自從新冠病毒的疫情發(fā)展嚴重以后，人們只能居家辦公或者學習，這也導致了本身就很火爆的直播平臺用戶的又一次指數(shù)型增長。

據(jù)網(wǎng)上的資料顯示，用戶在淘寶這樣甚至于都不算一個傳統(tǒng)的直播平臺上觀看直播的平均時長都已經(jīng)達到了 60 分鐘，每日活動量也到了 1300 萬。

這樣一個小小的數(shù)據(jù)就能說明了直播這個形式的火爆。

各種游戲直播、學習直播、會議直播、短視頻直播;釘釘、騰訊、各路的直播平臺，直播軟件也依靠著這樣一個大好機會，如雨后春筍般，層出不窮。

大數(shù)據(jù)時代的來臨，使如今的人們已經(jīng)習慣于這樣的直播節(jié)目，這樣的生活方式了。

而你是否知道，在許久以前的1998年，一部驚世駭俗的名作《楚門的世界》就先驗性著重探討了直播這樣的直播形式，至今仍被影迷們津津樂道。

01創(chuàng)作前后的新鮮事兒

其實電視上的大部分真人秀都可以算作是一場面對觀眾的大型偷窺。

表演者樂于將自己的原貌和較為真實反應表現(xiàn)給觀眾，觀眾也樂在其中。

有關這個類型電影其實早就有據(jù)可考。

例如希區(qū)柯克的經(jīng)典懸疑電影《后窗》，基耶斯洛夫斯基的《愛情短片》。

而《楚門的世界》為我們展現(xiàn)出一個更為荒誕的設定也就是只有楚門一個人活在自己的世界里，而其他人都知道，這只是一場直播表演。

這個故事誕生于編劇安德魯尼科爾寫了一個叫做"The Malcolm Show"的劇本，他將一開始的框架設定為一部氣氛與情節(jié)都很壓抑的科幻驚悚片，但派拉蒙為這個劇本投入了6000萬美金，害怕過于深刻和氣氛冷淡，吸引不了觀眾回不了本，便請來了指導《死亡詩社》的大導演彼得威爾把關。

看過的《死亡詩社》的小伙伴都知道，彼得威爾很善于調控情感中矛盾與共鳴的交融。

不管你是正值風華，還是日落黃昏，都會在這部電影的某一個瞬間找到自己的影子和對未來的希冀。

彼得威爾與編劇改了10多遍劇本，加入了很強的荒誕喜劇色彩，并且請來當年十分火熱的笑星金·凱瑞充當影片最后的加持。

金凱瑞以《阿呆和阿瓜》《變相怪杰》《冒牌天神》中夸張的體態(tài)表情聞名，是個不折不扣的喜劇天才。

《楚門的世界》是他第一次接受一部正劇的角色。影迷多少有點期待，有點擔心，他到底能不能接下這個角色的復雜性。

而金凱瑞的表現(xiàn)打消了我們這個念頭。

他完美地將楚門身上寄存著天真浪漫，和對事物未知的好奇與希望的特性展現(xiàn)了出來。

不出所料，觀眾對不管是劇情還是演員都很買賬，全球拿下了近4億的票房，對于一部偏文藝的作品已經(jīng)算不小的成就了。

02一個好奇的男人，一個讓人心碎的成長故事

楚門從出生開始就生活在一個叫桃園島的地方，30年間從未踏出一步，周圍所有人告訴他，這個世界就是一個朋友親人反復警告外面世界充滿危險和挫折。

他生活在一個完美無瑕的世界里。

他也有打消不了的好奇，但就算使出渾身解數(shù)，依然無法踏出桃園島，他覺得事情有點不太對勁。

而我們的思維到這里都是跟著楚門走的，仍然不明白這是個什么情況。

直到電影的中段，導演才把這個懸念揭曉：這個巨大的桃源島其實就是一個攝影棚，而楚門正是這一場直播的主角，上千臺錄音攝像機對準著他。超過220個國家的17億人在觀看這場生活直播秀。

而只有楚門一個人不知道這一切。

其實導演早就對觀眾有了些許暗示。影片中時常穿插著四周都有暗腳的監(jiān)視鏡頭來暗示著這一個直播的虛假。而不正常的劇情走向也使這個懷疑在電影觀眾心中發(fā)了芽。

而對于電影里所有觀看這場不間斷直播秀的觀眾來說，這只是一部消費主義下的情感話劇，只是更加真實罷了。

最終，楚門穿上水手的衣服，克服了對水的恐懼來到巨大的墻邊時，雖然一絲驚愕，懷疑，天真和猶豫從他的腦海中劃過，但他還是毅然決然地走出了那道象征枷鎖的門。

03影響三觀的神作

有些電影帶給你的是熱烈的激情和百分之百的多巴胺，還有的電影帶給你的是一種更深層次的思考。

這部電影顯然屬于后者。

觀眾在將《楚門的世界》這部電影細細品味之后，可能會在人生觀和世界觀上都有顛覆型的認知。

先說說人生觀。

其實整部電影中楚門和那個導演的關系，暗喻著我們每個人與我們每個人曾所處的環(huán)境。

生從何來，死往何處?我們曾經(jīng)無數(shù)次對這個世界產(chǎn)生了類似這樣的疑問，卻也被周圍的環(huán)境潑了無數(shù)次冷水。

楚門產(chǎn)生了"世界這么大，我想去看看"的念頭卻被老師告知這個世界的每一個角落都已被前人探索，你只需要安安靜靜的留在桃園島上。

我們的好奇心驅使著我們向外逃脫在我們逃脫的過程中，無數(shù)的人挽留著我們。因為我們的童年，少年甚至是一部分青年，便是一個溫馨的大型烏托邦。

而脫離父母真正來到這個世界以后，才發(fā)現(xiàn)我們依然沒有準備好用我們的天真去面對這個世界的復雜。

正如那個高高在上的導演說，"你永遠是真的，墻外的世界跟我給你的世界一樣虛假，一樣的謊言，一樣的欺詐。而在我這里，你可以無所畏懼。我比你更清楚，更了解你自己。"

但就像楚門說的一樣，"你無法在我的腦子里裝上攝像機"。

我們每個人都有每個人的選擇。

就像柏拉圖的"洞穴寓言"一針見血地指出：很多人背對的現(xiàn)實，他們看不到身后真正明亮的陽光而處處存在的危機。當有一天某個人走出了洞口回來告訴他們外面有一個更大的世界，在這條消息卻給這個覺醒者帶來了更深的痛苦。

一切都取決于選擇，你愿意像個木偶一樣度過安全的一生，還是一切由自己做主活出，雖然會有痛苦但更是真實的自我。

臺灣新電影領軍者楊德昌在《麻將》的聲音振聾發(fā)聵：世界上只有種人，一種是騙子，一種是傻子。

在這個社會中,所謂的成長必定是經(jīng)濟學中最優(yōu)化的問題。你要學習如何保護自己，實現(xiàn)利益最大化。

這個世界看似靜謐，可能正澎湃。

而所有人表現(xiàn)得篤定，其實都充滿不安。

或許帶上面具，才會使你成為這徘徊在這一個文明里地地道道的聰明人。

而《楚門的世界》在顛覆你的世界觀上更加劇烈。

不知道大家有沒有看過劉慈欣那本紅遍大江南北的巨作《三體》。

其中大劉引用了英國著名哲學家伯特蘭羅素的農(nóng)場主假說來寓言人類認知和信仰在發(fā)現(xiàn)物理部分不普適后的崩塌。

而《楚門的世界》正是有著寓言般異曲同工的震撼力。

看似你身處在一個完全真實的世界，如同《楚門的世界》導演的懷疑主義者告訴你也有可能只是一個精心布置的圈套。圍繞著你的所有事情和東西都是已經(jīng)被編排好的。

"人生不過是一個行走的影子，一個在舞臺上指手畫腳的拙劣的伶人，登場片刻，就在無聲無息中悄然退下。"

那么這一個世界呢，這一個宇宙呢?

楚門的故事也許也是對"費米悖論"的一個注腳，一個解釋。

仔細想想，就仿佛有個人將我們的后腳跟拎了起來。

所以正是人類有了這樣的思考，才將這一個世界如此真實地呈現(xiàn)在每一個人的面前。

盡管這一個世界也擁有自己的虛假，但這些虛假才是這個世界最真實的。

關鍵詞： 楚門的世界