由鞏俐主演的90年代老電影《秋菊打官司》作為一部代表時代刻印的經典之作，如今依舊有很重要的研究意義。鞏俐化身一個要個說法的，農村婦女，折射出彼時的社會百姓和民生現狀，更是喚醒著農村女性的女權和法制觀念。在情與理中掙扎斗爭，表達了糟粕傳統文化的積淀，對人們法律意識的影響，代表著中國社會向現代化轉型，反映出中國社會轉型期的艱巨與困難。

車水馬龍來往的人群，豪邁的秦腔小調，盡顯一幅獨具西北風情到偏遠農村景象。影片一開始的那條彎彎曲曲的坎坷小路，每一次出現的時候都是黃土飛揚，似乎就注定了秋菊的這場官司注定是曲折的。翠綠色的頭巾，搭上那一抹紅色的短襖，孕肚高高隆起使得那原本就不是很長的小紅襖顯得格外不合身，配合著臉上倔強而又茫然的表情完美再現出一個典型的陜北農婦形象。

秋菊家的干辣子在鏡頭中顯得格外鮮紅，這種形象的標志性農作物，將那種西北農村的景象展現的淋漓盡致，在那熱情的紅色中礙于西北農民的勤勞與粗獷。麻木的村長，端著盆一樣大小的碗，更是準確的展示地域特色。導演毫不吝嗇的把握鏡頭里每一個小物件，運用自己的多維調度盡可能的展現出最原始的彼時之貌，而這些繁雜的鏡頭也是不負眾望順利完成自己使命。

片中有一句臺詞重復出現，這是秋菊說的：我不是為了錢，我就是討個說法。一句討個說法，不僅表達出一個普通的農村婦女，在維護自己的權益時的那種倔強，而且也體現出秋菊的人，對自己尊嚴的一種捍衛。張藝謀導演把秋菊的上訴過程，和她賣辣椒的事情，做一對重復蒙太奇去予以處理，在矛盾中凸顯出秋菊打官司的純粹性。

包括在影片中出現頻率很高的妹子，雖然她的臺詞不是很多，但是從某個層面深入刻畫秋菊的人性美，追趕車夫的情節設置，與其為“討個說法”幾乎傾家蕩產強烈對比，從而深化出秋菊打官司的 單純想法。在金錢和真理的抉擇中，儼然她選擇了真理。在第一次判決結果出來以后，秋菊在大家的勸說下原本是可以就此罷了，但是村長的，侮辱性舉止再一次激怒這個倔強的婦女，在金錢和尊嚴面前，她再一次放棄了金錢。

在秋菊一次次的上訴與敗訴過程中，無知的村民對秋菊的冷落態度，和秋菊流淚過后依舊堅持上訴的行為形成鮮明對比，更是有效將法律意識淡薄的村民愚昧行為公之于大眾視野，法律雖然賦予民眾權利，那是愚蠢的人卻不懂得要依法維權，鏡頭也無言表述這種大好時政發展境遇下落后鄉村的悲壯，只能在靜謐的氛圍中讓觀眾自己體會那種苦澀。

而整個影片中，村長都以被告的身份出現在大家視野，然卻沒有人體會秋菊丈夫對村長的言語詛咒對村長的傷害。中國的法律制度賦予和保障公民的正當權利，但是中國的傳統情理也要求大家有尊卑之分，秩序有別的尊重和情緒上的權力，包括秋菊自身也有講到：他是村長打兩下就打兩下……下意識間便將傳統文化積淀在內心深處的情理展露。

在整個電影中，鏡頭敘述都顯得那么平淡，在法語里的斗爭中，緊張的氣氛似乎也被冬天的寒冷給凝固，消逝的音樂讓所有人都沉浸在靜謐的矛盾中。通片村長都在想著自己作為一村之長的職責和自己人性的光輝，而秋菊只求一個道歉圓滿自己家的尊嚴的心理訴求，也在兒子的滿月酒之時透漏，而最終村長和秋菊兩個人的釋懷，終結了這場法與理的的斗爭。

簡言之，這部電影用最樸實無華的技巧，揭露了最具矛盾的普法道路之難，在矛盾中試圖用人性的光輝去釋懷矛盾。鏡頭伴著滿月酒的喜悅和急促的警笛聲，以及秋菊臉上的焦慮換換拉下帷幕，耐人尋味……

關鍵詞： 秋菊打官司影評