最近一部國產劇，引發熱議。

【資料圖】

以性侵案為焦點的《不完美受害人》。

周迅飾演律師，為女性維權發聲。

而林允飾演的性侵受害者，卻被罵慘了。

由于她曾經收上司的禮物，并且在對方圖謀不軌時，沒有強硬地拒絕和反抗。

維權過程中，看起來立場不堅定，左右搖擺。

所以被不少人罵「又當又立」「像神經病」。

不過魚叔今天想聊的不是這部劇，而是36年前的一部國產片。

同樣聚焦于「像神經病」的不完美受害人，以及傾囊相助的女律師。

不同的是，它被拍成了一部恐怖片。

當年嚇到了很多人，也驚艷了很多人。

本期奇案放映室，就來看看這個恐怖版的「不完美受害人」——

《午夜兩點》

本片中的不完美受害人，名叫方亞萍。

扮演者張閩，是80年代紅極一時的演員。

在《城南舊事》中飾演的「瘋子」秀珍，讓很多人印象深刻。

然而幾年后，正處在事業巔峰期的她選擇退出演藝圈，留學深造。

30年過去，仍讓很多影迷倍感遺憾。

片中的女律師肖琦。

扮演者是當年因《孽債》《北京人在紐約》大火的女演員嚴曉頻。

至今仍活躍在熒屏上。

巧的是，今年她還參演了《不完美受害人》，飾演師母一角。

故事從一樁離婚案說起。

一日，方亞萍找到律師肖琦，拜托她幫自己打離婚官司。

原因是，丈夫家暴。

她說，因自己身體虛弱，生不了孩子，丈夫就天天拳腳相加 。

手臂留下了大片青紫色的傷痕。

肖律師看得心生不忍，立刻接下了這樁案子。

可沒想到，開庭后才發現，完全不是這么回事。

法庭上，丈夫曹東明一再表示，自己很愛妻子，從沒動過手。

保姆也極力作證，一直替丈夫說話。

「可不能冤枉好人啊，方亞萍身上的傷不是曹東明打的！」

法庭上下人們相互對視，滿頭霧水 。

保姆繼續作證。

前幾天晚上，方亞萍進了浴室后遲遲沒有出來。

她聽到里面傳出奇怪的聲音，出于擔心就去鑰匙孔里看了一眼。

沒想到，居然看到方亞萍拿著根棍子自己打自己。

這一證詞讓法庭上每個人都大為震驚。

肖律師尤其難以置信，她轉過頭質問方亞萍。

方亞萍沒有為自己辯解。

鏡頭給了她一個特寫。

只見她神情恍惚，面露難色，似乎想說些什么，卻還是緩緩低下了頭。

繼而，她眼眶泛潮，嘴唇不住顫抖著，昏倒了過去……

難道，她真是個騙子？

急診室門口，丈夫曹東明卻說，妻子要離婚是因為不想拖累自己。

這是什么話？

曹東明給肖律師和審判長看了一張紙。

那是方亞萍的精神疾病診斷治療書。

他說，妻子因為母親去世，精神受到強烈刺激，不幸患上了反應性精神病，生活已經無法自理 。

他一再懇求肖律師不要再提離婚之事。

「我怎么能在她患病期間干出不道德的事，和她離婚呢？」

肖律師沒有理由拒絕。

因為，法律明確規定，精神病患者沒有民事行為能力，不能作為原告提起訴訟。

法院即刻終止了方亞萍的離婚訴訟案。

然而，事情還沒完……

次日，肖律師又收到了方亞萍的一封信。

信中，她為之前的謊言道歉，承認自己偽造證據欺騙了她。

但后文中，她又急切地表示，「救救我……」

「能否離婚，對我來說是生死攸關的事。」

正如《不完美受害人》中讓人捉摸不清的趙尋。

方亞萍偽造證據，向有意幫助她的人撒謊，但她憂郁、痛苦的神情又如此真切。

作為一個正義感很強的律師，肖琦最不愿看到的就是冤案。

而且她覺得，方亞萍的來信，思路清晰有條理，不像發病狀態下寫出來的。

掂量一番后，她還是決定，再好好查查這件事。

她想先弄清楚兩件事。

第一，方亞萍到底有沒有精神病？

肖律師來到方亞萍家里，進一步調查。

那是一棟古老的雙層小洋房。

明明是大白天，方亞萍卻還在睡覺。

據保姆解釋，她半夜又發病，大喊大叫，白天才睡下。

——那她大喊什么呢？

——她喊，家里鬧鬼了……

正說著，樓上傳來一陣凄厲的尖叫聲。

原來是方亞萍做噩夢了。

醒后，方亞萍講起自己昨夜「見鬼」的可怕經歷。

半夜兩點，她聽到樓下傳來奇怪的敲門聲。

她伸手去開燈，燈卻不亮。

摸黑下樓后，借著微弱的月光，她居然看到已經去世的母親，突然從床上坐了起來……

還沒等肖律師安撫好方亞萍的情緒。

丈夫曹東明回家了。

見到律師，他明顯不高興，表示妻子不適合見人。

這樣的態度又讓肖律師覺得可疑。

這就不得不繼續弄清第二個問題，方亞萍和曹東明的夫妻關系究竟怎么樣？

保姆說，方亞萍的母親去世前，兩人關系很好，后來方亞萍生了病后，才鬧著離婚。

但方亞萍親口說，丈夫出軌，出軌對象叫楊妮。

這一點在曹東明的朋友那里得到了證實。

原來，楊妮是曹東明的初戀。

兩人曾是下鄉時共患難的情侶。

但回城后，楊妮離開他嫁給了一個富商，后又被拋棄。

多年過去后，她和曹東明偶然相遇，舊情復燃。

相處一段時間后，楊妮才得知對方已經結婚。

楊妮氣得不輕，就此與他一刀兩斷。

曹東明顯然還惦記著初戀，那么為什么不愿意離婚？

這并非是出于對家庭的責任心。

而是對錢的貪欲。

據肖律師調查，幾年前，方亞萍的母親也說自己見了鬼。

那晚，母親喝了保姆沏的安神茶。

第二天早上，就去世了。

真相是，母親心里守著一個秘密。

「房子里藏著祖上留下的兩百兩黃金，鑰匙是一把十字架項鏈?！?/strong>

母親將秘密告訴女兒亞萍，卻對女婿諱莫如深。

自此后，家里三天兩頭夜里鬧鬼。

母親臨終時，將作為鑰匙的項鏈交給方亞萍，并對她伸出兩個指頭。

這一舉動被曹東明看在眼里。

此后，「鬼」又纏上了方亞萍。

她總在凌晨兩點聽到詭異的聲響，看到一雙雙發著光的眼睛。

方亞萍的身體一日比一日虛弱，真成了精神病患者。

沒錯，一切「鬧鬼」的幕后主使，正是丈夫曹東明。

他為了奪走財產，在保姆的協助下，殺死了亞萍的母親。

還準備用同樣的方法，漸漸殺死亞萍。

影片用獨特的鏡頭語言營造了方亞萍置身其中的恐怖氛圍。

漆黑的空間中，接連出現幾雙飽和度極高的紅、綠、藍色的大眼睛，直愣愣地盯著她，給人陰森、詭異的不適感。

鏡頭飛速變換，眼睛在不同方位冒出，更顯危機四伏的窒息感。

還有，緩慢的運動鏡頭讓一雙大手逐漸靠近。

我們幾乎能完全代入女主緊繃的神經，隨著她一起心跳加速。

她知道，只有盡快離開丈夫，才能保護好自己。

但又唯恐自己被當成瘋子，法庭上也遲遲不敢說出真相。

聽人說涉及家暴、出軌，會更容易離婚，她便故意轉移重點。

這回，一切都說得通了。

在肖律師的幫助下，他們來了出引蛇出洞。

亞萍故意給曹東明機會偷走項鏈鑰匙。

曹東明也早已明白，老太太死前的兩根手指，指的是打開保險箱的時間。

午夜兩點，他躡手躡腳來到客廳的鐘表前。

進了密室，一會就捧著一堆珠寶出來。

那一瞬間，燈亮了，周圍站著警察和律師，將他抓了個現行。

此片出自女導演鮑芝芳之手。

這部影片也被認為是中國女導演在恐怖類型上的一次大膽突進。

片中明顯可以感受到女性意識的自然傾瀉。

整個故事結構與《煤氣燈下》相仿，都是講一個女人在婚姻中如何被貪婪的男人打壓、隔離、控制，成了一個失去自主能力的精神病患者。

在角色塑造上，強化的不是女人的「瘋」，而是她的悲與懼。

方亞萍完全不是一個迎合窺視欲的瘋子形象。

每次鬧鬼時，鏡頭更多是呈現她的主觀視角。

依次推近黑漆漆的房間里飄動的暗影、被月光照出了森森邪氣的鐘，借此渲染環境的可怖。

使人最大程度上代入她的處境，共情她的恐懼。

對女性形象的處理上也極為豐滿。

比如，曹東明的出軌對象楊妮。

她曾為了金錢背叛愛情，兩次被動插足別人的婚姻。

某種程度上可以說，她最初對曹東明的絕情，無形中造成了曹東明極端渴望財富的扭曲心態。

但在這一條副線上，導演又用鮮明的歷史背景強化了楊妮身不由己的處境。

七十年代后期，她是最后幾批上調回城的知青，當時青年就業處在最困難時期，她為生存不得已向金錢低頭。

「我們只有默默地聽任命運的安排?！?/strong>

但后來，曹東明再次用錢誘惑她時，已經脫離了歷史困境的楊妮立刻選擇與他分道揚鑣。

片中幾位女性，都有著超越角色表層功能的人性閃光。

女律師強烈的同理心和追求正義的勇氣。

方亞萍聰慧、堅強，一次次被打壓后仍不失反抗的勇氣 。

實際上，包括家中保姆、出軌對象在內，她們都無形中構成了一個女性同盟。

她們各自提供的線索，拼全了一副女性受難圖，解救方亞萍于水火中。

很多導演不喜歡女性電影這樣的標簽，但鮑芝芳欣然接納這一稱呼。

「作為一個女導演，我自然很喜歡拍女性電影，所以當女性世界展現在眼前的時候，必然會激發起一種創作意念，要深入到當代女性世界最神秘的層次當中去思考、去探索。」

她早年隨一些著名導演拍片，擔任過謝晉的《牧馬人》的副導演。

獨立拍戲后，她的作品都十分大膽，帶著強烈的、自覺的女性意識。

《黑蜻蜓》講中國第一支時裝表演隊和模特的故事，肯定女性對美的追求和展露。

《金色的指甲》，甚至直白探討了女性的性愛觀念，堪稱國產版「欲望都市」。

鮑芝芳并不孤獨。

80年代，內地曾經涌現女導演創作潮。

她們用敏銳的女性意識，帶來了不少精彩紛呈的故事。

像黃蜀芹的《人·鬼·情》，彭小蓮的《女人的故事》，史蜀君的《女大學生宿舍》，李少紅的《銀蛇謀殺案》，陸小雅的《紅衣少女》……

類型不一，都是留名影史的經典。

回到當下，魚叔不由得生出感慨。

內娛的女導演，實在是太稀缺了。

《不完美受害人》就是由女導演楊陽主導。

之所以引發很高的討論度，很大一部分原因是這部劇對女性困境的復雜性的正視。

沒有美化受害者，也沒有丑化加害者，沒有非黑即白的世界。

才更能突出個人真實的內心糾葛，揭示維權的道阻且難。

想必也離不開女性主創們對這一議題的深度共情和思考。

從這個角度而言，這部劇在國產女性題材中做出的嘗試堪稱大膽。

這兩年，許多熱門國產影視劇，都在性別視角上屢屢翻車。

本質上還是反映出，女性視角和女性經驗的匱乏。

內娛仍需要更多的女導演。

畢竟，歷史已然證明了，女性導演有能力撐起影壇半邊天。