像孫燕姿的那首《遇見》里的一樣：“我遇見你是最美麗的意外，終有一天，我的謎底會揭開” 一切愛情皆從遇見才開始，醫生托馬斯長相英俊，并且是個獵艷高手。特蕾莎是個單純的少女，旅館里霧氣重重的浴室里，托馬斯在一大堆老頭肥碩的身子里看到了如出水芙蓉的特蕾沙，美曼的身材立刻吸引了這個花心的道貌岸然之士，兩人的相遇結果在差距巨大的社會經驗面前變得淺顯易見。托馬斯追到特蕾沙打工的酒吧，并與之相約下班后再一起聊天相會。特蕾莎被這個英俊的男人誘惑了，愛情的種子已適應春天般的種下。凡人一旦遭遇愛情，就會變得瘋狂，失去理智，行為思考能力急劇下降，執著的特蕾莎不顧一切的來到布拉格會托馬斯，并與他閃電式地結婚了。無論如何，至少在特蕾莎心中，她已經找到了她認為是真愛的愛情，手上戴著和自己一樣戒指的男人就是她一輩子的依靠。但是托馬斯的骨子里從來就不是甘心固守愛情的男人，在他的心里，除去愛情，還有很大的空間飄蕩，那是欲望。在他那藍色幾乎透明的眼睛里，狡黠，放蕩，憂郁，他依然四處搜尋獵物，與老情人薩賓娜繼續纏綿不休，對特蕾莎的愛視而不見。終于有一天，忍無特蕾莎爆發了，她瘋狂帶著哀求的說“你下次去找女人時帶我去好不好?我幫她們寬衣解帶，我幫她們洗澡，讓她們的身體成為我們兩個人的玩物!”

雖然特蕾莎很清楚地知道托馬斯與那些女人只是肉體上的關系，她不想自己也淪為像其他女人一樣的肉體，她想得到的是特殊的愛，不是像其他女人那樣的只是玩偶。而是對自己一個人的專有!獨一無二的愛才是真正的愛。這才是特蕾莎想要的愛。 就在托馬斯和特麗莎的愛情即將要走向毀滅的時候，布拉格市發生了政變，蘇聯入侵，整個城市頓時陷入了一片恐慌和血腥之中?？删褪沁@動蕩的環境之下,特蕾莎卻找到了生活的真正意義，她變成了一個戰地記者，開始穿梭在炮火中用相機真實紀錄著殘酷惡夢般的布拉格，而從始至終，追隨在她身邊保護著的是她的丈夫托馬斯，兩人在暴動的人群中擠來擠去，托馬斯的眼睛始終都跟隨著特蕾莎移動，當她稍微一下消失的時候，我們就能在他的眼睛里找到一種叫做焦慮的信息。無疑，這場政變給這個危機四伏的愛情帶來了不可思議的轉機，兩個的關系似乎有所好轉了。　丹尼爾戴劉易斯幾乎是我見過的體態最優美的男演員，瘦削的臉，蒼白的膚色，過高的眉骨使得一雙眼睛更為深邃，當他微笑著注視你，你就會有一種被盯住的陶醉。他身材修長，有著極其嚴苛漂亮的比例，當他向你伸出手，你顯然無法拒絕，那真是一只漂亮的手，細長的手指，有力的骨節，并且透露出情欲。他走路的姿態顯示出他良好的修養與風度，沒有一處是破綻。

而他的優美成為托馬斯使人信服的前提，如果不是這樣一種形容的男人，沉著地坐著，把頭固定成一個微微低下的角度，笑著抬高一邊的眉毛，用一種使人迷惑的語調說出那樣一句話，如果他不是如此迷人，他只會招來女性的痛毆而非奉獻的肉體?！　∶鎸@個有魔力的男人，可愛的特麗莎立刻墜入情網。她還有著少女的樣子，一直到她們結婚，她都保有少女般紅撲撲的蘋果臉，個子嬌小，有小動物的表情。她在溫泉療養院見到這個英俊男子，他把手擦在褲兜里閱讀一本書，維持一個凝固的姿勢，攝影機鏡頭里的他具有一種雕塑之美，靜態的力量。突然抬頭對她作了一個要杯酒的姿勢，她讀懂他的唇形，科尼納白蘭地。只有幾句交談，她愛上他，全身心地投入。　　然后是一場瘋狂的奔赴，她來到布拉格，兩手空空敲開了他的門。他們做愛，特麗莎像一只沒有方向的小鳥忽然找到了森林一樣興奮，她露出快樂而痛苦的表情。當托馬斯在清晨醒來，他的手被特麗莎握在手里，他不得不用一本書代替了自己的手，然后溫柔仔細地吻過特麗莎的每一根手指。托馬斯有過無數女人，卻是一個不能忍受女人完事后睡在他身邊的男人，對他而言，當特麗莎在他的身邊睡得香甜，愛情就這樣突然到來。你們不相信，我相信。就像我當年莫名其妙地做著機器人與人類愛情的課題，莫名其妙地能夠扯淡到愛情多么多么偉大美好，扯淡到機器人怎么能夠代替愛情。是的，幼稚!傳說中情侶要避免看Sleepless in Seattle這樣描寫出由magic而來的莫名其妙的帶點背叛含義的愛情。因為它理想化簡單化幻想化……歸結為——幼稚!而我還是相信。

唐璜式的戀愛，抑或柏拉圖式的戀愛，突然就變得沒有區別。只是企圖占有。占有肉體抑或是靈魂又有何區別?!女人就是在意，男人就是不在意?？摧p抑或是看重牽涉到的人生觀，特麗莎只能哭著質問，托馬斯只能無奈地回答。為什么它能與愛情不相矛盾?女人問。但是它就是不相矛盾。男人只有這么答。而動亂的社會為何就不能容下這段小小的愛情?每天在不安、拒絕、狂躁中度過。與愛情并列的理想、觀念不停地經受打擊。唯有婚禮上那只小豬和那只“認為別的狗都很呆”的狗，單純快樂清新。特麗莎離去，這個動亂的狂躁的社會不在乎，但托馬斯在乎。護照被沒收相比失去特麗莎，輕得不能再輕。遠離喧囂果然能帶來美好。我想喜歡這部片子的人都會喜歡近結尾，特麗莎走向托馬斯的時候，微笑，甜蜜，浪漫。小提琴的伴奏。托馬斯在微笑。仿佛他們之間瑣碎的生活，涉入政治帶來的麻煩，一而再再而三的矛盾全部煙消云散。她穿過跳舞的人群，旋轉著，走向他。輕緩的節奏，踮起的腳尖，溫柔的開門，他們第一次相遇時的數字，6號。 最美好的時候來臨，終于能夠有這一刻，只有他們倆，只是體會那次相遇伴隨著magic來帶的最美的時刻?！渡胁荒艹惺苤p》是米蘭昆德拉的代表作，被譽為二十世紀最偉大的哲理小說。我是先讀的小說后看的電影，電影情節基本忠實于原著，但小說的哲理性是很難被影像化的。

建議在看這部電影之前，先了解一下何謂“布拉格之春”。1968年春天，捷克的改革運動如火如荼，并試圖脫離蘇聯的控制。結果以蘇聯為首的華約軍隊入侵了捷克，一夜之間占領了布拉格，扣押了捷克黨政領導人。捷克人民憤怒了，他們上街游行示威抗議蘇聯的侵略，很多人流亡國外。之后捷克國內進行了大清洗，很多知識分子受到了迫害。這就是《布拉格之戀》的歷史背景，也決定了電影的濃厚政治色彩。 那時的茱麗葉·比諾什真年輕啊，演技顯得有些稚嫩，沒有后期作品那種深沉的氣質，不過倒很適合特麗莎這個角色--來自鄉間小鎮的情竇初開的少女。丹尼爾·劉易斯飾演英俊風流的外科醫生托馬斯，英國演員似乎都有一種貴族氣質，他那迷人的眼神足以殺死無數MM。個人以為最出彩的其實是Lena Olin飾演的畫家莎賓娜，無論是大膽的性愛鏡頭，還是細膩的情感變化，她也因此獲得金球獎最佳女配角獎。 最喜歡的是薩賓娜，她也是最讓我心疼的一個。她在片中是自由的符號，她給他人自由，自己追逐自由(離開被蘇維埃統治的祖國，向往自由的象征：美國)。表面上看，她比托馬斯更透徹的把一切都看的很輕，在我感覺，其實不然。至少，薩賓娜對愛情看的重，對責任也看得重。她對托馬斯的感情絕對是愛情，之所以放縱他，只是不想把自己的重強加如他。

尤其當那個教授為了她離開自己得妻子時，她為何要逃?我想是因為她感到她和教授得關系轉變了，他們之間有了更多得責任，她承受不了這樣的重，她也不想承擔這份重，所以她逃走了，或許換成托馬斯，她不是一個要逃避的人。在我看來，薩賓娜就是一個這樣的女人，傳統的把許多東西看的重，與其他的女人沒有什么區別，但從不要求世人與她一樣。面對承受不了的重，她知道自己不夠勇敢，所以逃避。這樣的人，不容易得到自己想要的東西，太縱容別人的行為，太無所謂，許多東西就溜走了。起初并不知道這部片子講的是什么，看了一半才猛然想到，原來是這本書改編的。本想就此放棄，可是想到托馬斯第一次握著特雷莎的手入睡的畫面，感覺很溫馨，大概就是這點溫暖，支撐我看了下去。用了一個星期才看完，斷斷續續的，伴著晚上的失眠。我不知道特雷莎的糾結是不是每個女人或多或少都會有所經歷，但我卻能深刻體會那種切膚之痛。我也不知道托馬斯內心有沒有糾結，我甚至猜想，是不是哪里搞錯了，米蘭昆德拉本身是個女人?否則他怎能如此體會到女人的痛苦?因為看了一半的《不能承受的生命之輕》，恨了米蘭昆德拉很多年，為何他要如此赤裸裸地把現實描寫出來，仿佛把女人心理的傷疤揭露出來，展示在世人面前，讓人一覽無余。終于看完了影片，才幡然明白了米蘭昆德拉的好。特雷莎對托馬斯說：“我的媽媽，我不得不愛她。但是對它，我想我是真的愛它。”她想對托馬斯說的是，她對卡列寧的愛才是真正的愛，沒有嫉妒，沒有獨占的欲望。這讓我想起了嚴歌苓的小說，《一個女人的史詩》里面的田蘇菲。

影片的最后一幕是如此動人，除了用　美麗　，這個簡單而顯見的字眼來形容外，我不忍動用其他巧妙的著數，再將其多加描述。這是我所見過的最美麗的死亡之一，它如此清新，如此輕盈，如鴻毛，如細絲，不帶絲毫的悲壯與遺憾，甚至，讓人超越了對死恐懼，讓人神謎。　　這是什么的力量?——這只是生命本身的力量。當蘇維埃的鐵蹄踏向波西米亞土地的時候，面對高壓政治，有的人選擇逃亡，有的人選擇反抗，更多人則選擇了合作。逃亡者面對的是未來生活的徹底改變，無根地漂泊比之在故土遭受奴役將輕盈許多，但有多少人能夠適應這輕?反抗者將面臨的是集權制度的層層鎮壓與迫害，生活不是將改變，而是將被剝奪，除非能夠承受無邊絕望的重壓，誰人能夠不去妥協或逃避到死亡之中?這是無人能夠承受之重。合作者將獲得統治者的恩賜，甚至爬至社會高層擔任重職，而他們的生活從此將成為他人的附屬，就算次次地幸運逃過了有蘇維埃特色的三年一肅清兩天一整風，他們也將世代為奴，遠離屬于他們的自由奔放的波西米亞傳統。生命既屬于別人，也將無所謂重輕了罷。其實，至少從文學的角度來講，特蕾莎是個形象相當豐滿的人物。如果，你有注意到她去投靠托馬斯的時候，她那寄放在火車站的沉重的箱子——那是她最后的堅持，她并非無所保留(可惜電影省略了這個細節)。

如果你還記得她媽媽曾經怎么折磨她，你會知道，與其說，她是奔著愛情去投靠托馬斯，不如說，這是她生命的終極賭注。——她迫切地想逃離小鎮，她害怕成為她媽媽——從一個美麗的女人淪落為不顧一切的低俗的婦女。她愛她的母親，害怕她的母親，憎恨她的母親，可以說，她母親在的生命烙下了如此深刻的印記，終其一生，她都沒有走出來(但電影剪了這一切，非常重要的一個情節)。如果你還記得，她把受傷的烏鴉捧在懷里，你就會明白，為什么托馬斯難以自拔。如果你還記得，她在俄國入侵捷克的時候，如何奮勇地奔波在最前線，憑著生命的沖動拍下那一組一組驚心動魄的照片;她沒有辦法在這樣時刻，以拍仙人掌來換取生計……是的，她除了托馬斯，她還有自己，而且，為了這個“卑微的”自己，她陷入無窮無盡的深淵。她對托馬斯說：生活于我如此沉重，于你卻如此之輕。是的，她的生活太重了。壓得自己無法呼吸，甚至搭上了托馬斯的一生。

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