白宇、尤靖茹、季晨等人主演的懸疑推理劇《紳探》正在騰訊視頻熱播。該劇以民國時(shí)期的上海為背景，講述了性格怪僻，智商卻極高的警局外聘偵探羅非，與女警秦小曼、法醫(yī)本杰明三人組成探案小組，偵破一樁樁離奇案件的故事。

該劇復(fù)古摩登的畫風(fēng)、緊湊的敘事節(jié)奏，懸疑且具有緊迫感的氛圍，讓不少觀眾評價(jià)是第一次需要“0.75倍速”觀看的網(wǎng)劇。但也有網(wǎng)友質(zhì)疑《紳探》與英劇《神探夏洛克》頗有相似。該劇導(dǎo)演鄧科在接受新京報(bào)專訪時(shí)回應(yīng)，劇中服化道、音樂都選用了一些英倫風(fēng)的美學(xué)體系，觀眾乍一看會感覺有些熟悉，但實(shí)際從人設(shè)、劇情、氛圍而言，《紳探》都與其他作品完全不同，“英國、日本等經(jīng)過多年的打磨，已經(jīng)形成了推理劇固有的風(fēng)格，我們的目標(biāo)是打造出中國推理作品獨(dú)有的風(fēng)格，但目前仍在摸索中。”

推理環(huán)節(jié)和案件細(xì)節(jié)太簡單?

先帶給觀眾爽感

在推理流派中，《紳探》屬于本格推理風(fēng)格：不注重寫實(shí)，以驚險(xiǎn)離奇的情節(jié)與耐人尋味的詭計(jì)為主，并通過縝密的邏輯推理推進(jìn)情節(jié)。《紳探》整部劇以羅非與神秘的“Captain”之間的斗爭來進(jìn)行貫穿，而每單元又講述一件獨(dú)立完整的案子，包含密室殺人、嫁禍換尸等。例如第三個(gè)案件，在樂譜旋律中藏有保險(xiǎn)箱密碼便體現(xiàn)了作案手法的精妙。

鄧科表示，為了保證每個(gè)案件邏輯緊密，團(tuán)隊(duì)不僅在劇本階段嘗試從罪犯角度構(gòu)想整個(gè)犯罪過程，搜集大量資料驗(yàn)證其可行性;且在拍攝之前，導(dǎo)演組專門畫了多張密室機(jī)關(guān)圖，并分出“預(yù)演團(tuán)隊(duì)”進(jìn)行手法試驗(yàn)，反復(fù)推敲是否存在邏輯漏洞。例如第三單元“彼岸之花”，團(tuán)隊(duì)和工作人員預(yù)先布置密室機(jī)關(guān)，用DV記錄下來并剪輯，只有在畫面上完全合乎邏輯推理之后，才能進(jìn)入正規(guī)拍攝。而在后期剪輯階段，團(tuán)隊(duì)也需逐幀修改鏡頭的切換角度、證據(jù)線索的特寫，“也許很多手法并不易實(shí)現(xiàn)，但我們需要保證觀感上是完全合乎邏輯的。”

但也有一些推理迷質(zhì)疑《紳探》的推理環(huán)節(jié)和案件細(xì)節(jié)過于簡單，例如第一單元中，羅非在尚未完全掌握罪犯殺人換尸的決定性證據(jù)前，只通過觀察疑犯的可疑行為，和對犯罪手法的猜測，便將其與失蹤受害者的私情、換尸殺人的過程全盤托出且毫無漏洞。在鄧科看來，開篇第一個(gè)單元案件的選取有劇方的考量。《初來乍到》需要做到兩點(diǎn)，首先是立住羅非和秦小曼的人物形象;其次讓大部分非推理迷能夠看懂并有爽感;否則，就成了一個(gè)自娛自樂的小眾題材，“我們選擇了烘托推理氛圍、讓觀眾身臨其境，比如兇手倒地死亡了，劇本里只有短短一句話，但我們?yōu)榱梭w現(xiàn)被殺的恐怖感，可能鏡頭會急推，后期也會加入顏色、音效的渲染，這樣普通觀眾的代入感會更強(qiáng)一點(diǎn)。但同時(shí)我們也保證所有最終揭秘所需的信息，在劇中都會告訴觀眾。”當(dāng)普通觀眾帶著爽感看完第一個(gè)案件之后，“第二個(gè)單元案件播出時(shí)，觀眾們開始拿著放大鏡、按下暫停鍵，開啟彈幕、進(jìn)行逐幀討論，不放過任何一個(gè)細(xì)節(jié)的交代，”當(dāng)然，隨后的案件就可以更復(fù)雜更燒腦。

男女主搭檔是福爾摩斯和華生?

更像《瘋狂動物城》的朱迪和尼克

劇中，白宇飾演的偵探羅非是一個(gè)外冷心暖的高智商神探，經(jīng)常身著干練西服，披著風(fēng)衣斗篷，紳士之余又散發(fā)著率性不羈的氣質(zhì)。鄧科表示，羅非的人物定位即中國的“福爾摩斯”，但同時(shí)也賦予其一些經(jīng)典以外的特質(zhì)。例如羅非在劇里戰(zhàn)斗力極低，經(jīng)不起激將法，時(shí)不時(shí)犯“二”。而白宇本身的特質(zhì)，也帶來一個(gè)活生生的“羅非”，譬如他有時(shí)加快語速，甚至言語間有些淘氣和輕佻。鄧科坦言，在劇本階段，羅非的人物設(shè)定比如今更一本正經(jīng)，但白宇卻在演繹時(shí)賦予該角色更多“雅痞”的個(gè)性，“這種性格把人物拉下高高在上的神位，使他具有更多人味，更接地氣。”

據(jù)悉在劇中，羅非經(jīng)常需要2.0倍語速講述大段的推理過程，且每一個(gè)專業(yè)詞匯、邏輯細(xì)節(jié)都需要嚴(yán)絲合縫，這極大考驗(yàn)了演員的表演功底。鄧科直言，選擇白宇出演羅非，不僅因?yàn)槠浼澥康男蜗螅瑫r(shí)也因?yàn)樗_詞功底扎實(shí)，“劇中有一段臺詞長達(dá)好幾頁劇本，差不多一兩千字，都需要一口氣念出來。前一天晚上白宇就背到半夜一兩點(diǎn)，直到第二天在片場還一直在小聲念叨。”

女主角秦小曼是民國劇中鮮少出現(xiàn)的女警探設(shè)定。鄧科坦言，民國沒有女警探，但秦小曼代表的是那個(gè)年代自我意識已覺醒的新女性。“她和男主羅非的搭檔并不像觀眾認(rèn)為的，是福爾摩斯和華生，其實(shí)更像是《瘋狂動物城》里的兔子朱迪和狐貍尼克。但我們的劇本是從2015年就啟動的哦。”

服化道、音樂與《神探夏洛克》相似?

只是用了同一種美學(xué)體系

鄧科表示，《紳探》希望用豐富的視聽語言抓住觀眾的眼球。“如果本格劇過于寫實(shí)，觀眾會很難進(jìn)入劇情氛圍，所以我們使用了一些海派的美學(xué)體系，例如服裝上采用英倫風(fēng)。”但也因此一些網(wǎng)友質(zhì)疑，《紳探》的服化道、音樂風(fēng)格都與英劇《神探夏洛克》頗為相似。鄧科坦言，民國時(shí)期的上海仍有外國租界，而主角羅非也是一個(gè)有過留洋背景的紳士偵探，形象與福爾摩斯靠攏，因此觀眾難免因風(fēng)格熟悉而先入為主，“中國的推理劇尚未形成特色，而海外的作品已經(jīng)通過多年拍攝，形成了固定的美學(xué)體系。例如英劇的服裝配色就是偏高級灰或勞爾色系，建筑偏工業(yè)朋克風(fēng)格等。《紳探》在氛圍烘托、劇情設(shè)定、道具、案件上其實(shí)和《神探夏洛克》完全不同，只是試圖融合了這種比較高級的美學(xué)體系。”

對于被指開篇音樂主旋律與《神探夏洛克》背景音樂相類似，鄧科解釋說，據(jù)悉《神探夏洛克》的背景音樂使用了吉卜賽樂器西洋琴進(jìn)行演奏。小羅伯特·唐尼主演的《大偵探福爾摩斯》也選用了相同的樂器和配樂體系。而此次《紳探》為了追求電影質(zhì)感，同樣選擇了西洋琴演奏主題曲，但旋律是力邀曾為《舌尖上的中國》《流浪地球》等作品配樂的阿鯤操刀，“我們只是使用了相同的樂器而已，只是同類音樂，一聽會有熟悉的偵探片的既視感。在美學(xué)和音樂體系上，我們已經(jīng)盡量做到嚴(yán)謹(jǐn)。”

關(guān)鍵詞： 紳探 風(fēng)格