我要求一部影片或表現(xiàn)電影創(chuàng)作之樂，

或表現(xiàn)電影創(chuàng)作之苦。

我對介于兩者之間的狀態(tài)絲毫不感興趣。

【資料圖】

——弗朗索瓦·特呂弗

在所有以少年為題材的故事中，弗朗索瓦·特呂弗的《四百下》是最感人的作品之一。

這部影片取材于特呂弗本人的早年生活，表現(xiàn)一個生長在巴黎的機智男孩如何貿(mào)然闖入違法犯罪的世界。

成年人把他當做搗蛋鬼。

但當他在臥室里給巴爾扎克的神龕點上蠟燭時，我們卻得以分享他真情流露的一瞬間。

影片的結尾鏡頭為人熟知：

攝影機拉近、定格，男孩直直地望著鏡頭。

他剛從禁閉室里逃出來，正走在沙灘上，處在陸地與海洋之間，過去與未來之間。這是他第一次看見海。

to 安德烈·巴贊

讓-皮埃爾·萊奧德所飾演的安托萬·杜瓦內(nèi)爾擁有一種與眾不同的嚴肅氣質(zhì)，仿佛早在影片所展示的故事開始之前就承受過莫名的心靈創(chuàng)傷。

《四百下》是演員萊奧德與導演特呂弗長期合作的開始，在短片《安托萬與柯萊特》、正片《偷吻》《婚姻生活》《愛情狂奔》中兩人延續(xù)了安托萬這一角色。

這幾部影片各有優(yōu)點，《偷吻》更是特呂弗最好的作品之一，但《四百下》以其簡潔的風格、豐沛的情感自成一格。

這是特呂弗的第一部長片，也是法國電影新浪潮的開山作之一。

這部影片是特呂弗的肺腑之作，他將它獻給聲望卓著的法國電影評論家安德烈·巴贊。

當特呂弗處于人生轉折點時，是巴贊將這個沒有父親的年輕人庇護在自己的羽翼之下，幫助他擺脫動蕩不安的生活，走上電影創(chuàng)作之路。

特呂弗

安托萬

《四百下》很少為制造某種效果而做什么處理，每一個細節(jié)都是為了使最后一幕更有沖擊力。

影片向我們展示的安托萬只有十幾歲，跟母親和繼父一起住在一套沒有電梯的狹小公寓里，進進出出都得從別人身邊擠過去。

他的母親一頭金發(fā)，喜歡穿緊身上衣，貧困的生活、愛惹麻煩的兒子以及與男同事的婚外情使她心煩意亂。

他的繼父還算不錯，為人隨和，對繼子也挺友好，但兩人間沒有什么深厚的感情。

父母雙方都難得在家，也沒有耐心去關心孩子。他們僅僅從他的外表來判斷他的品行，不然就聽信那些誤解他的人所打的小報告。

在學校，安托萬被老師打上了搗蛋鬼的標簽。

他的運氣很不好，同學們傳閱的性感美女掛歷一到他手上就被老師逮住了。他因此沒能完成家庭作業(yè)，又不想空手回學校，索性裝病逃學。

第二回缺課，他則說母親去世了，可她卻好端端地出現(xiàn)在學校，并且怒氣沖天。于是他成了說謊的孩子。

另一方面，我們看到安托萬在權充臥室的小壁龕里全神貫注地閱讀巴爾扎克。

這位文豪所記述的人間百態(tài)在某種程度上塑造了法蘭西作為一個國家對自我的認識。

他對巴爾扎克無比熱愛。

老師要求他作文記述生命中的一件大事，他便寫了“祖父之死”，幾乎完全照搬巴爾扎克，因為后者的文字早已烙印在他的腦海里。

然而，這篇作文并沒有被當成向巴爾扎克致敬之作，反而被視作抄襲，這下，安托萬的麻煩越來越大，情況從此急轉直下。

他與朋友合伙偷了一部打字機，又無法出手，去歸還時給逮了個正著，于是他被送進了少年管教所。

安托萬的父母將他丟給社會機構的情景是全片最令人心碎的一幕。

做父母的與少管所工作人員談話時神情悲哀，顯然認為這孩子已經(jīng)沒救了：“他就算回家也只會再逃跑的。”

于是，警察將安托萬登記在案、關進拘留室，隨后又把他和妓女、小偷一起塞進警車，駛過巴黎黑暗的街道。

他透過鐵欄向外望，那張臉如同狄更斯筆下的少年英雄。

同樣的表情在片中其他地方反復出現(xiàn)，畫面總是黑白的，背景總是嚴寒時節(jié)的巴黎，安托萬總是豎起外套領子抵御寒風。

特呂弗

特呂弗這部影片并不是一曲挽歌，也不是一出徹頭徹尾的悲劇。影片標題“四百下”本身是一句俗語，意思是“鬧事兒”。

上電影院的情節(jié)在《四百下》中多次出現(xiàn)，與之相伴的是安托萬仰起他那張嚴肅的臉望著銀幕的畫面。

我們知道，特呂弗本人年少時總是一有機會就溜到電影院去。

片中有這么一個鏡頭，安托萬與朋友一起走出影院時偷了一張明星海報，這一幕后來在特呂弗的另一部影片中得到引用。

在《日以作夜》中，特呂弗親自飾演一位電影導演，一個閃回鏡頭表現(xiàn)了這個角色的童年回憶：年少的他沿著漆黑的街道溜到影院門口，揭下了一張《公民凱恩》的劇照。

弗朗索瓦·特呂弗曾反復表示，是電影挽救了他的人生。

特呂弗（中）

電影令這位一度失足的頑劣學生找到了人生的追求。

在巴贊的鼓勵下，他成了電影評論家，又在27歲生日之前創(chuàng)作了這部《四百下》。

法國新浪潮標志著古典電影與現(xiàn)代電影的分水嶺，如果真是如此，那么特呂弗大概是最受歡迎的現(xiàn)代導演之一。

他的影片能令人感受到電影創(chuàng)作最深沉、最飽滿的激情。

他喜歡挖掘老電影中的特殊效果，典型例子包括《野孩子》中的圈入圈出鏡頭、他的敘事手法；

他也喜歡向大師致敬，《黑衣新娘》、《騙婚記》均可見他的偶像希區(qū)柯克的影子。

希區(qū)柯克 與 特呂弗

特呂弗年僅52歲便死于腦瘤，可謂英年早逝，然而他在短短的一生中留下了21部影片（不算短片和劇本）。

即使在一年拍一部片子的忙碌時期，他仍然能擠出時間來寫作，評論其他影片和導演。

讓我們想象這樣一幅畫面：

安托萬·杜瓦內(nèi)爾點上一支蠟燭，祭在特呂弗的神壇前。

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