無公害大女主”心思,楊雪既有野心也敢于挑戰(zhàn)。
男的和女的里,我都是最壞的?
不用想了,角色是我的了。
她還“坦誠交代”了她空氣劉海的由來。
不是角色設(shè)計,就是,額頭有痘痘,要遮一下。
這一遮,遮出了一個驚艷的反派。
不僅如此,楊雪還激情開麥。
從影視環(huán)境的角度,聊了下為什么“無人超越”。
她并不說是自己演得好,反而說是整個環(huán)境的束縛。
拍戲的不單純,演員的不投入,角色的單薄、同質(zhì)化。
現(xiàn)在太多的信息量,充斥著我們的人物,目的性太強,束縛了角色。
說句老實話,我越來越不習(xí)慣現(xiàn)在的這種文藝創(chuàng)作了,不單純,你像我現(xiàn)在拍的《仙劍》《皓衣行》這樣的古裝戲,邊拍邊宣傳。
我們那時候,現(xiàn)場除了劇照,啥也沒有,大家都在搞角色創(chuàng)作。
但是現(xiàn)在,如果你連“這”都包容不了,接受不了的話,好像沒有辦法融入現(xiàn)在的劇組,現(xiàn)在的這種拍攝,讓演員很難沉浸在里面去的。
——知乎@楊雪
楊雪之后,可能再無“江玉燕”。
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