最近一部國產(chǎn)劇，引發(fā)熱議。

【資料圖】

以性侵案為焦點(diǎn)的《不完美受害人》。

周迅飾演律師，為女性維權(quán)發(fā)聲。

而林允飾演的性侵受害者，卻被罵慘了。

由于她曾經(jīng)收上司的禮物，并且在對方圖謀不軌時(shí)，沒有強(qiáng)硬地拒絕和反抗。

維權(quán)過程中，看起來立場不堅(jiān)定，左右搖擺。

所以被不少人罵「又當(dāng)又立」「像神經(jīng)病」。

不過魚叔今天想聊的不是這部劇，而是36年前的一部國產(chǎn)片。

同樣聚焦于「像神經(jīng)病」的不完美受害人，以及傾囊相助的女律師。

不同的是，它被拍成了一部恐怖片。

當(dāng)年嚇到了很多人，也驚艷了很多人。

本期奇案放映室，就來看看這個(gè)恐怖版的「不完美受害人」——

《午夜兩點(diǎn)》

本片中的不完美受害人，名叫方亞萍。

扮演者張閩，是80年代紅極一時(shí)的演員。

在《城南舊事》中飾演的「瘋子」秀珍，讓很多人印象深刻。

然而幾年后，正處在事業(yè)巔峰期的她選擇退出演藝圈，留學(xué)深造。

30年過去，仍讓很多影迷倍感遺憾。

片中的女律師肖琦。

扮演者是當(dāng)年因《孽債》《北京人在紐約》大火的女演員嚴(yán)曉頻。

至今仍活躍在熒屏上。

巧的是，今年她還參演了《不完美受害人》，飾演師母一角。

故事從一樁離婚案說起。

一日，方亞萍找到律師肖琦，拜托她幫自己打離婚官司。

原因是，丈夫家暴。

她說，因自己身體虛弱，生不了孩子，丈夫就天天拳腳相加 。

手臂留下了大片青紫色的傷痕。

肖律師看得心生不忍，立刻接下了這樁案子。

可沒想到，開庭后才發(fā)現(xiàn)，完全不是這么回事。

法庭上，丈夫曹東明一再表示，自己很愛妻子，從沒動過手。

保姆也極力作證，一直替丈夫說話。

「可不能冤枉好人啊，方亞萍身上的傷不是曹東明打的！」

法庭上下人們相互對視，滿頭霧水 。

保姆繼續(xù)作證。

前幾天晚上，方亞萍進(jìn)了浴室后遲遲沒有出來。

她聽到里面?zhèn)鞒銎婀值穆曇簦鲇趽?dān)心就去鑰匙孔里看了一眼。

沒想到，居然看到方亞萍拿著根棍子自己打自己。

這一證詞讓法庭上每個(gè)人都大為震驚。

肖律師尤其難以置信，她轉(zhuǎn)過頭質(zhì)問方亞萍。

方亞萍沒有為自己辯解。

鏡頭給了她一個(gè)特寫。

只見她神情恍惚，面露難色，似乎想說些什么，卻還是緩緩低下了頭。

繼而，她眼眶泛潮，嘴唇不住顫抖著，昏倒了過去……

難道，她真是個(gè)騙子？

急診室門口，丈夫曹東明卻說，妻子要離婚是因?yàn)椴幌胪侠圩约?/strong>。

這是什么話？

曹東明給肖律師和審判長看了一張紙。

那是方亞萍的精神疾病診斷治療書。

他說，妻子因?yàn)槟赣H去世，精神受到強(qiáng)烈刺激，不幸患上了反應(yīng)性精神病，生活已經(jīng)無法自理 。

他一再懇求肖律師不要再提離婚之事。

「我怎么能在她患病期間干出不道德的事，和她離婚呢？」

肖律師沒有理由拒絕。

因?yàn)椋擅鞔_規(guī)定，精神病患者沒有民事行為能力，不能作為原告提起訴訟。

法院即刻終止了方亞萍的離婚訴訟案。

然而，事情還沒完……

次日，肖律師又收到了方亞萍的一封信。

信中，她為之前的謊言道歉，承認(rèn)自己偽造證據(jù)欺騙了她。

但后文中，她又急切地表示，「救救我……」

「能否離婚，對我來說是生死攸關(guān)的事。」

正如《不完美受害人》中讓人捉摸不清的趙尋。

方亞萍偽造證據(jù)，向有意幫助她的人撒謊，但她憂郁、痛苦的神情又如此真切。

作為一個(gè)正義感很強(qiáng)的律師，肖琦最不愿看到的就是冤案。

而且她覺得，方亞萍的來信，思路清晰有條理，不像發(fā)病狀態(tài)下寫出來的。

掂量一番后，她還是決定，再好好查查這件事。

她想先弄清楚兩件事。

第一，方亞萍到底有沒有精神病？

肖律師來到方亞萍家里，進(jìn)一步調(diào)查。

那是一棟古老的雙層小洋房。

明明是大白天，方亞萍卻還在睡覺。

據(jù)保姆解釋，她半夜又發(fā)病，大喊大叫，白天才睡下。

——那她大喊什么呢？

——她喊，家里鬧鬼了……

正說著，樓上傳來一陣凄厲的尖叫聲。

原來是方亞萍做噩夢了。

醒后，方亞萍講起自己昨夜「見鬼」的可怕經(jīng)歷。

半夜兩點(diǎn)，她聽到樓下傳來奇怪的敲門聲。

她伸手去開燈，燈卻不亮。

摸黑下樓后，借著微弱的月光，她居然看到已經(jīng)去世的母親，突然從床上坐了起來……

還沒等肖律師安撫好方亞萍的情緒。

丈夫曹東明回家了。

見到律師，他明顯不高興，表示妻子不適合見人。

這樣的態(tài)度又讓肖律師覺得可疑。

這就不得不繼續(xù)弄清第二個(gè)問題，方亞萍和曹東明的夫妻關(guān)系究竟怎么樣？

保姆說，方亞萍的母親去世前，兩人關(guān)系很好，后來方亞萍生了病后，才鬧著離婚。

但方亞萍親口說，丈夫出軌，出軌對象叫楊妮。

這一點(diǎn)在曹東明的朋友那里得到了證實(shí)。

原來，楊妮是曹東明的初戀。

兩人曾是下鄉(xiāng)時(shí)共患難的情侶。

但回城后，楊妮離開他嫁給了一個(gè)富商，后又被拋棄。

多年過去后，她和曹東明偶然相遇，舊情復(fù)燃。

相處一段時(shí)間后，楊妮才得知對方已經(jīng)結(jié)婚。

楊妮氣得不輕，就此與他一刀兩斷。

曹東明顯然還惦記著初戀，那么為什么不愿意離婚？

這并非是出于對家庭的責(zé)任心。

而是對錢的貪欲。

據(jù)肖律師調(diào)查，幾年前，方亞萍的母親也說自己見了鬼。

那晚，母親喝了保姆沏的安神茶。

第二天早上，就去世了。

真相是，母親心里守著一個(gè)秘密。

「房子里藏著祖上留下的兩百兩黃金，鑰匙是一把十字架項(xiàng)鏈。」

母親將秘密告訴女兒亞萍，卻對女婿諱莫如深。

自此后，家里三天兩頭夜里鬧鬼。

母親臨終時(shí)，將作為鑰匙的項(xiàng)鏈交給方亞萍，并對她伸出兩個(gè)指頭。

這一舉動被曹東明看在眼里。

此后，「鬼」又纏上了方亞萍。

她總在凌晨兩點(diǎn)聽到詭異的聲響，看到一雙雙發(fā)著光的眼睛。

方亞萍的身體一日比一日虛弱，真成了精神病患者。

沒錯，一切「鬧鬼」的幕后主使，正是丈夫曹東明。

他為了奪走財(cái)產(chǎn)，在保姆的協(xié)助下，殺死了亞萍的母親。

還準(zhǔn)備用同樣的方法，漸漸殺死亞萍。

影片用獨(dú)特的鏡頭語言營造了方亞萍置身其中的恐怖氛圍。

漆黑的空間中，接連出現(xiàn)幾雙飽和度極高的紅、綠、藍(lán)色的大眼睛，直愣愣地盯著她，給人陰森、詭異的不適感。

鏡頭飛速變換，眼睛在不同方位冒出，更顯危機(jī)四伏的窒息感。

還有，緩慢的運(yùn)動鏡頭讓一雙大手逐漸靠近。

我們幾乎能完全代入女主緊繃的神經(jīng)，隨著她一起心跳加速。

她知道，只有盡快離開丈夫，才能保護(hù)好自己。

但又唯恐自己被當(dāng)成瘋子，法庭上也遲遲不敢說出真相。

聽人說涉及家暴、出軌，會更容易離婚，她便故意轉(zhuǎn)移重點(diǎn)。

這回，一切都說得通了。

在肖律師的幫助下，他們來了出引蛇出洞。

亞萍故意給曹東明機(jī)會偷走項(xiàng)鏈鑰匙。

曹東明也早已明白，老太太死前的兩根手指，指的是打開保險(xiǎn)箱的時(shí)間。

午夜兩點(diǎn)，他躡手躡腳來到客廳的鐘表前。

進(jìn)了密室，一會就捧著一堆珠寶出來。

那一瞬間，燈亮了，周圍站著警察和律師，將他抓了個(gè)現(xiàn)行。

此片出自女導(dǎo)演鮑芝芳之手。

這部影片也被認(rèn)為是中國女導(dǎo)演在恐怖類型上的一次大膽突進(jìn)。

片中明顯可以感受到女性意識的自然傾瀉。

整個(gè)故事結(jié)構(gòu)與《煤氣燈下》相仿，都是講一個(gè)女人在婚姻中如何被貪婪的男人打壓、隔離、控制，成了一個(gè)失去自主能力的精神病患者。

在角色塑造上，強(qiáng)化的不是女人的「瘋」，而是她的悲與懼。

方亞萍完全不是一個(gè)迎合窺視欲的瘋子形象。

每次鬧鬼時(shí)，鏡頭更多是呈現(xiàn)她的主觀視角。

依次推近黑漆漆的房間里飄動的暗影、被月光照出了森森邪氣的鐘，借此渲染環(huán)境的可怖。

使人最大程度上代入她的處境，共情她的恐懼。

對女性形象的處理上也極為豐滿。

比如，曹東明的出軌對象楊妮。

她曾為了金錢背叛愛情，兩次被動插足別人的婚姻。

某種程度上可以說，她最初對曹東明的絕情，無形中造成了曹東明極端渴望財(cái)富的扭曲心態(tài)。

但在這一條副線上，導(dǎo)演又用鮮明的歷史背景強(qiáng)化了楊妮身不由己的處境。

七十年代后期，她是最后幾批上調(diào)回城的知青，當(dāng)時(shí)青年就業(yè)處在最困難時(shí)期，她為生存不得已向金錢低頭。

「我們只有默默地聽任命運(yùn)的安排。」

但后來，曹東明再次用錢誘惑她時(shí)，已經(jīng)脫離了歷史困境的楊妮立刻選擇與他分道揚(yáng)鑣。

片中幾位女性，都有著超越角色表層功能的人性閃光。

女律師強(qiáng)烈的同理心和追求正義的勇氣。

方亞萍聰慧、堅(jiān)強(qiáng)，一次次被打壓后仍不失反抗的勇氣 。

實(shí)際上，包括家中保姆、出軌對象在內(nèi)，她們都無形中構(gòu)成了一個(gè)女性同盟。

她們各自提供的線索，拼全了一副女性受難圖，解救方亞萍于水火中。

很多導(dǎo)演不喜歡女性電影這樣的標(biāo)簽，但鮑芝芳欣然接納這一稱呼。

「作為一個(gè)女導(dǎo)演，我自然很喜歡拍女性電影，所以當(dāng)女性世界展現(xiàn)在眼前的時(shí)候，必然會激發(fā)起一種創(chuàng)作意念，要深入到當(dāng)代女性世界最神秘的層次當(dāng)中去思考、去探索。」

她早年隨一些著名導(dǎo)演拍片，擔(dān)任過謝晉的《牧馬人》的副導(dǎo)演。

獨(dú)立拍戲后，她的作品都十分大膽，帶著強(qiáng)烈的、自覺的女性意識。

《黑蜻蜓》講中國第一支時(shí)裝表演隊(duì)和模特的故事，肯定女性對美的追求和展露。

《金色的指甲》，甚至直白探討了女性的性愛觀念，堪稱國產(chǎn)版「欲望都市」。

鮑芝芳并不孤獨(dú)。

80年代，內(nèi)地曾經(jīng)涌現(xiàn)女導(dǎo)演創(chuàng)作潮。

她們用敏銳的女性意識，帶來了不少精彩紛呈的故事。

像黃蜀芹的《人·鬼·情》，彭小蓮的《女人的故事》，史蜀君的《女大學(xué)生宿舍》，李少紅的《銀蛇謀殺案》，陸小雅的《紅衣少女》……

類型不一，都是留名影史的經(jīng)典。

回到當(dāng)下，魚叔不由得生出感慨。

內(nèi)娛的女導(dǎo)演，實(shí)在是太稀缺了。

《不完美受害人》就是由女導(dǎo)演楊陽主導(dǎo)。

之所以引發(fā)很高的討論度，很大一部分原因是這部劇對女性困境的復(fù)雜性的正視。

沒有美化受害者，也沒有丑化加害者，沒有非黑即白的世界。

才更能突出個(gè)人真實(shí)的內(nèi)心糾葛，揭示維權(quán)的道阻且難。

想必也離不開女性主創(chuàng)們對這一議題的深度共情和思考。

從這個(gè)角度而言，這部劇在國產(chǎn)女性題材中做出的嘗試堪稱大膽。

這兩年，許多熱門國產(chǎn)影視劇，都在性別視角上屢屢翻車。

本質(zhì)上還是反映出，女性視角和女性經(jīng)驗(yàn)的匱乏。

內(nèi)娛仍需要更多的女導(dǎo)演。

畢竟，歷史已然證明了，女性導(dǎo)演有能力撐起影壇半邊天。