在一部部色彩斑斕、天馬行空的漫畫作品背后，究竟藏著怎樣一群創(chuàng)作者？這些看似神秘的漫畫作者過著怎樣的真實人生呢？近日，首部聚焦國漫創(chuàng)作生態(tài)的紀(jì)錄片《漫畫一生》在騰訊、優(yōu)酷、嗶哩嗶哩、愛奇藝等視頻平臺播出，近距離揭秘中國漫畫家們的日常，真實呈現(xiàn)國漫崛起背后的初心與熱愛。

輾轉(zhuǎn)十地追蹤三代漫畫家

用一部紀(jì)錄片關(guān)注中國的漫畫人，這個想法源于制片人社社從小對漫畫的熱愛。“我很愛看漫畫，小時候的夢想就是做一個漫畫故事的主筆，2003年開始給《漫友STORY100》寫稿，也一直在寫小說，后來雖然做起了綜藝節(jié)目，但總覺得應(yīng)該為漫畫世界做點什么。”2019年開始做紀(jì)錄片項目籌備時，社社又想到了漫畫題材，并得到了“快看漫畫”平臺的大力支持，這才有了《漫畫一生》的誕生。

去年夏天，因為拍攝《漫畫一生》，著名紀(jì)錄片導(dǎo)演范儉第一次接觸到了當(dāng)代中國的年輕漫畫家和漫畫從業(yè)者。“他們當(dāng)中有的執(zhí)畫筆多年，有的初出茅廬，這些漫畫作者有個共性，就是對漫畫這個并不熱門的行業(yè)抱有極大的熱情和赤子之心，這一點非常打動我，我想通過紀(jì)錄片探求他們的創(chuàng)作和生活。”

范儉從事紀(jì)錄片拍攝近二十年，曾獲得多項國內(nèi)外大獎，他以農(nóng)民詩人為主角拍攝的紀(jì)錄片《搖搖晃晃的人間》廣為人知。他說:“我以前拍過詩人，本身對作者的內(nèi)心世界就非常感興趣。漫畫作者也是作者，紀(jì)錄片創(chuàng)作者也是作者，其中的精神內(nèi)核我相信可以共通。”

為真實反映當(dāng)代漫畫從業(yè)者的現(xiàn)狀，總導(dǎo)演范儉、執(zhí)行導(dǎo)演余潤帶領(lǐng)拍攝團隊輾轉(zhuǎn)全國十地，追蹤了中青新三代漫畫家，深入拍攝他們的工作和生活，最終呈現(xiàn)出這部四集紀(jì)錄片《漫畫一生》。

“從創(chuàng)作環(huán)境到創(chuàng)作本身，漫畫家們面臨著各種困境，但因為熱愛，一次次重啟。元老漫畫家、萌新漫畫家、漫畫社、漫畫平臺、漫畫編輯等不同身份的漫畫人，踐行著‘漫畫一生’的理想，呈現(xiàn)了中國漫畫真實的行業(yè)生態(tài)。”范儉坦言，自己以前不看漫畫，是這次拍攝幫他打開了另一扇創(chuàng)作之門，他從這群漫畫家的作品上獲益良多，也希望用影像真實講述這群人的故事，“他們亮眼成績的背后，其經(jīng)歷的痛苦、迷茫、磨難、思考，需要被更多人了解。”

他們在用生命和熱情創(chuàng)作

對讀者而言，漫畫家就像一群造夢者，他們身懷編劇、分鏡、繪畫、上色、角色表演等多項技能，創(chuàng)造出一部部充滿想象力的作品，帶領(lǐng)讀者走進另一個世界。

然而，在《漫畫一生》中，這群造夢者卻面臨著各種各樣的困境。恐怖題材漫畫家祝耕夫從業(yè)十多年，不可避免地面臨著內(nèi)容題材的限制；首位在中日兩國同步連載作品的漫畫家丁冰，要適應(yīng)從雜志漫畫時代到網(wǎng)絡(luò)漫畫時代的變遷；兩度斬獲集英社新人獎的肖新宇，面對作品意外成功而開始適應(yīng)全新的生活；曾經(jīng)的漫畫暢銷書作者寂地，已經(jīng)距離主流的連載漫畫很遠(yuǎn)，仍在堅持創(chuàng)作……紀(jì)錄片通過“老作者的新挑戰(zhàn)”“新人踏出第一步”“漫畫人的不同面”“幕后團隊熱血夢”四集，從不同角度展現(xiàn)了一群即使現(xiàn)狀坎坷，但依然一邊熱忱造夢、一邊執(zhí)著追夢的國漫人。正如一位漫畫家在片中所言：“雖然很艱難，但我就是喜歡畫漫畫啊。”

在拍攝過程中，范儉還發(fā)現(xiàn)，很多漫畫家都是夫妻檔，比如第一集里的祝耕夫和元元。祝耕夫在剛畢業(yè)時為了生計，不得不應(yīng)平臺要求專注創(chuàng)作恐怖題材漫畫，沒想到因此畫出《噩夢碎片》《人類進化論》等深受讀者青睞的作品。“故事有好壞，而題材沒有。”在他看來，表達人性的光芒和溫暖，恰恰可以用黑暗來襯托。

元元原本學(xué)習(xí)金融，因為喜歡畫畫辭職成為了祝耕夫的助手，兩人無論是在生活中還是在創(chuàng)作中，都能給對方最大的支持和理解。在祝耕夫的半自傳式溫情作品中，堅強樸實又有著自己想法和堅持的女主角“嵐”，就是以元元為原型創(chuàng)作的。這種相互支撐的親密關(guān)系讓范儉印象深刻：“你的身邊人是否理解你，是否是個合作者，決定了這個漫畫家能走多遠(yuǎn)。”

相比祝耕夫這樣已經(jīng)成名的漫畫家，新人漫畫作者的生存狀態(tài)往往更加艱難。《漫畫一生》的第二集把鏡頭對準(zhǔn)了剛剛出道的果果和青青。多才多藝的果果有著不錯的家庭條件，所以他會在創(chuàng)作中思考一些看似虛無的哲學(xué)命題；而來自鄉(xiāng)村的青青為了追尋漫畫夢，不得不在大城市的海底撈火鍋店一邊打工一邊畫畫，簡陋的出租房只容得下一張小床和電腦桌。

社社坦言：“一開始看到青青那些影像時，我很難過，這也是我為什么特別想拍紀(jì)錄片的原因，我想讓大家看到，我們身邊有人在很認(rèn)真地用自己的生命、熱情及情感在創(chuàng)作，也希望能記錄在國漫崛起過程中所有轉(zhuǎn)身的瞬間。”

從業(yè)者仍然不夠多

“漫畫行業(yè)里不止有作者們的堅守，也有其他漫畫工作者的熱愛和努力，他們用不同的工作來幫助作品抵達讀者。”在《漫畫一生》的最后一集，范儉把目光聚焦在幕后人員身上。

創(chuàng)業(yè)者陳安妮過去也是一名漫畫創(chuàng)作者，如今則經(jīng)營著一家為超10萬創(chuàng)作者服務(wù)的漫畫平臺快看漫畫，她通過互聯(lián)網(wǎng)讓越來越多的創(chuàng)作者被關(guān)注。知名漫畫編輯林早上和橘子則在片中呈現(xiàn)了漫畫創(chuàng)作的另一個重要環(huán)節(jié)，每一部好作品的誕生都離不開他們的把關(guān)和潤色。

國漫發(fā)展到今天，已經(jīng)成長為一個潛力巨大的新興產(chǎn)業(yè)。艾瑞數(shù)據(jù)顯示，中國二次元人群從2015年的1億多，增長到今天超4億，二次元產(chǎn)業(yè)整體市場規(guī)模超過一千億元。然而，當(dāng)我們把目光轉(zhuǎn)向全球，會發(fā)現(xiàn)中國的動漫產(chǎn)業(yè)相比美國、日本和韓國仍有不小差距。

“日韓漫畫的付費習(xí)慣非常成熟，創(chuàng)作者的生態(tài)也非常健康，從最頂尖的漫畫家到中部的、底部的，每個層級漫畫作者的職業(yè)化程度都非常高，他們的助手分工也非常細(xì)，從編劇到分鏡、線稿、上色、3D建模，有完整產(chǎn)業(yè)鏈。所以不是說他們的創(chuàng)造力比中國人強，而是他們整體出品的水準(zhǔn)比我們高，尤其是商業(yè)化能力非常強。”陳安妮分析說。

在陳安妮看來，目前國漫發(fā)展的最大短板在于從業(yè)者還不夠多，缺乏體系化的作者培養(yǎng)和內(nèi)容生產(chǎn)機制。“只有漫畫作者更多，才會有更多作品，才會有更多用戶，收入也會更多，否則就一直會處在死循環(huán)里。”但她仍對國漫的未來信心滿滿，“我們能夠明顯感覺到，這幾年漫畫從業(yè)者素養(yǎng)在逐漸提升。尤其是新一代的青少年是看著國漫長大的，他們的家長也更重視藝術(shù)教育，不像以前很多中國父母不覺得漫畫家是正經(jīng)職業(yè)。所以我相信，未來最大的漫畫產(chǎn)業(yè)一定會誕生在中國。”

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