文/顧草草

奧地利導(dǎo)演杰西卡·豪斯納，其整個(gè)導(dǎo)演職業(yè)生涯都與戛納緊密相連。

她的作品曾經(jīng)四度入圍“一種關(guān)注”單元，2019年，長(zhǎng)片《小小喬》入圍主競(jìng)賽單元，2021年，受邀成為主競(jìng)賽單元國(guó)際評(píng)審團(tuán)成員。

(相關(guān)資料圖)

今年這部《零號(hào)俱樂(lè)部》是她二度入圍主競(jìng)賽，參與金棕櫚大獎(jiǎng)的角逐。

故事發(fā)生在一所私立寄宿中學(xué)里，新學(xué)期學(xué)校開(kāi)了一門名叫“正念飲食”的課程，并為此聘請(qǐng)了一位名叫諾瓦克（米婭·華希科沃斯卡飾演）的新教師。

學(xué)生們一下子被這位年輕的女老師迷住了，她看上去篤定、溫和、充滿信念，從第一課開(kāi)始就認(rèn)可了他們關(guān)于“素食”、“環(huán)保”、“體重控制”的理念，并且宣傳一種全新的飲食方式。

按照她的要求，學(xué)生們吃起飯來(lái)，量越來(lái)越少，他們屏氣凝神，仔細(xì)咀嚼。有暴食厭食癥的艾爾莎、從事蹦床運(yùn)動(dòng)總是擔(dān)心自己超重的拉格納、聰明絕頂卻家境平凡依靠獎(jiǎng)學(xué)金的本、父母不在身邊的芭蕾少年弗雷德、一心想為了環(huán)保而吃素的海倫，這幾個(gè)對(duì)“正念飲食”所能達(dá)到的精神體驗(yàn)尤其向往的學(xué)生，緊緊團(tuán)結(jié)在諾瓦克老師周圍，積極踐行，越吃越少。

與父母鮮少有交流的弗雷德，和對(duì)自己的嬉皮士父母充滿反叛之心的拉格納，每每遇到煩心事也會(huì)和諾瓦克溝通，漸漸地他們?cè)谛睦砩弦矊?duì)諾瓦克越來(lái)越依賴。

他們的家長(zhǎng)慢慢發(fā)現(xiàn)了孩子的情況不對(duì)勁，卻無(wú)能為力。總是偷偷催吐、追求極致身材的伊爾莎，不再滿足于正念飲食，她從諾瓦克老師那里得知了“零號(hào)俱樂(lè)部”——傳說(shuō)中一幫篤信不吃飯也能活的極端分子。

伊爾莎決定和朋友們一起邁出那最后一步，為了地球、為了反對(duì)食品工業(yè)對(duì)欲望的掌控，為了奪回自己身體的選擇權(quán)，為了塑造自己的“現(xiàn)實(shí)”和“真相”，他們開(kāi)始了徹徹底底的絕食。

正如《小小喬》一樣，導(dǎo)演杰西卡·豪斯納在《零號(hào)俱樂(lè)部》中依托私立學(xué)校的環(huán)境，設(shè)定了一個(gè)新的迷你社會(huì)學(xué)實(shí)驗(yàn)。

當(dāng)家長(zhǎng)們把孩子更多地交給學(xué)校的時(shí)候，是誰(shuí)在滿足他們?cè)谇楦猩系目是螅繉?duì)于青春不免迷茫的少年，在何種程度上才能實(shí)現(xiàn)對(duì)自己精神和身體的掌控？對(duì)自己的未來(lái)充滿恐懼的少年，如何行動(dòng)才能改變這個(gè)世界哪怕一絲一毫……

對(duì)于這些問(wèn)題，杰西卡·豪斯納并不做主觀的回答。她投放下“正念飲食”這樣一粒概念種子，不做任何審判，靜觀發(fā)展，模擬一種執(zhí)念發(fā)展到極致究竟會(huì)是何種情形。

在她冷峻克制的影像風(fēng)格中，所有的人物在表面上呈現(xiàn)出不能更得體的禮貌和溫柔，在行為上卻進(jìn)行著瘋狂的試探和實(shí)驗(yàn)。

這部影片因此出現(xiàn)了暴食厭食癥患者的催吐畫面，年輕學(xué)生絕食示威的畫面，斷食后極其瘦削身體的呈現(xiàn)，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)是不小的考驗(yàn)。

由此，本片對(duì)風(fēng)氣正盛的“輕食”“斷食”“素食”文化實(shí)現(xiàn)了嚴(yán)肅批判，并以豐富的想象帶領(lǐng)觀眾窺得“零號(hào)俱樂(lè)部”這個(gè)荒誕世界的一隅。

影片首映禮之后，鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)在戛納的海濱大道旁采訪了導(dǎo)演杰西卡·豪斯納，聽(tīng)她娓娓道來(lái)，自己是如何拍攝這部風(fēng)格突出、主題挑釁的《零號(hào)俱樂(lè)部》。

——采訪實(shí)錄——

鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)：我想所有人都會(huì)忍不住問(wèn)這樣的問(wèn)題：以想拍“邪教的誕生”為出發(fā)點(diǎn)，你為什么會(huì)選擇飲食失調(diào)作為切入的問(wèn)題？

杰西卡·豪斯納：是營(yíng)養(yǎng)失調(diào)！飲食失調(diào)是一種疾病，我們電影中真正有暴食厭食癥的角色是艾爾莎。可以說(shuō)諾瓦克利用艾爾莎的這個(gè)弱點(diǎn)，把她引誘進(jìn)了自己的邪教。

毫無(wú)疑問(wèn)，諾瓦克迷信某種瘋狂的理念，她認(rèn)為，人類不吃飯也能活著，還會(huì)更健康，成為人上人，甚至拯救全世界。

這當(dāng)然是非常瘋狂的理念。但是她利用各種各樣的話術(shù)，引誘這幫青少年相信了她的觀點(diǎn)。我想我們真正應(yīng)該探究的問(wèn)題是：這些孩子怎么就愿意心甘情愿地追隨她？諾瓦克用了什么樣的操縱辦法能讓這些孩子們被蒙蔽至此？加入了她的絕食邪教？這是這個(gè)電影探討的問(wèn)題。

鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)：但是在所有其他的話題中，在當(dāng)下流行的、受到關(guān)注的話題中，你選擇了和進(jìn)食相關(guān)的。

杰西卡·豪斯納：我覺(jué)得食品攝入是我們所有人文化的一部分，我們吃什么、怎么吃、和誰(shuí)一起吃、獨(dú)食還是聚餐，每個(gè)文明都有自己獨(dú)特的飲食文化。

而飲食文化的特性往往反映了其所在整個(gè)文化環(huán)境的本質(zhì)。并且進(jìn)食是一件如此親密的事情，食物會(huì)真正進(jìn)入你的身體。

在策劃這部電影的時(shí)候，我也參考了很多宗教文化中的“禁食”傳統(tǒng)，或者被稱為“齋戒”、“斷食”，它有很多名字。

如果你精研宗教傳統(tǒng)，會(huì)發(fā)現(xiàn)宣揚(yáng)“禁食”的行為遍布人類宗教歷史，是一種非常古老的傳統(tǒng)。出于宗教原因禁食的人宣稱，這是一種精神性的、靈魂性的體驗(yàn)。

除了宗教的背景，“禁食”這一行為還有很強(qiáng)的政治語(yǔ)境。“絕食示威”在我們的政治史上屢見(jiàn)不鮮，是一種非常流行的非暴力不合作行為。

還是用絕食的艾爾莎來(lái)舉例。在影片臨近尾聲的時(shí)候，她的父母懇求她吃東西，她反而盛氣凌人地發(fā)表了一番宣言，控訴食品行業(yè)想要通過(guò)控制進(jìn)食行為、塑造進(jìn)食習(xí)慣來(lái)控制我們的身體，毀掉我們的地球。為了顯示自己的決心，她把自己的嘔吐物吃了下去。很顯然，這是她的政治宣言。

她的絕食不能簡(jiǎn)單地被看成是一種青春期少女的任性，而是她的一種政治表達(dá)。

鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)：艾爾莎和其他青少年也利用絕食行為和他們的父母進(jìn)行某種權(quán)力游戲…

杰西卡·豪斯納：我想不止于此。他們非常努力地希望父母可以傾聽(tīng)他們的想法。我想生活在當(dāng)代社會(huì)，每一個(gè)人都對(duì)青少年的這種控訴毫不陌生。

他們確實(shí)有理由、有立場(chǎng)控訴，大人們毀掉了他們的未來(lái)、他們的生活，因?yàn)槲覀冞@一輩以及前輩們的生活生產(chǎn)方式，當(dāng)下我們面臨著嚴(yán)峻的環(huán)境污染危機(jī)。

地球上的大部分區(qū)域都被人類污染了。同時(shí)，資本主義也在破壞性地進(jìn)一步加劇人民的分裂，人們被簡(jiǎn)單地標(biāo)簽為窮人和富人。我會(huì)覺(jué)得，我們這一代人，尤其是那些有權(quán)有勢(shì)的人，應(yīng)該真的去花時(shí)間聆聽(tīng)年輕一代的訴求。

鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)：格蕾塔·通貝里（Greta Thunberg）是本片的靈感來(lái)源之一嗎？

杰西卡·豪斯納：我不會(huì)說(shuō)就是她這一個(gè)人。但是我覺(jué)得是像她一樣的年輕人，他們?cè)诤粲跽嬲母淖儭Ｒ驗(yàn)樗麄兊奈磥?lái)亟待我們做出改變。

鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)：影片中，諾瓦克開(kāi)的這門營(yíng)養(yǎng)學(xué)的課程叫做“正念飲食（conscious eating）”，講求在進(jìn)食的當(dāng)下，專注于感受食物的味道和口感、感受自己的身體反應(yīng)，集中精力、有誠(chéng)意地進(jìn)食。

但是如果我們討論電影的創(chuàng)作，可以說(shuō)是一個(gè)“正念決策”的過(guò)程，因?yàn)殡娪爸械拿恳粋€(gè)細(xì)節(jié)都是你精心挑選、打磨。你在新聞發(fā)布會(huì)上分享了一個(gè)拍攝的時(shí)候很有趣的技巧，就是用妝造、服飾、打光等技巧，讓演員不需要減肥也能看起來(lái)因?yàn)榻^食而變瘦了。

杰西卡·豪斯納：是的，因?yàn)閺奈遗碾娪岸嗄甑慕?jīng)驗(yàn)出發(fā)，如果你想要在大銀幕上看起來(lái)瘦了那么一點(diǎn)點(diǎn)，需要大量、大量地減重。這是非常不值得、也不健康的，更有悖于我拍攝這部影片的目的。

于是我們選擇相對(duì)寬松的衣服、在化妝上研究了很多小技巧，讓大家不用減重也能看起來(lái)越來(lái)越瘦。

鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)：那么影片的色譜也是這樣嗎？視覺(jué)上我總覺(jué)得這是一部非常綠的電影，綠是植物的顏色，也是素食者偏好的顏色。影片中他們的校服也是一種似黃似綠的顏色…

杰西卡·豪斯納：你認(rèn)為是綠色的嗎？！是黃色。這對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要。因?yàn)槠鋵?shí)關(guān)于如何確定電影的色譜，我們花了海量的時(shí)間討論、調(diào)色。如果你認(rèn)為這部電影很綠…我想黃色是一種非常復(fù)雜的顏色。我很難找到讓我自己滿意的黃色。好吧，我承認(rèn)，后來(lái)我們選的是一種帶點(diǎn)兒綠的黃色。

但是我們的眼睛對(duì)于顏色的接受是有參差的，因?yàn)榇蠹铱吹降念伾偸窃谏{(diào)上有微妙的差別。很難找到一個(gè)非常好看的黃色，而每個(gè)人眼里的黃色也是不太一樣的。

你的感受證實(shí)了這一點(diǎn)。哇哦…我以后再也不會(huì)用黃色了。還是用紅色吧，紅色是比較容易達(dá)成共識(shí)的顏色。

在制作影片的時(shí)候，是我的服裝設(shè)計(jì)師譚雅向我建議了黃色，一種檸檬黃。因?yàn)槲覀冇X(jué)得這是一種明亮且青春的顏色，也代表著某種脆弱和天真。

鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)：你的電影中，音樂(lè)也總是讓人印象深刻。和《小小喬》一脈相承，你選擇了一些具有異域風(fēng)格的鼓點(diǎn)，和阿卡貝拉和聲。我總覺(jué)得你想盡量使用不太被過(guò)度處理過(guò)的聲音……

杰西卡·豪斯納：音樂(lè)對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要，我一直希望音樂(lè)在電影中有自己的角色。就像鏡頭語(yǔ)言一樣，運(yùn)鏡可以是一件非常獨(dú)立的事情，當(dāng)然它還是要服務(wù)于敘事。但是如何取景選景，可以說(shuō)為每場(chǎng)戲提供了額外的信息。并不僅僅是電影中的人在干什么，我們能看到每個(gè)鏡頭里是何種畫面（image），這個(gè)畫面在試圖和我們對(duì)話。

我想音樂(lè)是一樣的，它和電影中的情節(jié)發(fā)生相互作用。我在音樂(lè)上的合作伙伴Markus Binder是一位打擊樂(lè)大師。我們一起從宗教音樂(lè)中的鼓點(diǎn)中獲得了很多靈感，比如巫毒音樂(lè)，比如佛教音樂(lè)，還有很多給人帶來(lái)精神體驗(yàn)的音樂(lè)。取樣之后，他為電影譜寫了新的打擊音樂(lè)。

鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)：在《零號(hào)俱樂(lè)部》中米婭·華希科沃斯卡飾演的角色諾瓦克老師，逐漸成為了一名將絕食進(jìn)行到底的邪教領(lǐng)袖。我們?cè)谔嗟碾娪爸锌催^(guò)了太多邪教領(lǐng)袖，那么在你的創(chuàng)作過(guò)程中，是如何尋找靈感、素材，去塑造這個(gè)邪教領(lǐng)袖的呢？

杰西卡·豪斯納：寫作伊始我確實(shí)搜集了很多女性邪教領(lǐng)袖的資料，找尋她們的照片，了解她們的生平。后來(lái)確定由米婭·華希科沃斯卡出演之后，這就變成了我們倆的功課。

我們一起去采訪了一些曾經(jīng)參與邪教、后來(lái)又逃出來(lái)的人。我們從他們那里挖到不少他們所見(jiàn)到的邪教領(lǐng)袖的信息。

我覺(jué)得他們說(shuō)的最有意思的事情是，那些邪教領(lǐng)袖是真心實(shí)意地相信他們所宣揚(yáng)的歪理。如果你只是想要玩弄權(quán)術(shù)、利用別人、剝削別人，其實(shí)沒(méi)有那么容易的。

所以我想，他們確實(shí)得是知行合一的，否則他們就失去了那股足夠洗腦的魅力。另一方面來(lái)說(shuō)，當(dāng)然他們?cè)谂獧?quán)、在操縱他人，這是非常復(fù)雜的工作，需要非常復(fù)雜的手段…邪教領(lǐng)袖確實(shí)是一個(gè)特殊工種。

鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)：《零號(hào)俱樂(lè)部》的故事發(fā)生在一個(gè)私立學(xué)校中，幾乎所有孩子的父母都非富即貴，唯一出身平凡的本擁有拿全獎(jiǎng)的超常智商。

從那個(gè)年紀(jì)就開(kāi)始關(guān)心和討論禁食問(wèn)題、環(huán)境問(wèn)題，并且有精力和權(quán)利去實(shí)踐自己的政治主張，可以說(shuō)是一個(gè)非常歐洲、非常中產(chǎn)的現(xiàn)象。你會(huì)不會(huì)擔(dān)心不是所有的觀眾都能感同身受？

杰西卡·豪斯納：可我是一個(gè)歐洲人，我拍的是歐洲的故事，歐洲的電影。

鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)：兩年前你受邀出任戛納電影節(jié)主競(jìng)賽國(guó)際評(píng)審團(tuán)的一員，當(dāng)時(shí)我也對(duì)你進(jìn)行了采訪。那么現(xiàn)在調(diào)轉(zhuǎn)身份，重新以參賽選手的身份回到戛納，你覺(jué)得那段經(jīng)歷給了你怎樣的幫助嗎？你的創(chuàng)作方式是否會(huì)因此有所改變？

杰西卡·豪斯納：可能并沒(méi)有真的改變什么。成為國(guó)際評(píng)審團(tuán)的一員真的是非常罕有而有趣的經(jīng)歷，而且我真的學(xué)到了很多！

當(dāng)評(píng)審團(tuán)的那段日子，我們進(jìn)行了無(wú)數(shù)非常有趣的高質(zhì)量對(duì)話，給了我很多靈感。但是對(duì)我來(lái)說(shuō)，這段經(jīng)歷教會(huì)我最重要的事情是：每個(gè)人都會(huì)從電影中看到不同的東西，這是非常正常的事情。

作為一個(gè)電影人我會(huì)永遠(yuǎn)記住這一點(diǎn)，因?yàn)槟悴辉跒槟骋粋€(gè)、某一類觀眾拍電影，你在為更廣大的觀眾群創(chuàng)作——觀眾是極為多元化的。

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