2023年一開局，宋慧喬又火了。

沒看《黑暗榮耀》，沒說幾句“妍珍吶”，都不好意思參與辦公室的茶話會。

校園霸凌+復仇爽劇+階級探討，buff層層疊加。

【資料圖】

第一季就引爆熱搜，第二季上線時，網友們在家辦起“首映會”，全網等著看文東恩（宋慧喬飾演的女主）殺瘋全場。

兔姐也看得很爽。

但爽到最后，卻在惡女們互相對峙的時刻，笑容戛然而止——

空姐惠廷，脫下自己的襯衫，在鏡頭中“大大方方”地裸露自己的上半身。

鏡頭此時定格在她半裸的身體，而彈幕上刷過一片問號。

有人問：這場戲，真的有必要嗎？

帶著這樣的困惑，兔姐重新回看了《黑暗榮耀》，卻發現，這樣的“不必要”，無處不在——

樸妍珍和全在俊的床戲被細致入微地展示；惠廷承受了劇里百分之九十的蕩婦羞辱；甚至于“你的胯下不是公共資源嗎”這樣的臺詞，是由劇里的另一個女性角色說出來的。

影視劇從現實的巖層中成長出來，無處不折射著現實的邏輯。所以這所謂的爽劇，也不過是導演對女性以“復仇”為名的性羞辱罷了。

為什么在我們的文化里，對女性的“懲戒”只能依靠性羞辱完成？

被“懲戒”的霸凌者

其實，單從反映社會現實的角度來說，《黑暗榮耀》無疑是成功的。

以受害者的視角最為直觀地感受校園暴力，講述女主角文東恩以自己的18年人生為籌碼，策劃了一場對施暴者的精巧復仇。

霸凌團體一共五人，三女兩男，各個壞到骨子里，瘋批又惡毒。

主導者樸妍珍，從小夢想是有一個光鮮亮麗的職業，再做個賢妻良母，長大后一一實現，成為了著名氣象主持人，還嫁給有錢老公，生下了漂亮女兒。

● 圖源：《黑暗榮耀》

和樸妍珍差不多家世的富二代全在俊，脾氣暴躁易怒，開了幾家奢侈品店和高爾夫球場。

瘋批女畫家李莎拉，表面上是牧師的女兒，小有名氣的藝術家，背地里是個吸毒吸到精神渙散的癮君子。

小弟孫明悟，給全在俊當司機和打手，表面唯唯諾諾實際上卻心懷鬼胎，暗地里總想爬到高位。

空姐崔惠廷，虛榮拜金，從小夢想就是嫁給有錢人，為此保持著傲人身材還當上空姐，每天都費勁心思勾引頭等艙客戶。

● 圖源：《黑暗榮耀》

五人團看似風平浪靜地過了十幾年，但實際上，內部也有巨大的階級差異。

最有錢的樸妍珍和全在俊占據食物鏈頂端，家里開干洗店的惠廷和同樣沒有背景的孫明悟則是團體里毫無疑問的底端。

只不過，孫明悟作為男性，尚且能充當打手和司機，只剩美貌還一心想嫁入豪門的崔惠廷，直接就是所有人都可以羞辱的“蕩婦”。

● 李莎拉曾直言崔惠廷就是被霸凌的“預備軍”

而劇中兩個大尺度場景，也都是由惠廷“貢獻”的。

第一個大尺度場景，是她與全在俊之間的親密戲，端坐在浴缸里的全在俊，沖惠廷招一招手，她就脫光衣服走上前。

鏡頭此時給到的是全在俊視角，場景里，能看見惠廷完全裸露了身體。

第二個大尺度場景，則用了特寫。

樸妍珍要求她脫下全在俊的襯衫，于是她解開衣服，露出了完全裸露的上半身。

也正是這個鏡頭，引發了許多人的不適，也有不少人和兔姐有同樣的疑惑：

難道非露不可嗎？

而值得注意的是，除了這兩處大尺度鏡頭之外，劇集還用了大量篇幅來側面印證她的“淫蕩”。

也許有觀眾會說，這不是很正常嗎？這就是要展現惠廷的惡呀。

但這，恰恰是角色的沖突之處——

為什么對于有欲望的女人，我們只想到羞辱？

同樣是私生活不檢點，為什么沒有給全在俊貼上同樣的標簽？

如果這還不夠明顯，那么對另外兩個惡女角色的“懲戒”則來得更直接。

樸妍珍因“淫蕩”而婚內生下了別人的孩子，成為女主復仇的殺手锏；李莎拉社會性死亡的原因是吸毒后在大庭廣眾下自慰。

最詭異的一段是五人團內斗時：

當孫明悟向樸妍珍勒索時，蹦出來的臺詞除了威脅，還有一句極其直白的性羞辱：

● 圖源：《黑暗榮耀》

這句話之前，劇集沒有對兩人關系進行任何暗示。

《黑暗榮耀》好嗎？當然好，無論正反派，各自都有鮮明人設，觀眾想到他們時都能浮現出不同標簽。

但為什么，不同的惡，落到女性身上，都指向了同一種表現方式——性？

對男性的懲戒可以是虐身虐心，也可以是剝奪權力，但對女性的羞辱，卻往往只跟性相關。

在“性”的語境里，對女性的凌辱堪稱無本萬利，雙標的性道德下，一句蕩婦足以摧毀女性所有武裝。

裸露等于敬業嗎？

然而，在觀眾提出質疑的時候，卻有人容不下這種聲音：

這都是為了展示人物特性！

不羞辱她們怎么體現復仇爽感呢？

不就是脫個衣服而已，至于嗎？

更有甚者，搬出了演員的職業修養：

這是為了塑造角色，為了敬業！

那么，看過劇的朋友，可以回答兔姐兩個問題：

要展示人物的墮落，非得使用暴露鏡頭嗎？

所謂敬業，必須要以裸露的戲份衡量嗎？

首先，如何判斷這個暴露鏡頭是否非必要，有網友給出了回答：“只需要看男性是否從中體味到被服務的感覺?！?/p>

以劇中李莎拉吸毒后自慰的情節為例。

不少人說，李莎拉是個毒蟲，而吸毒與暴力、性總是分不開，所以拍攝這一段是情有可原。

但重新看這一段鏡頭。

攝影機對準李莎拉迷亂的臉，下滑到她白皙柔軟的皮膚，再到她跪著爬過地板......

她嗑藥的丑態？她霸凌的罪行？統統在這種凝視下成為了嫵媚的性符號。

而女性的私密丑態曝光，也成了遠比吸毒更嚴重的“罪行”。

這種圍觀與懲戒，合理嗎？

● 圖源：《黑暗榮耀》

再回到敬業與裸露戲份掛鉤的問題。

前幾天，飾演崔惠廷的女演員車珠英接受了采訪，特地對裸露戲份做出了解釋。

她強調道：“我只是做了必要的工作，扮演了必要的部分所需要的角色。”

為什么要特意回應這個話題？

因為這已然成為人們觀劇的噱頭，各種劇評底下，都有人興致勃勃地追問：

第幾集??？

而在搜索角色話題時，跳出來的關聯詞也大多與身材相關。

看到這里，你還能說出，裸露戲是必須嗎？

我們并不是反對所有裸露的鏡頭，我們也并非要求所有女角色都成為貞潔烈女。

只不過，在一部標榜著女性復仇的作品里，創作者卻用了最為男性凝視的鏡頭來博取香艷的噱頭，本質就是一種對女性身體的霸凌和剝削。

這是一場戲里戲外共同完成的暴行。

而且，作為女演員，要面對的不僅僅是凝視之中對身材的評價，更有對女演員本人道德的審視。

比如《色戒》中的湯唯。

同樣是拍攝床戲，湯唯的裸露戲份被人剪下來反復“觀摩”，她本人也口碑跌落谷底，遭遇全盤封殺，梁朝偉卻毫無影響。

● 圖源：《色戒》

你看，戲里的“霸凌者”以裸露的形式接受了最為慘烈的懲戒；而戲外，女演員則要因其裸露而被逐出表達的空間。

女性只能是被凝望的客體，只能是表達香艷的武器。因而對她們施加的懲罰，也只能與性暴力相關。

在這樣的切割與處置里，惡女也好，小白花也罷，都只能成為色情的噱頭，在紛亂的鏡頭里露出她高潮后的臉，然后接受劇中人和觀眾的指指點點：

看，蕩婦。

除了淫蕩，我們還能怎樣展現惡女

為什么我們對影視作品中的凝視如此敏感？

影評人毛尖曾在接受采訪時談到：

「雖然女性身體被物化的危險自古存在，經典文本里的美人很多都被送去‘傾國’了，但是電影毫無疑問加劇了這種誘惑和危險，加上電影的發生和資本主義的發達時期共生共構，攝影機的凝視和女性身體關系，更加歷歷在目。」

當一場強奸戲習慣拍攝女性半露的香肩而非犯罪者扭曲的五官，當女性身體始終是被觀看被凝視的客體，當對女性的懲戒只剩下了與性相關的羞辱——

鏡頭之外，對女性的審判也就自然而然與性密切相關。

于是我們可以看到，女孩在網絡上曬出訂婚照，卻被造謠成會所技師；女孩僅僅下樓拿個快遞，就被造謠出軌淫蕩，

越是低俗的謠言，傳播得越迅速；越是風馬牛不相及的編故事，越能吸引大眾的眼球。

因此，被造謠了許多年的張靜初才說：“造黃謠是最古老、最常見，也是最有效且代價極低的一種打擊女性的方式。”

捕風捉影之下，影視作品里對女性的窺探與現實中的黃謠無意識地構建起一條鎖鏈，將女性牢牢捆在恥辱柱上。

每當談到影視劇中的性暴力該如何表現時，兔姐就會想起《血觀音》里的一場戲。

小女兒棠真想要和馬夫Marco私奔，跟隨他到了火車上。

聽到表白后，Marco不由分說地在火車上強奸了她。

若是按照常規套路，電影可以有無數博人眼球的表達，展示脫下的裙子，展示棠真少女的身體，但電影沒有。

電影拍攝著男人扭曲的面容，拍下野獸一般的撞擊，于是在這觸目驚心的畫面里，我們只能感受到侵害的恐懼，而非曖昧的色情。

● 圖源：《血觀音》

作為一種在潛移默化中引導觀眾價值觀的藝術，我們原本可以用影視作品去諷刺現實，去解放枷鎖。

但許許多多的鏡頭，卻對準了女性的乳房、屁股、絲襪、高跟鞋...

于是，在這些以藝術為名的窺探里，女性進一步被工具化，符號化，終于層層收緊，變成了《黑暗榮耀》里那件緊繃的襯衫。

那么，我們該如何塑造一個惡女？

要寫她們的惡也好，要寫她們的“惡有惡報”也罷。那些對現實的批判、對反派的多層次塑造、對人性之惡的探入，原本都該有更多的形式表達。

只有在影視作品里放棄對女性身體的窺探，屏幕之外，我們才能看到她們更自由的表達。

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