早在80后們追日漫時(shí)，幾乎就有個(gè)默認(rèn)的規(guī)矩：主角是用來(lái)推動(dòng)劇情的，配角才是用來(lái)喜歡的。所以問(wèn)“你喜歡流川楓還是櫻木花道”顯然不懂行，“三井壽、仙道彰、藤真你要嫁哪個(gè)”，這才是明白人。也正因如此，青山剛昌一個(gè)貪心，就能讓“柯哀”“新蘭”CP黨爭(zhēng)直接吵上中國(guó)的微博熱搜。

也不能賴主角們?nèi)狈攘Γ吘怪鹘莻儽池?fù)太多——又要推動(dòng)劇情，又要弘揚(yáng)主旨，可能還是多方意志妥協(xié)的產(chǎn)物。配角則要純粹得多，創(chuàng)作者可以盡情在其身上揮灑自己鐘愛(ài)的、時(shí)髦的、極致的人設(shè)，不至于束手束腳、忠義難全。

(資料圖片)

但早年中國(guó)電視劇觀眾還是比較樸實(shí)的主角黨。即便有時(shí)也疑心主角們做事不大地道，也愿意替他們解釋遮掩。直到很多年后，大家才發(fā)覺(jué)小燕子實(shí)在是惹禍精，皇后娘娘才是正常人類(lèi)的反應(yīng)呢。

這一翻案就一發(fā)不可收拾。起初是配角多年后翻身。《甄嬛傳》中的安陵容，風(fēng)評(píng)在十年間發(fā)生驚天逆轉(zhuǎn)。從當(dāng)年足以將扮演者卷入網(wǎng)暴的陰險(xiǎn)小人，變成了如今的表情包梗王、重生文學(xué)熱門(mén)主角。《神話》中高要“你了不起、你清高”的金句在短視頻流傳之廣，不亞于金莎的《星月神話》、白冰的白衣獻(xiàn)舞。

繼而是配角播出中討喜，祁同偉的“勝天半子”和高啟強(qiáng)的“賣(mài)魚(yú)教父”，光芒均蓋過(guò)主角。

現(xiàn)在更進(jìn)一步了，在劇集播出前的預(yù)熱期，艷壓的配角就已成為宣發(fā)賣(mài)點(diǎn)，比如《長(zhǎng)月?tīng)a明》和其中飾演女二號(hào)的陳都靈。

隨著般若浮生夢(mèng)境結(jié)束，陳都靈的角色從圣女天歡變回了庶女葉冰裳，法力與“金絲垂耳兔”限定造型一同被收回，逼格也隨之掉光。但出乎意料的是，其影響力與討論度不降反升。

比較前后兩個(gè)階段對(duì)《長(zhǎng)月?tīng)a明》女二角色的討論，以發(fā)瘋為名義的“歡門(mén)”僅僅是一小群人的玩梗狂歡，葉冰裳的相關(guān)討論卻走向了更大范圍，走向了文本與價(jià)值層面——已經(jīng)流行了五六年的出生即滿級(jí)型主角，是不是該變一變了？你們天龍人談戀愛(ài)，真的很容易踩爛地上的花花草草。

配角翻案潮

為什么這屆觀眾喜歡給配角翻案？

其一，女性覺(jué)醒、反戀愛(ài)腦等新思潮涌動(dòng)，導(dǎo)致許多經(jīng)典模型出現(xiàn)新解讀，正派主角與反派配角的風(fēng)評(píng)此消彼長(zhǎng)。王寶釧苦守寒窯十八年，在過(guò)去是被歌頌的對(duì)象，如今則成為警告年輕人不要被愛(ài)沖昏頭腦的反例。相應(yīng)的，阻攔她的家人就從封建家長(zhǎng)變成了為子女“計(jì)深遠(yuǎn)”的好父母。

其二，表情包與短視頻將影視作品素材化，同人文化將影視作品人設(shè)化。對(duì)于浸淫在這種碎片文化中的年輕消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，人物不必依附于原作存在，而只是流行文化數(shù)據(jù)庫(kù)中的一個(gè)元素——可以脫離原本的情境來(lái)審視，也可以拿來(lái)服務(wù)于其他表達(dá)，斷章取義變得天經(jīng)地義。

其三，相較前代，年輕消費(fèi)者有著更強(qiáng)的閱讀與閱片量，能夠站在更高的角度去看待故事、拆解套路，感受到人物行動(dòng)背后的刻意操縱——不夠巧妙的情節(jié)設(shè)置，影視創(chuàng)作中的利益爭(zhēng)奪與審查考量，流量密碼與刻板印象等等，從而對(duì)配角產(chǎn)生同情。

最后，也是最重要的一點(diǎn)：配角們不夠順?biāo)斓拿\(yùn)與不夠強(qiáng)大的心態(tài)，更符合當(dāng)下人們第一手的生活經(jīng)驗(yàn)與精神狀態(tài)。比起出身高貴、遇事開(kāi)掛的主角，更像普通人、正常人的配角，更容易贏得觀眾的心理投射。

成為社畜后再看《海綿寶寶》，才發(fā)現(xiàn)每天耷拉著臉的章魚(yú)哥才是人間真實(shí)，才明白他為什么下班后不愿跟同事玩耍，反而喜歡自己在家吹會(huì)兒?jiǎn)位晒堋?/p>

親身感受過(guò)階層落差與生存壓力后，很多人對(duì)安陵容與高要的黑化都多了一份理解。不苛責(zé)他們，也就放過(guò)了脫下長(zhǎng)衫的自己。

《長(zhǎng)月?tīng)a明》中的葉冰裳同理。這個(gè)角色表面上是白富美萬(wàn)人迷、是偶像劇中典型的強(qiáng)勢(shì)女二，實(shí)則負(fù)面buff疊滿：不被重視的庶出、不夠特別的凡人、插足男女主的女配……

不管思想行為如何，天生的身份已經(jīng)注定她不會(huì)擁有和主角一樣的選擇空間。她沒(méi)有向善與體面的權(quán)利，只能隨著情節(jié)發(fā)展淪為一個(gè)不入流的反派，最后被大快人心地處決。

但這樣的“底層”反派，如今顯然已經(jīng)無(wú)法大快人心了，反而讓人心有戚戚。就像那句被熱轉(zhuǎn)的“沒(méi)有人比我自己更值得我去愛(ài)”一樣，角色被家人區(qū)別對(duì)待、被女主改變?nèi)松壽E，演員“讓妝”“讓濾鏡”，這套“被全世界霸凌”的敘事不見(jiàn)得完全符合事實(shí)，卻十分有效，精準(zhǔn)戳中了自憐自傷這一時(shí)下流行的社會(huì)情緒，吸引到許多年輕人的關(guān)注和參與。

為葉冰裳翻案，便是另一種鼠鼠文學(xué)、孔乙己文學(xué)。

爽文的反彈

人們無(wú)法代入主角反而同情配角，原因還要從源頭的網(wǎng)文上去找。

隨著時(shí)代變遷，人們對(duì)爽文套路的態(tài)度是經(jīng)歷了幾番變化的，而這一點(diǎn)無(wú)疑也推動(dòng)著影視創(chuàng)作的循環(huán)。

起初，人們相信爽文也需要爽文。男頻文里有窮小子走上人生巔峰的武俠故事，有喊出“莫欺少年窮”的玄幻小白文。女頻里則有霸總灰姑娘模式，校園里的王子，總會(huì)為那個(gè)倔強(qiáng)平凡的女孩心動(dòng)。

而隨著社會(huì)階層固化，爽文對(duì)于人們來(lái)說(shuō)不再是代入與鼓舞，而是宣泄和麻醉——反正我已經(jīng)是yy了，直接金手指開(kāi)掛更爽快。男頻佛系躺平，系統(tǒng)流、贅婿流、軟飯流……開(kāi)掛逐漸不講基本法，因?yàn)楦静恍枰獙?duì)現(xiàn)實(shí)有指導(dǎo)性。

女頻與偶像劇的受眾也不再追求“普通女孩”的代入感，而是選擇退一步嗑CP，想看順?biāo)斓娜嗽O(shè)談體面的戀愛(ài)，熒幕上便出現(xiàn)了許多高富帥與白富美之戀：《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》《你是我的榮耀》……女主十項(xiàng)全能，兩人一致對(duì)外；沒(méi)有階層差距、拯救扶貧，只有門(mén)當(dāng)戶對(duì)、水到渠成。

《三生三世十里桃花》中，素素跳完誅仙臺(tái)就變回了白淺上神，全方位打臉惡毒女配

這樣做的弊病就是普通人在故事中被邊緣化。現(xiàn)偶尚不明顯，仙俠古偶是重災(zāi)區(qū)，與其說(shuō)是按出身分配道德，不如說(shuō)是按番位分配人設(shè)，越是主角，堆砌的人設(shè)元素越多。以至于最后觀眾看到的是掛著一堆華麗title的主角忙于戀愛(ài)，蒼生不是背景板就是被霍霍。

而恰逢此時(shí)，現(xiàn)實(shí)中的觀眾自我價(jià)值感又進(jìn)一步降低，再?zèng)]有心氣去代入主角，卻總是下意識(shí)以低微路人甲自比。

應(yīng)該說(shuō)，現(xiàn)在觀眾來(lái)到了這樣一個(gè)新階段：他們?cè)俅蜗Ｍ谙蓚b故事里看到自己。但境界太高的正派主角、處境太極端的大魔王式反派，都不是理想的共情對(duì)象。觀眾甚至?xí)?duì)特別明顯的主角光環(huán)心生抵觸。

其實(shí)按理說(shuō)，《長(zhǎng)月?tīng)a明》正是一個(gè)反套路的“反派扶正”故事，男主澹臺(tái)燼是一個(gè)沒(méi)有感受過(guò)世界暖意的人，在受盡欺凌之后慘死墮魔。然而，無(wú)論是天生情感缺失，還是被全世界誤解、歧視和欺負(fù)，都離普通人的生活境遇太遠(yuǎn)。與之相比，葉冰裳的黑化原因就接地氣得多：被家人冷眼、跟姐妹不和、嫉妒心理、在愛(ài)人那里得不到安全感……簡(jiǎn)直每天都能在社交平臺(tái)上看到類(lèi)似的吐槽。

年初熱劇《狂飆》也是同理。觀眾幾乎一邊倒地同情那個(gè)愛(ài)護(hù)家人、以弱勝?gòu)?qiáng)的小魚(yú)販，但對(duì)京海教父強(qiáng)哥的評(píng)價(jià)就比較分裂了：一部分人被引發(fā)了慕強(qiáng)心理，另一部分人則從莽村部分開(kāi)始清醒，轉(zhuǎn)而共情炮灰李青父子。

正面主角安欣則只能說(shuō)是一個(gè)升級(jí)版的侯亮平，盡管張譯為其加了不少人性化細(xì)節(jié)，很多觀眾從心理上還是對(duì)他并不親近。反而有污點(diǎn)的李響、“不自量力”的陸寒、戲份寥寥的譚思言更能打動(dòng)觀眾，晚節(jié)不保的張彪甚至得到的理解多過(guò)譴責(zé)。

大家對(duì)主角安欣欽佩歸欽佩，還是天然站到了沒(méi)有主角光環(huán)的一方——也就是自己那一方。

演員的循環(huán)

配角有配角的優(yōu)勢(shì)，主角有主角的苦衷。作為主角，劇情上可能為了審查妥協(xié)，魔改流俗崩人設(shè)的幾率也更大，往往無(wú)法像配角那樣一黑到底、邏輯自洽。

然而，主演又意味著收入、曝光與咖位的提升，沒(méi)誰(shuí)不想演主角。于是，演配角上位、等到自己擔(dān)主了又被配角艷壓的戲劇性循環(huán)一再在內(nèi)娛上演：

迪麗熱巴在《克拉戀人》中艷壓唐嫣出圈，6年后在《長(zhǎng)歌行》中被趙露思搶走風(fēng)頭；羅云熙將《香蜜沉沉燼如霜》演成“潤(rùn)玉傳”，5年后自己主演的《長(zhǎng)月?tīng)a明》，觀眾再次倒向配角。

想通過(guò)配角賺取路人緣、甚至進(jìn)一步吸粉虐粉，需要戲里戲外的一致性。比如《夢(mèng)華錄》中宋引章也備受觀眾憐愛(ài)聲援，最終對(duì)扮演者林允的加持卻不大，實(shí)在是因?yàn)榱衷实馁Y源咖身份與霸凌丑聞太過(guò)深入人心。

羅云熙則正相反。他在《香蜜》時(shí)期不如另外兩位主演出名，一來(lái)具備新鮮感，二來(lái)更容易被視為弱勢(shì)。劇集播出到后期，潤(rùn)玉的加戲疑云搞得腥風(fēng)血雨，各方甩出證據(jù)之后，比較公認(rèn)的解釋卻是小演員為片方注水拖集數(shù)背了鍋。戲里戲外的“美強(qiáng)慘”相互呼應(yīng)，虐粉也就成功了，流量也就誕生了。

叔圈流量張頌文也一樣。戲里作配角，在戲外，起碼劇集播出時(shí)的知名度遠(yuǎn)不及張譯，天然能夠激起觀眾對(duì)遺珠的好奇以及憐弱心理。關(guān)于戲份人設(shè)的掐架越多，觀眾越容易倒向張頌文。

然而，等藝人一走紅，早晚都會(huì)暴露出“208w”、“天龍人”的一面，觀眾共情與移情的基礎(chǔ)也就不復(fù)存在。張頌文本人沒(méi)變，粉絲卻不可避免地帶有流量飯圈風(fēng)氣；羅云熙終成扛劇大男主，但更偏向男主的改編與呈現(xiàn)，也改變了原本從女主視角講述的故事。

在冥冥中的循環(huán)之下，前任出彩配角羅云熙，與現(xiàn)役出彩配角陳都靈湊成一局，實(shí)在是絕妙好戲。而縱觀陳都靈的入圈經(jīng)歷，當(dāng)年的天降電影女主、在沒(méi)什么粉絲的時(shí)候也演了不少大IP，與如今“普通人沒(méi)有主角光環(huán)的一生”這種想象也相去甚遠(yuǎn)。

能登上臺(tái)的，終歸是人生這一局的主角。我等群眾演員，也只有搶說(shuō)臺(tái)詞、多八卦他們幾句了。

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