2月19日，《人世間》主創(chuàng)走進(jìn)央視直播間，向觀眾講述戲里戲外的創(chuàng)作故事。從原著立項(xiàng)到劇本改編，從搭建主創(chuàng)再到最終的拍攝成片，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)本著對(duì)名著負(fù)責(zé)，對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的態(tài)度，用心打造出這部開年即“王炸”的大劇，受到全國(guó)觀眾的追捧和喜愛，觀《人世間》已成為老百姓街頭巷尾，茶余飯后的重要談資。而張凱麗憑借《人世間》中對(duì)“曲書記”一角的鮮活塑造；橫掃了她過去所扮演的甚至令人刻骨銘心的眾多人物形象，收獲觀眾和一眾網(wǎng)友的好評(píng)，還獲得了主創(chuàng)們的高度贊譽(yù)。李路導(dǎo)演稱這一角色“非凱麗莫屬”、原著作者梁曉聲稱凱麗“演的極為到位”、編劇王海鸰也在直播中稱凱麗的詮釋是全劇“最超出預(yù)料的”。從《渴望》《裸婚時(shí)代》《咱們結(jié)婚吧》到《人民的名義》再到《人世間》凱麗一次次的爬坡、角色的一次次突破性的反轉(zhuǎn)，除了作為演員塑造角色超強(qiáng)的能力和功底外，更讓我們真切感受到這位老戲骨一貫追求卓越，追求帶給觀眾新鮮感，回報(bào)觀眾之愛的決心和勇氣。

曲書記反差性格意外出圈 直播中觀眾喜愛呼聲高

《人世間》已經(jīng)是凱麗和導(dǎo)演李路的第四次合作，兩人對(duì)彼此已經(jīng)非常熟悉，導(dǎo)演將這個(gè)“戲份不多，卻份量極重”的角色交給凱麗，未有半分猶豫，梁曉聲老師也不止一次表達(dá)出對(duì)于“曲老太太”的偏愛，由此，凱麗感動(dòng)于李路梁曉聲信任的同時(shí)也倍感“壓力山大”，因?yàn)椤皩?duì)得起別人的信任”始終是她的做人準(zhǔn)則。于是在忙完去年春晚后，凱麗即于大年初九奔赴長(zhǎng)春，全身心投入創(chuàng)作之中。

曲書記在劇中是一個(gè)非常特殊的存在，她經(jīng)歷獨(dú)特復(fù)雜，15歲到部隊(duì)，在戰(zhàn)火紛飛的年代成長(zhǎng)起來，后來做了政工干部，曾是高院庭長(zhǎng)，后被打倒下放，一次次遭受不公平待遇但依然初心不改，對(duì)黨忠誠(chéng)，對(duì)組織信任，是一個(gè)典型的馬列主義老太太。她對(duì)六小君子除了工作上的照顧、生活上的關(guān)心外，也一直給予他們精神上的引領(lǐng)。她表面說一不二但跟他們打成一片；尤其和老伴兒馬守常的日常斗嘴既歡樂又甜蜜，都讓觀眾愈發(fā)喜愛這個(gè)成天背著手走路說話略有些腔調(diào)的女干部。雖然工作中的曲書記看起來有些古板鐵面，但私下里她性格直爽真實(shí)，十分可愛。強(qiáng)烈的反差萌令曲書記熱度頗高，成為了觀眾心目中最出彩、最有人情味兒的角色，不僅一直在社交平臺(tái)催她快快出場(chǎng)，更在當(dāng)天的直播間里齊齊刷起彈幕夸贊“凱麗姐演的好”、“曲老太太太可愛了”、“全劇最喜歡的角色就是曲書記”、“凱麗把曲書記演的活靈活現(xiàn)，太萌了”……彈幕大軍真情實(shí)感的表白，足見這一角色多么受觀眾喜愛。

壓力下揣摩生活細(xì)節(jié)為角色添彩 凱麗用心演繹備受好評(píng)

談及角色飾演時(shí)的感想，凱麗表示對(duì)于“曲書記”需要一些巧思設(shè)計(jì)，以防這個(gè)重要的配角被淹沒，于是她從自己兒時(shí)的回憶取材：1969年凱麗跟隨父母插隊(duì)，到現(xiàn)在她還清晰的記得當(dāng)年插隊(duì)地址的完整名字。插隊(duì)兩年半回城后，曾在村子里幫助他們的村民們經(jīng)常會(huì)來城里，不論是大人小孩生病還是有事要辦，到城里后都會(huì)住在凱麗家里。凱麗的母親和身邊的鄰居長(zhǎng)輩也都是政工干部，這成為了她揣摩角色的參照原型。并且他們本身也是工農(nóng)干部出身，對(duì)工人有著很深的階級(jí)感情，所以她更能體會(huì)到曲書記對(duì)周秉昆等人那種天然的感情。凱麗總結(jié)曲書記的性格是外冷內(nèi)熱、黑白分明、剛正不阿，但內(nèi)心又十分火熱，溫暖善良，而且風(fēng)趣幽默，非?？蓯?。凱麗在現(xiàn)場(chǎng)還講了一個(gè)小故事，離開農(nóng)村一年多后，她非常想念那些小伙伴們，正好春節(jié)前他們來了長(zhǎng)春，凱麗無比開心。到了大年二十九他們要離開時(shí)，凱麗到車站相送，想給小伙伴們買禮物，但是身上只有幾塊錢，所以凱麗就在車站邊上的小賣部里給每個(gè)人都買了一塊花手絹。那時(shí)的手絹大概兩三毛錢一塊，買完之后身無分文的凱麗連四分錢的電車都沒錢坐了，只能在大年二十九冒著大雪一路走回家。正因?yàn)橛羞^這樣的情感，所以當(dāng)劇中曲書記離開醬油廠、周秉昆等人去看她時(shí)，凱麗才會(huì)表現(xiàn)出那么真實(shí)的開心、幸福和激動(dòng)。

找到了原型參照和情感來源，那么如何將這個(gè)馬列主義老太太詮釋的不臉譜化、程式化呢？凱麗以生活為借鑒，找到角色可切入的細(xì)節(jié)點(diǎn)：穿著不合身的大棉襖，總是背著手說話有些領(lǐng)導(dǎo)腔調(diào)，大手一揮說一不二，嚴(yán)肅認(rèn)真不茍言笑，這樣一出場(chǎng)就將角色剛硬的一面全拋到觀眾面前，人物靠這一場(chǎng)戲就被記住了。隨后在與六小君子、老伴兒、郝省長(zhǎng)一家的相處中，曲書記又逐漸展露她“軟”的一面，看似鐵面的外表下又有接地氣、近人情的熱心腸，和暖心仗義，幽默風(fēng)趣的好性情，“曲書記”的形象就這樣一點(diǎn)點(diǎn)立體豐滿了起來。

作為演員，凱麗一直非常拼，除了不想辜負(fù)導(dǎo)演“非你莫屬”的信任，她也時(shí)刻想證明自己。李路在直播中說起這段時(shí)，不僅盛贊凱麗將曲書記的人物調(diào)性把握的極為到位，還透露凱麗為了把曲秀貞這個(gè)角色完成到最好，不僅前后九次奔赴長(zhǎng)春，在拍攝期間，別人都在吃飯時(shí)，凱麗還一個(gè)人在遠(yuǎn)處默詞。早已擁有極高國(guó)民度的凱麗，遇見新角色時(shí)依舊秉持初心全力以赴，戲骨這個(gè)詞當(dāng)之無愧。編劇王海鸰也肯定凱麗說是她“超出預(yù)料”的表演，原作者梁曉聲也曾在訪問中夸贊凱麗“演的越來越好，演的極為到位”，直播結(jié)束時(shí)梁曉聲上前與凱麗深深擁抱，更展現(xiàn)出內(nèi)容創(chuàng)作者與演員之間的信任、認(rèn)可。

據(jù)悉，之后的劇情中曲書記還會(huì)繼續(xù)發(fā)揮精神領(lǐng)導(dǎo)的作用，去監(jiān)獄看望秉昆并再次將他拉回正道，使他免于墮落。相信戲里戲外都認(rèn)真負(fù)責(zé)的凱麗還會(huì)在《人世間》中給到觀眾更多驚喜。

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