歷時10年，作家何輝完成了《大宋王朝》八卷本的寫作，并由作家出版社出版了全八冊套裝，包括《沉重的黃袍》《大地棋局》《天下布武》《鏖戰潞澤》《王國的命運》《內廷的燭影》《筆與劍》《江山多嬌》。

需要強調的是，《大宋王朝》是一部文學成分濃淡相宜的長篇歷史小說。盡管它給人以“非虛構寫作”的印象，但打開閱讀便知，作者有意使用文學語言，讓整部長篇變得豐滿輕盈。這解決了大眾讀者的閱讀入門障礙，使得人物鮮活生動，故事通俗易懂。

但又不得不承認，《大宋王朝》是根據真實的歷史事件與時間節點，進行結構搭建與編年體敘事的，這無形中又為作品注入了一些嚴肅與莊重，很難讓讀者產生輕浮的閱讀感受。可以這么認為，作者以“非虛構”為骨架，以虛構為“血肉”，完成了這部具有畫面感與情感溫度的作品。

在“非虛構”的部分，作者從趙匡胤于公元960年發動陳橋兵變建立宋朝開始，至公元976年趙匡胤在開封皇宮中神秘去世為止，用一條敘事線，串起了陳橋兵變、金匱之盟、宋初平定內亂、挫敗契丹偷襲、杯酒釋兵權，吞并荊湖、滅后蜀、破南漢、征南唐、伐北漢等重大歷史事件，這樣的寫作策略，使得每本書既可以獨立閱讀，又可以整套書連續閱讀，保障了閱讀與思考的連貫性。

在“虛構”的部分，作者主要以人物內心與景物描寫，來提升小說的沉浸感，強化讀者的代入感。作者的小說敘述，時常轉化為趙匡胤視角。在小說中，趙匡胤是個感受力豐富的人物，擁有著現代人格，他時而觀察和感應四周環境，時而體會內心、垂詢自身。作為小說的核心人物，趙匡胤仿佛處在八面鏡子的籠罩與折射之下，以他為主視角的敘事，表達出他的主觀愿望與行動，而來自他人的互動，則以客觀形式填補著他的形象縫隙。在這樣的描寫之下，不但人物真實了，事件也因而栩栩如生。

同樣是“虛構”的組成，作者對于景物的文學化描寫，使用了散文式的筆觸，這使得作品與讀者之間的距離，變得非常之近。“這天午后，柴宗訓站立在紫宸殿門口，愣愣地望著烏云翻滾的天空。烏云像巨大的妖怪，不斷變幻著模樣，一會兒像馬，一會兒像小狗，一會兒像長著兩只長耳朵的兔子。”類似這樣的句子，在整套書中比比皆是，沖淡了歷史書的枯燥與單調，使得歷史在作者的情境想象之下，又鮮活生動了起來。

《大秦帝國》《大明王朝》等歷史小說的出版與影視劇的改編，對提升讀者與觀眾的歷史興趣，產生了很好的推動作用，但與此同時，寫作與改編層面出現的一些問題，也引起了不小的爭議。何輝這套《大宋王朝》，似乎繞過了爭議產生的某種陷阱，他完成了全書的精彩寫作，也安全地避開了話題爭議，這與他寫作本書的學者立場有關，也與他擅長用柔軟的文筆去書寫堅硬的歷史有關。

近幾年來，宋代題材出現“大爆發”的情況，不僅在出版領域誕生了不少優秀的人文社科類著作，在影視劇方面，也出產了不少收視率頗高的作品。是創作者找到了一個創作富礦，還是宋代故事擁有更適合當下書寫的諸多特質？總而言之，宋代題材的繁榮，是一個值得深究的狀況，需要更多學者、研究者給出答案。而在尋找答案的過程里，何輝《大宋王朝》是一個無法避開的著作，在這套書里，或能發現宋朝究竟為何如此值得一再講述。

關鍵詞： 歷史小說 陳橋兵變