天氣熱成這個鬼樣子，結(jié)果肉叔我連續(xù)好幾天都跑電影院。

只能說，今年的暑期檔，太多讓人驚喜的意外了。

已經(jīng)33億的《消失的她》就不說了，追光的新作《長安三萬里》，借錢才能做后期的《八角籠中》，再到成功拯救“東方魔幻PTSD”的《封神第一部》，幾乎都經(jīng)歷過華麗逆跌（上映幾天后票房超過首映當(dāng)日）。

(相關(guān)資料圖)

這周五上映（但已經(jīng)大面積點映過）的《熱烈》勢頭看著也不錯。4天4億，貓眼預(yù)測10億+。

必須承認(rèn)，大鵬肉眼可見地進步了（王一博也生動很多）。今天，肉叔請來了毒舌的老朋友@錢德勒，給大家說說，他眼中的《熱烈》。

一個關(guān)鍵詞，“異數(shù)”。

它通篇都是“算計”，處處都在“討好”觀眾，不但不讓人討厭、排斥，反而可能獲得最大面積的共鳴。

同期正在熱映的幾部爆款，從《封神》到《長安三萬里》再到《八角籠中》，以及更早些時候30億票房得主《消失的她》，遭遇質(zhì)疑的集中理由，本質(zhì)都是“算計”和“討好”。

問題僅僅在于，這些電影選擇的是模糊的大眾還是畫像細(xì)膩的群體。顯然，后面幾部選擇的是后者——

《封神》本質(zhì)上是一部知識分子趣味的電影，它最終要讓引領(lǐng)社交平臺審美趣味的這群人告訴觀眾，上古時代的神話IP從未遠(yuǎn)走，片中最駭人聽聞的“弒父”一代又一代輪播上演；

《長安三萬里》一方面要讓孩童感受傳統(tǒng)文化的美感作為票房生生不息的基本盤，境界拔高的那一部分則是由現(xiàn)實生活中壯志未酬的中年人拱起來的；

而《八角籠中》和《消失的她》，導(dǎo)演是“好兄弟”，它們抓住了最硬通貨的流量密碼：如何看待貧窮與如何看待女人。

相比之下，《熱烈》在任何方面都是隔靴搔癢，淺嘗輒止的。甚至我覺得它對于深刻有明顯的抵觸情緒。

但，這未必就是錯的。

01

如果單看故事簡介，你或許會給《熱烈》扣上一個“杭州亞運會”的大帽子，很容易覺得它不過是一部應(yīng)景的主旋律電影，或者干脆是為男主偶像王一博量身定制的流量片，甚至強大、密集的營銷陣勢都會加重這種偏見：不過是標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)片罷了。

你不會奢望在這部電影里獲得虛榮的社交貨幣。我看了《熱烈》，我覺得如何如何。而其他幾部電影都能讓觀眾聊聊歷史、聊聊兩性觀、聊聊文化。

看完《熱烈》，你聊什么呢？

街舞？夢想？實在乏善可陳。

這恰恰是《熱烈》這部電影詭異的地方：

你已經(jīng)抱著非常有限的預(yù)期，對釋放出來的口碑半信半疑地走進電影院，結(jié)果不可思議地陷入故事情節(jié)，并且在最后“大珠小珠落玉盤”般，一層浪接著一層浪的視聽高潮時，回歸到商業(yè)類型片最歡喜的觀感：極易獲得共鳴。

哪怕我們對街舞一竅不通，現(xiàn)實生活中也沒有一種體育項目讓我們用青春和命來博。但幸福的是，我們完全能夠被“小人物逆襲、無名之輩放大招”的戲劇橋段打動。

這就是導(dǎo)演大鵬最狡黠的地方——

他何止是降低了理解門檻，簡直是把門檻砍掉。他讓最大多數(shù)的觀眾長驅(qū)而入丁雷（黃渤 飾）和陳爍（王一博 飾）的師徒故事，接受一次又一次似曾相識的套路挑逗，幾乎就像膝跳反應(yīng)，次次命中。

正如丁雷所吐槽的，陳爍的家庭簡直是集苦情戲的大成者：

父親癌癥早逝；母親含辛茹苦洗盡鉛華，素手持家；小舅懷才不遇，瘋癲半世。而最可能讓人心生憐惜的是，王一博居然要套進奧特曼、垃圾桶的行頭里，為300元不等的演出費賣力氣，而這個帥哥還從不怨天尤人。他越是木訥越是隱忍，同情就會一路向上跑分。

或許是魯迅所說，悲劇就是把有價值的東西毀給你看。無論是線上線下，帥哥越苦，天地動容。

02

毋庸置疑，“又哭又笑”幾乎是疫情前賀歲檔大片的最實在口碑。

比如早年間馮小剛電影，以及晚輩的《你好，李煥英》（賈玲的蠟像館出現(xiàn)在陳爍家餐館）。

更不要說，大鵬也不排斥密集地使用時代金曲來拉觀眾入檔口，《失戀陣線聯(lián)盟》、《張三的歌》、《倔強》等等這些歌都有明確的情緒指向，只要響起來就能讓觀眾顱內(nèi)合唱，套路爛熟，卻有用。

還有一些迷影向的設(shè)計，也在討好看片量比較大的觀眾，讓人親切。

陳爍原生家庭的落魄與天賦異稟的身體機能，街舞文化本身的叛逆基因，的確很像痞子阿姆的《八英里》。

陳爍在行進地鐵里里練習(xí)肘拋，好死不死都會被小記者（宋祖兒 飾）隔著車窗看見，我反正是想到了新晉戛納影帝役所廣司的老片《談?wù)勄樘琛罚瑒偤靡彩俏璧福ń徽x舞）題材。

陳爍家是杜莎夫人臘味館，小伙子在深夜收工之后會在幾尊蠟像之間練習(xí)，興奮時對著86年版《西游記》孫悟空面前斗舞，復(fù)古的環(huán)境有一點像打詠春的《葉問》，不過信念感不是打拳而是頭轉(zhuǎn)。

這些內(nèi)容都有點意思，但沒有g(shù)et到也不礙事。

有條“隱線”也挺有創(chuàng)意。

用《甄嬛傳》為丁雷角色行動邏輯背書，四兩撥千斤，從選擇替身到一朝還愿，都很有意思。

當(dāng)嬛嬛的臺詞、畫面出現(xiàn)時，相信也是彈無虛發(fā)的笑果。

大鵬依然在不遺余力地針對國民級趣味撓癢癢。

03

要說王一博了。

王對街舞的熱愛、功底是很難“演”的，他確實是一位專業(yè)的舞者。作為演員，《熱烈》很可能是他迄今為止，打破真人與角色界限最徹底、融合最好的一次嘗試。

他越是木訥、不知所措，越是在該給足情緒的時候顯得寡淡，就越發(fā)讓心疼的觀眾快速遞上理由：這孩子多實誠啊。

演員和角色人設(shè)合一，彌補了演技的不足。

但如果僅僅只有王一博，坦白說，電影就真的會滑向無趣和寡淡。影帝黃渤的作用功不可沒，坦白說，他是帶著一些市井的“油膩”來的，油得剛好。

如果說陳爍代表純度很高的夢想，那么黃渤演的就是現(xiàn)實生活中夢想可能遭遇到絕大多數(shù)方向的力道，有拖拽力、有提振力，托舉力，當(dāng)然也有阻力。

如果沒有丁雷這個角色，電影很難在更大眾層面上獲得共鳴。

某種程度，在全國大賽之前的丁雷，可以理解為未來的、沒有成功的陳爍。

中年的陳爍，失意是難免的，我們的修行不是要去回避、否認(rèn)它，而是要學(xué)會面對、消化它。

丁雷愛看《甄嬛傳》，一個開局牛批，過程跌宕，結(jié)局牛批但高處不勝寒的宮斗傳奇，當(dāng)他穿著增高鞋、還有穿著紙尿褲進賽場時，我們就知道，這個舞王已經(jīng)失去了一些東西。但哪怕是夢想的殘片，他都要拼力夠一把。

電影里，有個舞蹈演員說他比的是文化，我笑了，我們都知道喜劇是深刻的悲劇。黃渤對喜悲劇之間的輪播、流轉(zhuǎn)太熟了，一個小動作一個眼神就能傳遞高于設(shè)定的信號。

他跟陳爍講了一個關(guān)于土狗的故事，這是成年人都愛聽的治愈系故事：土狗戰(zhàn)得再狼狽，總能找到一塊地舔舔傷口，然后再出發(fā)。

有一場戲，丁雷用錢勸退陳爍，黃渤的臺詞，就有一種成年人體面的“算計”。就像公司老板兌現(xiàn)的空頭支票，說一些明知道不可能的大詞狠話來掩飾內(nèi)心的慌。

說句實在話，前面兩次大銀幕的演出，王一博在《無名》中遇到梁朝偉，在《長空之王》里被胡軍帶著，都達不到《熱烈》的自洽。

原因很簡單，在偶像王一博面前，梁朝偉、胡軍是偶像之偶像，英雄之英雄，對手戲再嫻熟，新人只會自曝其短。

但是這一次不同。

黃渤本就不是靠偶像、英雄光環(huán)而獲得國民級口碑的影帝，他真的是來幫助王一博，與其由上至下地影響、引導(dǎo)，不如說是邊界分明的補充、幫襯。

《熱烈》絕對不能算完美，甚至很可能隨著時間的推移，它的去魅速度會明顯快于“封神”、“長安”這樣的片子。

畢竟它只是一部還算有巧思的商業(yè)片。

只不過，它的出現(xiàn)剛好趕上很多很多人身心俱疲的2023年。

它要達到的目的只不過是一杯奶茶、咖啡的作用，感覺到一些活著也挺好的爽感即可。

大鵬尊重并竭盡所能去讓這種爽感沒有負(fù)擔(dān)，這讓我覺得這個41歲的中年人心里大概還藏著一些關(guān)于生活的心事吧，比如從《保你平安》到《熱烈》，他都會暗戳戳地讓摯友趙英俊出現(xiàn)。

瀟灑哥愛喝可樂

這么看，大鵬的商業(yè)片是有一些討好型人格在的，而讓大家爽，也許是他的一種執(zhí)念。

如此執(zhí)念，也讓他和《熱烈》，成為今年暑期檔里“異類”般的存在。

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