《別告訴她》劇照

中國奶奶在美國火了。

憑借《別告訴她》這部片子，今年76歲的趙淑珍獲得了第24屆圣迭戈影評人協會獎最佳女配角獎、第45屆洛杉磯影評人協會獎最佳女配角亞軍獎，并入圍了第25屆美國評論家選擇獎、第35屆美國獨立精神獎等獎項。該片的女主角奧卡菲娜也于近日奪得金球獎最佳女主角的稱號，成為該獎項首位亞裔得主。談起這部大受歡迎的電影，奶奶連連擺手：“低調，低調，只是參與參與。而且是有望提名奧斯卡最佳女配角，別忘了有望，那還隔得很遠。”

《別告訴她》將于1月10日在國內上映。趙淑珍在片中飾演的是一位罹患癌癥的奶奶。這個角色和藹可親，總是笑容滿面。但她同時也有專橫、剛強的一面，對于孫子的婚事，她固執地親力親為。對于自己的健康，她總是一個人去醫院看病，并向孫女傳授可以“排除濁氣”的養生“哈哈操”。從生病出發，影片實際上呈現的是東西文化碰撞下的一次家庭尋根之旅。

值得注意的是，這是趙淑珍第一次參與國際化的電影團隊。初次亮相就得到這樣的好成績，奶奶表示很驚喜。因為比弗利山的頒獎季放映會，她第一次去往美國，并接受了數不清的采訪。“結束之后，觀眾圍著我握手、照相、擁抱，我才真實地感受到這部影片確實是在美國大火了。”接下來她還會因為金球獎再一次去往美國，在現場她遇到了“小李子”萊昂納多·迪卡普里奧和勞拉·鄧恩。她向記者透露，美國方面也有公司和團隊要約請她拍電影，或許她還有機會出現在漫威宇宙中。

趙淑珍奶奶與萊昂納多合影(片方供圖)

趙淑珍奶奶從16歲開始接觸表演，到今年剛好60年。在這一甲子里，她從話劇演員出發，經歷了電視錄像時代、電臺時代、劇集時代，再走向大銀幕。表演的緣分或許是從小學時期就結下的，今天的奶奶還記得那個場景：“學校匯演時，別人都說未來要做工程師，來要做醫生，而分配我的那句臺詞，就是我將來要做一個人民的演員。”

時針撥回到1960年，16歲的趙淑珍被同學領著站在哈爾濱話劇院的門口。當時劇院成立才僅僅三年，趙淑珍沒進過所謂的科班，也沒有理論基礎，就稀里糊涂地參加了面試。考官給她講戲，剛念了一段臺本，她突然就哭了。這場突如其來的“哭戲”讓考官看到了趙淑珍的悟性，她也由此得到了一個愛稱，叫“小貓”。

后來的“小貓”，從老師身后亦步亦趨的學徒做起，在舞臺上跑過龍套，也坐過馬拉大板車去農村演出，并逐漸成長為哈爾濱話劇院的當家女一號。輝煌時期，哈爾濱話劇院曾經與北京人藝、上海人藝、遼寧人藝一起并稱為中國四大話劇院。趙淑珍也收到了數不清的來信和采訪邀請，還曾與劇組一同到希臘演出。

70年代，中國步入電視錄像時代。那時候還沒有電視劇的概念，都是兩集、四集的短篇幅錄像。趙淑珍也有幸成為了最早一批進入電視劇行業的話劇演員。1992年，長篇電視劇《年輪》播出，這部描寫東北哈爾濱知青聚散離合的連續劇迅速引起強烈反響。在其中飾演王小嵩的媽媽這個角色的趙淑珍也成了知青紅人。如今她再回哈爾濱，那些60歲的知青見到她還會和她合影，親切地叫她“王小嵩的媽”。

最近趙淑珍也頻繁地以“奶奶”身份活躍在熒屏里，她最為年輕觀眾了解的角色，還屬《知否知否應是綠肥紅瘦》里的“王老太太”一角。這個偏寵康姨媽的反派角色雖然出場時間晚，卻給觀眾們留下了非常深刻的印象。

《知否知否應是綠肥紅瘦》劇中截圖

從“小貓”，到“貓姨”、“貓奶奶”，趙淑珍在舞臺和鏡頭前塑造了或霸道，或張揚，或溫柔，或厲害的各式角色。但最讓人動容的是她一直對表演保持著簡單而純真的熱愛。談到自己的退休計劃，趙淑珍溫柔地說：“我是這么想的，只要我記憶力還好，身體還能承受得了，我都要接戲。在我這沒有說我累了，我要歇一會兒，或者這個戲太多、太累，我不接，我還沒有到這個份上。”

界面文娛對話趙淑珍

界面文娛：《別告訴她》在國外頒獎季表現不俗，那些觀眾的反應怎么樣?

趙淑珍：我還沒看，不過國外有幾個朋友給我發來了微信，說看了這部電影好感動，你演得太成功了。我就以為這是鼓勵我，因為我想象不出有多么成功。結果美國發來邀請函，一天安排三四個采訪，我才真正地感受到我在美國是真受歡迎。

那些觀眾結束之后圍著我握手、照相、擁抱。有一些好萊塢的派對，雖然來的明星叫不上名字。但他們都特別親切、真誠。他們握著我的手，含著淚說你演得太感人了，一個個地又跟我照相。我才真實地感受到這部影片確實是在美國大火了。

界面文娛：您也在美國大火了。

趙淑珍：這個奶奶為什么讓他們那么喜歡呢?我總結來總結去，確確實實是因為美國在親情方面比較淡，這部片子主要寫愛、親情，傳達了中國五千年歷史文化的孝道，確實打動了美國觀眾。所以我也跟著火了。

趙淑珍奶奶與阿莫多瓦和勞拉·鄧恩合影(片方供圖)

界面文娛：您在美國這么受歡迎，有沒有收到一些國外的片方邀約?

趙淑珍：好像是有，有個記者還問我，能不能和演《聞香識女人》的男演員阿爾·帕西諾合作。我說那太好了，在一起照個相就滿足了。剛才我女兒也說，好像是有人跟她說起過，看完這部片子之后，美國方面的公司也好，團隊也好，好像又要約請我拍一些片子。

界面文娛：您家里人也都是從事演藝工作的吧。

趙淑珍：都是，我大姑娘一直搞電視劇組的外聯制片，我大姑爺是哈爾濱的話劇演員，在電視劇組里做副導演，也演戲。二姑爺在東北來說還比較出名，叫李文歧，他凈拍《雪城》《趙尚志》《東北抗日聯軍》《報國忠魂之楊靖宇》一些正能量的戲，還有代表東北風格的影視作品。我二女兒現在不演戲了，跟著我當助理。我大外孫子現在是在中國煤礦文工團，他是上海戲劇學院導演系畢業的，就在中國煤礦文工團工作。

界面文娛：家人看完這個片子有什么評價嗎?

趙淑珍：這不是看到了國外媒體的宣傳，他們也沒想到。但是家里人都說盡量低調，別覺得了不得。其實很普通，演員演個戲很普通。有時候哪個影評人協會提名或者得獎了，他們都說低調、低調，總是勸我低調。

有時候朋友聚會見面，或者發微信也會恭喜我得大獎。我馬上說不是得大獎，只是參與參與。而且是“有望”提名奧斯卡最佳女配角，別忘了有望，那還隔得很遠。

界面文娛：這好像是您第一次參與比較國際化的團隊，當時是怎么接觸到這個項目的?

趙淑珍：當時就像平時接受對方約請一樣，這次也是經朋友介紹，但可能因為一些條件沒有達成。隔了一段時間之后，又有一個朋友把我推薦給導演。她就親自給我打電話，講了她家真實的故事。我當時很感動，你看這么年輕的孩子，對老人那么孝順，所以我就接了。

電影故事來源于導演王子逸的親身經歷

界面文娛：拍攝的時候團隊比較西方化，您有沒有什么文化上的差異需要克服?

趙淑珍：還是有的，但是咱們不是說中國的團隊差，不是這個意思。這個團隊我最大的感受是，他們的工作沒有那么拼命，都是有規律的。比如說我這個星期工作6天，那么周日必須休一天，咱們國內是沒有的。休一天要多少錢，咱們也得考慮。

另外這個團隊特別敬業、認真，而且都特別謙和，互相尊重、友好，都是很客氣的。所以拍攝的場面、氣氛都特別和諧，也比較順利。很快就拍完了，大伙都心情挺愉快的。

界面文娛：導演在要求上和您平時參與的項目有什么不一樣嗎?

趙淑珍：有不一樣的，因為這個故事是導演王子逸親身經歷過的，她寫的本子，所以她特別熟悉。我和她奶奶性格又有差異，所以她總是很溫柔地提醒我，盡量的讓我強硬一點。

因為她讓我拜訪她奶奶了，所以我也有那個感覺。但是她總覺得我太柔弱了，在表演上總是笑呵呵的。她說該強硬的時候就強硬，該剛強的時候就剛強，我理解她的意圖。另外我也感覺到她對她奶奶的了解，對她奶奶的愛。

界面文娛：您看到她奶奶的時候是什么樣一個情景?

趙淑珍：她當時跟我們說千萬別提這個事情。

界面文娛：她奶奶現在還不知道嗎?

趙淑珍：現在知道了，我到美國之后，她告訴我她奶奶知道了，所以家里都挺慌的，我也沒好意思多問。當時還不知道，只是告訴她我們要拍電影了，有一位奶奶要來拜訪你，看看你。當時我見了她之后，她特別熱情，特別樂觀，領著我去參觀她的房間，讓我看她年輕時候的照片。她還喜歡拉小提琴，一看就是典型的中國式奶奶，熱愛生活、樂觀、熱情、善良，真的挺感動的。我沒有感覺到她生病或者什么的，所以我就覺得不告訴她是對的。

奧卡菲娜近日剛拿下金球獎電影音樂喜劇類最佳女主

界面文娛：那和奧卡菲娜呢?我看她在片中普通話也不是特別順暢。

趙淑珍：奧卡菲娜開始的時候有距離，因為語言也不通。她在片場休息的時候，經常給她奶奶打電話，因為她是韓國和中國的混血，她跟她奶奶也是用不標準的漢語講話，我都聽到了。她還讓我跟她奶奶視頻，我就覺得這個孩子確實是有愛心，懂親情，所以逐漸地拉近了距離。

另外她在現場還挺詼諧，挺幽默的，經常喊幾聲不標準的漢語，逗得大家哈哈大笑，既活躍了氣氛，也減少了緊張。

界面文娛：電影里面這個奶奶是不是和您以前演的還挺不一樣的?

趙淑珍：我演了40多年的話劇，20來年的影視，可以說是霸道的，張揚的、溫柔的、厲害的，各式各樣的奶奶都有。這個人物還是跟我的性格有相似的地方，善良、熱情、樂觀，愿意照顧別人，愿意付出。但是奶奶的那種自信和剛強我確實是不足。所以在拍戲過程中，導演總是提示我。

界面文娛：您平常在生活中的家庭里面扮演什么樣的角色?

趙淑珍：我大外孫子叫史泰龍，小外孫子叫李小龍。大外孫子叫我咪咪，小外孫子就叫我叫小貓。因為我16歲進哈爾濱話劇院的時候挺乖的，總是跟在老同志身后，像跟屁蟲一樣，所以給我起個名字叫小貓，現在就叫貓奶奶了。

所以家里跟我也是這種關系，我管史泰龍叫大龍哥，管李小龍叫小龍哥。因為我從小也沒啥主意，在家里總是征求他們的意見。

界面文娛：“小貓”這個愛稱是怎么來的?

趙淑珍：我16歲進哈爾濱話劇院，那時候也是稀里糊涂一個同學領我去試試，一下子就考上了。當時我沒進過科班，也沒有什么理論基礎，也不會言談，總是愛笑。人家還沒咋的，我就先哭了，所以挺溫柔的，大家就給我起了這么個名字，叫“小貓”。這個名字延續了60年，我今年76，整整60年。

界面文娛：我聽說您當時是哈爾濱話劇院輝煌時期的當家女一號。

趙淑珍：反正是輝煌過。小的時候跟著老師學習他們的一招一式，老師手把手地教我怎么演戲，怎么做人。他們不管演群眾角色還是演主要角色，都是那么認真，一絲不茍，還跟我們年輕人一起搬景，一起拿道具，大事小情都是互相幫助，跟著一起洗演出的服裝，這我都看在眼里，我也付諸于行動了。這60年來，我一直是認認真真演戲，踏踏實實做人，所以老師、導演都挺認可我的，逐漸就演主角了。我是女一號，我愛人是男一號，每個戲都是這樣。

界面文娛：您和愛人是在戲里面結緣的嗎?

趙淑珍：也有關系，我們第一個戲是《霓虹燈下的哨兵》，他演童阿男，我演林媛媛，從那時候開始我們就是男一號女一號。后來就到《陰謀與愛情》、《青春之歌》，還有《保爾·柯察金》，就類似這樣的戲，都是男女一號。那時候確實輝煌過，觀眾也好，媒體也好，采訪、寫信都很多。我們還到希臘去演出，他演國王，我演王后。

趙淑珍和愛人曾在《陰謀與愛情》里飾演男女一號

界面文娛：16歲的時候考進話劇院，當時是怎么一個情況?

趙淑珍：說實話，我16歲的時候就是一張白紙。小學的時候經常有學校匯演，你們也有吧。別人說我要做工程師，我將來要做醫生，而分配我的那個，就是我將來要做一個人民的演員，這可能就是歪打正著吧。

當時我同學看到話劇院招收，就把我領去了。那考官就跟我講戲，說你媽媽病了，你放學了之后把爐子捅開，把藥倒到罐子里，喂你媽媽喝藥。講著講著我就先哭了，考官就說我悟性挺好的。其實也沒準備啥，就多念一段課文，就這么樣就考上了。

界面文娛：不做演員的話，可能會做什么工作?

趙淑珍：不做演員，我還是想做一個醫生的。因為治病救人嘛，我這個人心腸比較軟，總愿意助人為樂，或者說救死扶傷。不過那個臺詞沒分給我。

界面文娛：在話劇院的時候，有沒有印象特別深刻的經歷?

趙淑珍：比較深刻的就是我們和老師一起到鄉下去演出，說實在的，那時候農村的文化生活是比較匱乏的。我們到農村都是用馬拉的大板車，馬轅子卸了，幾個大板車拼到一起就是舞臺。再立幾個柱子，拉一個簡易的大幕，上邊掛的全是煤油燈，有時候還要頂著小雨。

自己去搬景，自己去拿道具，再加上蚊蟲叮咬，那時候是很艱苦的。但是農民都從幾里外跑過來看，每個人夾一個小板凳，跟著我們臺上一塊哭，一塊笑，反應特別強烈。所以我們就感覺農民真是需要文化生活，作為文藝工作者，你就得為工農兵服務，所以我對那時候的印象到現在還挺深的。

界面文娛：現在這種下鄉演出的機會好像還挺少的。

趙淑珍：對，因為現在農村也好了，有俱樂部，有小的文藝團體。我早退休了，可能他們有時候也要下去。但是這時候條件好了，有文化宮，有俱樂部，不像我們大板車、煤油燈，好多了。

界面文娛：您當時經歷過文革十年那段時間嗎?

趙淑珍：有啊，文革十年我們基本就沒演戲，文革之后才開始演。

界面文娛：那陣應該還挺年輕的吧，正是好時候。

趙淑珍：那時候是正年輕的時候，我也就20多歲。但是那個時候比較嚴格，出身好的演戲，出身不好的都受點影響，所以一般也上不了臺。

我出身還行，我爸爸媽媽是闖關東到了哈爾濱，在中東鐵路當郵差，后來日本人來了之后，就變成了城市貧民。但我愛人家祖祖輩輩都是地主，所以他不演出，我也跟著不演出了。

界面文娛：我看后來您又出演了《年輪》里邊王小嵩的母親。

《年輪》劇照

趙淑珍：其實在這之前我也演過。那時候沒有長篇的電視劇，都是兩集、四集，從那時候我就開始演了，尤其是《陰謀與愛情》。那是中央電視臺第一次到哈爾濱話劇院錄像。當時家家戶戶很少有電視，電視錄像更是第一次聽說。那是第一部，后來長篇的就是《年輪》。

界面文娛：當時是怎么得到這個角色的?

趙淑珍：因為導演以前跟我還有我愛人都合作過，所以關系比較熟悉。他也知道這里面王小嵩的媽媽挺接近我的。那時候我在舞臺上演重頭戲了，能夠擔得起這個角色，所以就選擇了我。

我還挺幸運的，演了那個戲之后特別火，走到哪兒都是王小嵩他媽。那時候的知青到現在也都60多歲了，見了我還那么親。我只要一回哈爾濱，他們在大街上，或者在松花江畔碰見我，還跟我合影照相，喊我王小嵩的媽。

界面文娛：您應該算是最早一批進入電視劇行業的人吧。

趙淑珍：還是挺早的，作為話劇演員來講還是挺早的。

界面文娛：您有感覺當時的電視劇行業和現在有什么不一樣嗎?

趙淑珍：說句心里話，當時還沒走向市場。在我的心里，電視劇就是比話劇能夠更廣泛地接觸觀眾，心里頭還是受著那時候的教育，為人民服務。現在都走向市場了，我們那時候拍戲從來不談錢的問題，有的時候就給點補助費，一塊3毛錢。因為那時候一個月就掙42塊5，掙了17年，你想想。

界面文娛：42塊5還挺多的。

趙淑珍：那時候挺多的，但還沒有表演掙錢那個概念。我要拍個劇你得給我多少錢，我要演一出舞臺戲你給我多少錢，沒有這個概念。不像現整個走向市場經濟了，也給演員付勞動錢。但是我還是不太喜歡，我這個人就是從來不講價錢，你覺得合適就可以了。

趙淑珍，《幸福向前走》

界面文娛：您是喜歡演戲嗎?所以就不在乎了。

趙淑珍：因為我16歲就開始演戲了，只要你請到我，覺得我合適，導演又認可，我都接著。

界面文娛：在鏡頭前演出，相比在舞臺上有什么不適應的地方嗎?

趙淑珍：在舞臺上是絕對的嚴謹，一句臺詞錯了接不上，觀眾可真是聽得清看得清的，而且你要保持高度緊張。電視劇就特松弛了，你錯了一下，再重來一條，所以就特別輕松。拍電視劇吧，不能說像玩一樣，但是感覺挺輕松的，作為我們舞臺演員來說太輕松了，話劇演員功底還是比較深的。

界面文娛：我看到演完《年輪》之后，大概一直到2005年都沒有演影視劇了，這段時間是回到舞臺去了是嗎?

趙淑珍：一個是還堅持著舞臺的演出，另外那時候的電視劇不像現在都是全國放映，頂多在黑龍江，所以觀眾也不太熟悉。那時候也拍了不少，比如《楊靖宇將軍》、《雙槍老太婆》，但是都沒有像《年輪》那么轟動，因為這兩年拍的戲幾乎是電臺不斷地在播放。

界面文娛：最近我們比較熟悉的，還是您《知否知否應是綠肥紅瘦》里邊那個角色，那個角色跟您的差距特別特別大。

趙淑珍在《知否知否應是綠肥紅瘦》里飾演王老太太

趙淑珍：這樣的戲太少了。原先是40集劇本，我30集出來，現在好像剪到了70多集，我快60集才出來，沒接著追劇的恐怕看不到我。

界面文娛：當時在劇組里邊是怎么樣的?

趙淑珍：我接到本子之后，當天到，第二天就開拍了，而且上場就是十多頁紙，一大場戲。對詞的時候，他們都帶著本，因為他們年輕人都習慣于拿本對詞，我沒有那個習慣，所以我就不拿本。他們覺得這老太太還挺奇怪的，怎么不拿本，我覺得沒什么奇怪的，一個人一個方法。一大場戲拍完之后，他們很驚奇，尤其外邊的群眾演員。我一出來之后，他們都驚呼，老太太太不容易了，背得那么熟。

界面文娛：全背下來了嗎?

趙淑珍：全背下來了，沒有打過磕，而且情緒什么的話劇演員都有基礎。因為舞臺戲都是整個一場演完，接茬對縫都是連貫的。不像鏡頭，拍一個鏡頭之后，下一個鏡頭，也可能是下一集的鏡頭，不在一個場景。舞臺不行，就這么大個地方，你從頭至尾兩個小時演完，所以接茬、對縫、情緒，你都得從零開始，所以我就習慣了。

界面文娛：現在遇到的年輕演員，有沒有讓您印象深刻的?

趙淑珍：我剛在河南拍完一部反映社會老齡化問題的戲，有幾個男女一號都是年輕的，演我孫子。以前我對年輕人印象不是很深，拍完戲各走各的，有的客氣點，叫聲奶奶。這里面一個遲帥，一個傅晶，這兩個演員沒有現在那種腕的范，特別平易近人。尤其是對我們老人特別尊重，在現場演戲都是有商有量的。

有的時候，他們還告訴照明師光應該怎么打。我就覺得人家特別敬業，懂得特別多，而且還尊重對手演員，尊重演職人員。做到這點太不容易了，到現在有時候我們還發個微信什么的，挺好的。

電影《別告訴她》里，奶奶總是操心方方面面瑣事

界面文娛：奶奶有遇到那種您不太理解的年輕演員嗎?咱不說名字。

趙淑珍：也有，比如自己把自己抬得很高。其實在劇組，大伙看你不是看這個，是看演戲的真功夫。我主張要尊重導演，尊重作家寫的劇本，尊重對手戲和所有演職人員，包括場工，干活的。

但是有些也都是經紀公司給捧的，打著傘，拿著包，拿著椅子，甚至上廁所都給拿一張紙，我真的看不慣。咱又不能說人家不好，頂多說我年齡大了，我不習慣人家照顧我。所以我對他們也不是說反感，我不做就是了。

界面文娛：有些片場條件還挺艱苦的，有想過什么時候休息嗎?

趙淑珍：你想想我干了60年了，什么艱苦的環境沒遇到過。這個戲在農村，或者在比較艱苦的地方，或者住的條件差一些，吃的差一些，我都能接受。我這個人一個是不挑吃，一個是不挑住，當然了，現在因為年齡也大了，都挺照顧我的，住的都是五星級賓館，吃的都是特餐。但是本身我并不挑剔這些，因為干這個事業都不容易，怎么安排怎么來。

我是這么想的，只要我記憶力還好，身體還能承受得了，我都要接戲。在我這沒有說我累了，我要歇一會兒，或者這個戲太多、太累，我不接，我還沒有到這個份上。

關鍵詞： 別告訴她 趙淑珍