刑偵懸疑向來是國內影視劇作品中的重要題材，在此之前很長一段時間，刑偵劇的痛點都是解決不好破案的事業線和人物的情感線的平衡，要么側重前者讓劇集古板生硬套路化，要么側重后者讓觀眾難免吐槽：能別披警察外衣談戀愛嗎？

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而近年來，讓觀眾上頭的好劇越來越多。警與匪、兵與民、大案和個體等等都是能夠展現最極致人性的關系構建，主創們也在極力找尋最恰切的表達。

前不久觀眾們剛剛從高啟強、安欣的一正一邪斗智斗勇中緩下來，又一部抓人胃口的爆劇出現了。《他是誰》在開播前就被期待已久，優酷站內預約人數高達181.8萬人，今天豆瓣開分也取得了8.2的成績，超40%的觀眾給出滿分。

雖說刑偵劇是經典題材，本身并不新鮮，但《他是誰》用另類的敘事方式和美學風格在第一時間就抓住了觀眾的心緒，本就帶有懸疑色彩的劇名自動讓觀眾帶著好奇觀劇，隨著劇情的走向越發調動觀眾想要知道真相的心，同時也塑造呈現了以張譯飾演的刑警衛國平為首、輻射出來的飽滿人物群像。

某種程度上，好的刑偵劇是當代英雄主義的表達和載體，這不僅是某個人對抓出真兇的執念，而是一群人因為案件而被改變命運、被迫成長的故事。

破案要專業，大小角色都鮮活

觀眾一向反感邏輯漏洞明顯的破案劇集，往往因此稀釋掉強大陣容和視覺質感帶來的好感度，甚至會讓觀眾內心咂摸：我們都能看出來的bug，編劇看不出來嗎？

這似乎也成了很多國產劇的隱疾。刑偵劇向來以案件偵破為主體，因此每個案件都需要反復打磨。

看到目前，《他是誰》的劇情嚴謹可推敲，案情邏輯讓劇集在講述方式上對受眾具備持續吸引力，以警察為主視角的偵案視角的細節展開更具代入感和信服力。最重要的是，主要角色智商在線、不犯蠢、有情有義接地氣、會發脾氣也會認慫，鮮活的個體形象油然而生。

張譯此次飾演的衛國平，可不是單純善良、讓人心疼的白月光，上來就是大隊長，渾身都是混跡職業生涯多年的氣質：粗糲、直接、不爽就說不服就干，此次塑造了一個有個性的警察形象，更透出一股堅韌。面對省里來的專家教授不科學的布控方案，他敢于叫板，會議上說走就走；堅持自己的調查方向決不放棄，為了找到尸體殘余部分狂翻垃圾站點，據了解，翻垃圾山都是實拍，彈幕也是一水的逗趣：警犬來了都得戴口罩。

在案情上，衛國平敏銳且細膩，始終相信兇手作案不可能萬無一失，總有紕漏。他也擅長把很多細節做歸類，對周遭的一切保持警惕。不同于以往的刑偵劇，以案件為單元，破一個案子開另一個案子，以案子的數量來推動故事。《他是誰》則是多案并進，光是前四集就融入了五個案件，一方面更符合警察日常手上案子多的情況，另一方面也讓整個劇集沒有割裂感。一位豆瓣網友也表示：此劇的真實并非指案件，而是對于年代和刑警這一職業的真實還原，他們并非玄乎的金手指，一下子就能點出案件關鍵鎖定兇手，而是抽絲剝繭、細致推敲，精準展現了90年代刑偵手段相對落后的情況下警察的工作狀態。

好的刑偵懸疑劇是在不可預知、驚恐的表象下，對各種情感的人倫命題的表現和對個人生命尊嚴的注解。而往往主角在履行其責任的同時，體現出超越一般人的能力與堅韌，展現出了人物的崇高品格。他們的行為種種，也總是與友情、愛情、家庭和社會責任息息相關。客觀說，劇集的很多畫面確實滲人，但同樣讓觀眾為劇中的受害者悲痛。

我們未必記得經典劇集的劇情，但我們一定記得里面的人物：比如甄嬛、小燕子、蘇大強、高啟強、林有有……如果把《他是誰》里的人物關系攤開來看，他們都有著屬于自己的故事。宋哲的圓滑聰明，典型的官場高情商，又能讓領導滿意，還能在下屬面前立威風，知道如何靠腦子“上位“。警察局長顧衛東老道沉穩，能直擊下屬性格要害，威嚴和慈愛于一身。聶小雨則把作為幸存者的感恩、愧疚、深藏多年的愛意等復雜心緒都表達地很到位。寫好一個人不難，但寫好一群人很難。換句話說，好看的劇，永遠是人物群像的成功塑造和故事的完美講述。

總的來看，角色貼臉度很高，沒有奇怪的配音，也沒有不搭的演技，幾乎是全員在線。

看似大英雄，實則小人物

看起來，衛國平追求真相，為揪出真兇常年較勁，內心的正義都讓他的英雄主義拉滿。但他因此睡眠很差、精神衰弱、過度勞累，其實他也只是個普通的、活生生的人。在工作之外，他也會遇到生活中的各種情感糾葛。1988年，因親眼目睹戰友陳山河的犧牲而常年懷有負疚感；與師長間的依賴感，動輒跑去陪吃飯、一起泡澡；與兄弟的熟悉生活感，三隊成員就是他的后盾和臂膀。

衛國平、顧衛東泡澡

尤其是與幸存者聶小雨之間的宿命感和互相救贖，也讓這個硬漢角色更顯幾分破碎和真實。多年來，他心中放不下兄弟的死，而在八年前，他們其實都是受害者，他們可以互相理解互相包容，懂得彼此心里的苦衷和隱忍，也讓這份感情更有了命中注定的意味。

很多觀眾對于男女主互相表白這段戲有爭議，認為有點突兀甚至太過直給，但其實不然，他們倆本就特殊的相識方式、相處模式，作為受害者的聶小雨其實在用一種所謂的“大膽”，來對抗自己內心的恐懼，她要放肆要折騰要鬧才能確認自己愛的人也愛自己。而衛國平在本就有著這樣情愫的狀態下，知道聶小雨的情感訴求，也知道自己可能是她生命里唯一的光。

雖然《他是誰》是刑偵劇以破案為主，但是在尋找兇手破案的同時穿插著男女主的感情線，這些感情戲不僅沒有拖累劇情和人設，而是讓觀眾觀劇情緒做了一個緩沖，在緊張刺激令人膽寒的案件之余，有空隙喘口氣覺察到警務人員也食人間煙火，也有感情問題，硬漢也有柔情，引起共鳴拉近與觀眾的距離。

衛國平陪師傅吃飯

《他是誰》不僅是衛國平的故事，而是以衛國平為代表的劇中警察以及每個有名有姓的角色的畫卷。他們身上融入了太多現實警察群體的影子，是一個真實中國警察群體的縮影：要面對惡性案件、顧不上生活、面對戰友的犧牲、背負真相的找尋。也因此，我們看到的除了案件，還有案件背后真實的人和深刻的情感。

他們在這里不是臉譜化的形象，而是樂于人的基本情感，找到新線索、發掘新證據所帶來的喜悅，苦于案件的艱難、時間的大跨度、親近人的離別造成的內心坍塌。劇集還展現了警察的榮譽和德行，心懷愧疚的衛國平對于三等功不接受且排斥、開心的時候一定要穿警服、對于線索的突破會高興，處處都是他內心對于這份職業的尊重，名利早已拋棄。

也就是說，劇集的構建模式頗為創新，主創不僅注重整個重大的歷史背景，更聚焦于在這些大案要案之下，與之相關的個體是怎樣的過生活。用一個時代的切片，展開一群人的人生卷軸。

從文化觀念的角度，《他是誰》把刑偵題材中警、匪、民之間的復雜關系表現得很清晰到位，從香港警匪題材起，三者間的關系也隨著作品的發展經歷了多種變化，從警匪開始的勢不兩立到如今警匪可以對話、可以交流，警民之間或多或少的不信任到如今信任有加，甚至警警之間也是真心和虛偽難辨，如此，才讓劇情更有看頭。在尺度問題下，能夠拍好普通人物角色之間的張力，才是《他是誰》真正吸引觀眾的地方，否則也不過是又一個“張譯探案全集”。

結語

觀劇的過程中，我們似乎也跟著衛國平和他的戰友一起收集線索，努力找出真兇。特別的是，幾乎每一個故事中都融入了情感道德問題，看劇的同時也啟發著我們如何做人、如何處理工作、生活、人際。情與法是主角的兩難，絕望中萌生希望也是每一個觀劇者的切身感受。

由于刑偵題材的不新鮮，《他是誰》除了拍攝本身的難，還有藝術表達上的不易。我們知道不是有反轉就能吊人胃口、滿足觀眾，而得是反轉得當，出人意料。觀眾想看的不是急剎車，而是大陰謀套著更大陰謀的峰回路轉。就目前播出的劇集來看，《他是誰》始終在以劇名為綱領，不偏不倚講述著“他是誰”的真相探查故事，沒有節外生枝，也沒有莫名其妙。

衛國平反思

值得一提的是，劇集還通過警務人員的工作方式細節，展現了對于制度變革的推動。比如顧開巖和衛國平在審訊時完全不同的方式，盡管顧開巖沒有審訊出確鑿的真相或證據，但她不暴露警察掌握的線索、盡量拋出問題讓嫌疑人主動交代，邏輯是正確且全面的；衛國平則因為辦案心切把幾個大案要案聯系在一起，打亂了顧開巖的審訊節奏，導致倆人發生沖突。

與之呼應的，在第八集中，吳教授在課堂中用大家對“惡意”思考的提問，提醒了被破案變得偏執的衛國平，衛國平因此深深自省，在日后改變了工作的方式，而這樣的橋段設定其實是創作者的有意為之。

在此之前，我國的《刑事訴訟法》稱被追訴者為“人犯”，1996年《刑事訴訟法》修改后改稱為“犯罪嫌疑人”，這也是我國法律確定“無罪推定原則”的一個標志。而《他是誰》的難能可貴就在于與現實生活的聯動，將衛國平的自我反思與刑事訴訟法修改的時代背景融合，讓劇集更真實，更有時代代入感。

如今，好劇越來越多，觀眾判斷一部劇是否好看、值得追的時間也越來越短，能否在短時間內抓住他們，節奏、故事、人物一個都不能差。

回到問題的最初，《他是誰》為何還能成為爆款吸引觀眾，大概就是：它不僅講好了新警察故事，還照見了這些背后的人情冷暖與社會溫度。

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