還記得前段時間的日本“奧斯卡”（電影學(xué)院獎）嗎？

(相關(guān)資料圖)

安藤櫻拿了最佳女配，臺上說自己要兼顧育兒和工作的不同身份，一度想過引退。

小7妻夫木聰拿了最佳男主角，說自己一度為自己的名字苦惱。（有多少人不知道他其實(shí)姓“妻夫木”？）

他們拿獎，靠的是同一部電影。

這也有可能是去年日本最重要的一部電影。

在這次頒獎典禮上，它包攬了包括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳男主、最佳女配等在內(nèi)的8項(xiàng)大獎。

可以說是橫掃。

什么電影那么“囂張”？

某個男人

老實(shí)說，最初去看這部電影，Sir就是沖著這些名氣去的。

但看完之后才發(fā)現(xiàn)。

這部“不走尋常路”的懸疑片。

真正要講的。

是我們每個人都感受得到，卻無力改變的身份困擾。

“我這輩子，真的無法擺脫我的家庭/出身了嗎？”

01

什么樣的人，會假冒別人的身份，去當(dāng)一個任勞任怨的伐木工？

逃犯？

臥底？

間諜？

都不是。

故事發(fā)生在一個平平無奇的小鎮(zhèn)上，這一天發(fā)生了一件“小事”——

一個叫“谷口大祐”的男人死了。

這是一個丈夫，一個父親。

溫柔寡言，慈愛顧家。

怎么看，都是個好男人。

也許一輩子都碌碌無為，卻給這個家庭帶來了溫暖。

可直到葬禮上。

他的妻子才得知，他和“谷口大祐”這個姓名一點(diǎn)兒關(guān)系也沒有。

真正的谷口家的大哥來奔喪，從照片上發(fā)現(xiàn)，這個人并非是他斷聯(lián)許久的弟弟。

也就是說——

自己的丈夫是個騙子。

于是，“谷口大祐”變成了無名無姓的X先生（洼田正孝 飾）。

X是誰？

有何企圖？

里枝（安藤櫻 飾）不知道，她只記得，這是一個真誠且羞澀的男人。

他喜歡畫畫，并在她跌入谷底的時候走進(jìn)她的世界，兩人像任何一對普通的情侶一樣，在日常的相處里感情升溫。

兩人相處的過程，就像是日式愛情電影。

細(xì)膩感信手拈來。

一記眼神，是初識。

一次停頓，是產(chǎn)生興趣。

一場略顯尷尬的對話，是愛情萌芽時的互認(rèn)。

直至結(jié)婚，生子。

婚后對孩子還異常的好。

如果故事停留在這里，你可能會覺得這大概就是一部日常生活流的日式電影。

平常而美好。

就像我們每一個人所希冀的生活。

但也有“怪異”的蛛絲馬跡。

那是在車?yán)?，X先生和里枝第一次親密接觸。

本來情到濃時。

但X先生不小心見到車窗玻璃上自己的倒影。

突然，他像變了個人。

一下子推開了里枝，陷入到生人勿近的痛苦狀態(tài)里。

有誰看到自己的臉會那么驚恐？

這張臉到底是誰的？

這是電影最大的懸念。

按照懸疑片的慣例，這里該有個驚天大陰謀。

就像前面說的，盜用他人身份，多是主角們在完成復(fù)仇、逃亡等“大計”之前的小手段。

比如《變臉》。

探員為了獲取情報，通過整形手術(shù)，給自己換臉成恐怖分子。

被換臉的恐怖分子則將計就計，假裝成探員。

正邪的較量串起故事主線，他們何時暴露身份則是最重要的懸疑。

又比如《盜鑰匙的方法》。

一個loser鬼迷心竅，趁另一位男士受傷昏迷之際，偽裝成對方，過上了富有體面的生活。

可沒想到，這位成功男士居然是個殺手。

所以，很自然地，觀眾們會懷疑，X要么是犯下過什么大罪，要么是為了詐騙谷口的家產(chǎn)。

可查來查去，城戶律師（妻夫木聰 飾）卻發(fā)現(xiàn)。

X先生什么壞事都沒做過。

他只是用“谷口大祐”的身份，來到這個不認(rèn)識他的小地方，做了一名不起眼的伐木工。

為什么？

原因也很簡單——

與過去的自己一刀兩斷，重新生活。

X先生本名小林謙吉，后來隨母親改名原誠。

他最大的困擾就是，生父曾是個殺人犯。

現(xiàn)代社會里，雖然沒有什么“血統(tǒng)論”的法則，但輿論場上，只要你和罪惡有絲毫的聯(lián)系，都逃脫不了被“牽連”的命運(yùn)，小到吃過一頓飯，大到待在同一家公司，都是如此。

更何況，殺人犯的兒子，在很多人眼里，天然就有原罪。

他隱姓埋名，不過是為了走出父親的陰影，擺脫“血統(tǒng)”歧視和恥辱感罷了。

他只是想過上最普通的生活。

這樣有錯嗎？

也許，很多“正義感”爆棚的人會覺得，當(dāng)然有錯。

畢竟。

這同時也是一種逃避。

02

所以表面上來看，電影說的其實(shí)是身份認(rèn)同危機(jī)。

這并不是個新鮮的主題。

《綠皮書》里，生活在60年代的黑人鋼琴家，作為被歧視的有色人種，卻從事了一份令人艷羨的職業(yè)。

在人們的兩種眼光里，他無法找到自己的位置。

《阿凡達(dá)》里，男主人公在地球人與納美人的對抗關(guān)系里陷入身份認(rèn)同危機(jī)。

這危機(jī)隨著他身心皆徹底轉(zhuǎn)化為納美人而結(jié)束。

而發(fā)生在X先生身上的身份危機(jī)，其實(shí)并非源于無法確認(rèn)“我是誰”，而是——

我可不可以不是誰？

老實(shí)說，這題我們都熟。

小鎮(zhèn)青年辛辛苦苦做題，是為了改變自己困在小鎮(zhèn)里的命運(yùn)，可以選擇更好的生活。

農(nóng)村青年辛辛苦苦進(jìn)城打工，是為了改變自己困在農(nóng)村的命運(yùn)，可以自由選擇工作。

那些希望孩子們學(xué)習(xí)優(yōu)異，卷得不能再卷的普通父母。

那些在公司付出十倍努力，希望改變現(xiàn)狀的普通白領(lǐng)。

每個人所做的是，難道不都是改變自己的命運(yùn)和身份？

甚至于。

如果你搞砸了自己的前二十年，你又會不會想換一個身份重新來過？

《某個男人》里更進(jìn)一步。

它選了三個代表人物，用身份互換的方式講述了他們更深的困境。

X先生。

殺人犯的兒子，長得和父親很像。

雖天性善良敦厚，卻被和父親劃等號，或是被用異樣的目光審視。

他所做的，是逃離。

谷口大祐。

溫泉旅館老板的小兒子。

不想?yún)⑴c和兄長的爭斗，想要舍棄一切。

于是。

兩個迫切想要換一種人生的年輕人，在他們不被理解的世界上，從陌生人那里，看到了另一個自己。

交換身份，順理成章。

這下，不只是改姓名，改戶籍。

而是完成了從頭到腳，從過去到未來，徹底的，身份的互換。

完全舍棄自己的過去，成為另一個人。

但第三個人呢？

沒錯。

調(diào)查這個案子的律師，城戶章良。

他是朝鮮族裔。

介入身份調(diào)查事件之后，困擾他自己的身份認(rèn)同噩夢，成了影片最重大，最深刻，也最無解的一環(huán)。

朝鮮族裔怎么了？

或許我們得要岔開來介紹一下“在日朝鮮人”這個群體。

對于中國觀眾來說，我們并不熟悉這個詞，在當(dāng)下的日影、日劇里也鮮少出現(xiàn)，但，它卻撕開了日本社會自戰(zhàn)后以來始終沒有復(fù)原的傷疤。

1910年起，日本殖民朝鮮。

二戰(zhàn)時期，大量朝鮮人被征召入伍。

1945年，日本投降后，朝鮮半島以北緯38度線為界，分別由蘇聯(lián)和美國軍隊(duì)接收，許多朝鮮人無法返回故土，只能留在日本，成為“在日朝鮮人”。

1952年，所有殖民地出身的人被通知喪失日本國籍。

這群“在日朝鮮人”成了既沒有韓/朝國籍，又沒有日本籍的“棄民”。

直到1982年，他們才擁有了官方承認(rèn)的“特例永駐”權(quán)。

長久以來，他們承擔(dān)著納稅的義務(wù)，卻無法擁有應(yīng)有的權(quán)利。

沒有社會保障、退休金、參政權(quán)，在學(xué)校職場飽受歧視。

就像一群難民。

而從城戶的老丈人和丈母娘的言辭中，不難發(fā)現(xiàn)，盡管戰(zhàn)爭已結(jié)束了近80年，最初的那批“在日朝鮮人”已繁衍三代，在一部分日本人心中，他們?nèi)允且蝗寒愵悺?/p>

哪怕如城戶這般已實(shí)現(xiàn)階級躍升的體面律師，也無法真正融入日本主流社會。

酒館里的陌生人，還會想象朝鮮間諜對日本青年的傷害。

監(jiān)獄里的詐騙犯，在發(fā)現(xiàn)他的朝鮮人身份后對他大加嘲諷。

戰(zhàn)后，活在單一民族想象里的日本。

直到現(xiàn)在，都無法面對自己對少數(shù)族裔歧視和壓迫的內(nèi)在。

在這個基礎(chǔ)上，城戶章良能怎么做？

逃避。

他只能避而不談自己的身份。

甚至于電影的最后一幕。

小酒館里他和人交談，對別人說，他是溫泉酒店老板的兒子，如今，從事伐木工作……

發(fā)現(xiàn)沒，他，假裝成了谷口大祐。

換個身份，或許才是他們擺脫命運(yùn)的最優(yōu)解。

才能讓自己的內(nèi)心，獲得安寧。

03

但Sir之所以推薦這部電影，卻并不是因?yàn)樗膽乙?，也不是因?yàn)樗摹疤颖堋保m然逃避確實(shí)有用）。

我看重的是它的“真實(shí)”。

明明電影里有那么多“騙子”，明明每個人都是虛假的名字虛假的身份虛假的經(jīng)歷，但給人的感覺卻是——

披上了虛假外衣的這些人，活得異常真實(shí)。

讓人覺得“真實(shí)”，一方面是因?yàn)槟切┥钯|(zhì)感。

比如谷口大祐的前女友，在一家并不算高檔的酒館里，和城戶見面。

酒館里魚龍混雜。

老板相信“3·11地震”都是人為造成的陰謀論。

而谷口的前女友。

也已與高中時期那張合影里的少女相去甚遠(yuǎn)。

比如小林曾在一座私人拳館打拳，他靠挨打來修行。

他和拳館里的女孩兒相戀，在狹窄幽暗的小屋里親熱。

又因?yàn)樾睦碚系K，無法進(jìn)行下去。

你可以很真實(shí)地看到，拳館、酒館、昏暗的街道、擁擠的后廚……

這些太常見，卻又不曾被注意的角落里。

兩個真正的日本青年們，被邊緣化了。

但僅僅如此嗎？

不。

Sir覺得另一個原因，是因?yàn)殡娪芭某隽苏嬲哪贻p人心態(tài)。

導(dǎo)演石川慶曾說，他喜歡平野啟一郎的原著小說，因?yàn)樾≌f寫出了當(dāng)代日本年輕人真實(shí)的心境和狀態(tài)。

他們沒有享受到經(jīng)濟(jì)發(fā)展的紅利，沒有父輩們那種相信靠打拼創(chuàng)造出更好生活的心勁兒。

他們貧窮，隨波逐流，沒有心思去探求“我是誰”。

并非安于現(xiàn)狀。

而是對現(xiàn)狀和未來失望后的躺平。

是不是很熟悉？

“他們”，這時候，何嘗又不是“我們”呢？

但就像豆瓣的一條短評：

歐洲身份認(rèn)同：撕碎！碾爛！

亞洲身份認(rèn)同：換個身份假裝無事發(fā)生。

就像前段時間Sir寫過的一部高分爆款日劇，《重啟人生》。

女主角死后得到了多次重活一次的機(jī)會。

但她沒有想要當(dāng)個借此努力去做個了不起的大人物，而是一次次選擇了和最開始相似的生活。

在很多人的愿望里，沒有肆意張揚(yáng)，快意人生。

他們只想活得真實(shí)。

感受那些可以帶給我們溫暖瞬間的愛情與親情。

享受那些不需要激烈表態(tài)的當(dāng)下。

感知那些人與人之間，最真切的接觸與交流。

就像電影里。

到了最后，X先生身份是什么還重要嗎？

不重要。

種種謎團(tuán)揭開，種種外衣剝開之后，他留給孩子的，不是“他是誰”，而是那份真實(shí)存在的愛。

雖然這份愛看起來簡單而易得。

存在于每一個人每一個尋常的生活角落里。

但仔細(xì)去想。

尋常與正常，有時候不也是個奢侈的愿望嗎？

畢竟對于普通人來說。

能夠平凡、正常地過完一生，或許，就已經(jīng)是最大的福報了。

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