◎戴晨

由黃軒、白百何主演的《歡迎光臨》，講述了一眾從事服務行業的小人物在北京追逐夢想、追求愛情的故事。主線是典型的“窮小子愛上白富美”，酒店門童張光正（黃軒飾）對高冷空姐鄭有恩（白百何飾）一見鐘情，看似是癡人說夢，但通過張光正的努力追求，鄭有恩看到了他身上的閃光點，突破了世俗觀念，二人從陌生到相戀，最后成為彼此生活的動力，不斷成就更好的自己。副線則把視角聚焦到“廣場舞大媽”這一群體，鮮活生動地塑造了熱愛生活、善良溫情的老年人物群像。

今年，貼近都市生活、反映行業問題或社會痛點的電視劇紛紛上演。白百何、佟大為、蔣欣等主演的《我們的婚姻》，以創投行業為職場背景，展現投資人打拼事業和經營家庭之間的矛盾；海清、童瑤、張頌文、馮紹峰等主演的《心居》，講述上海一家四代人在購買、置換房子的過程中經歷的生活難題，展現外地媳婦與上海本地家庭的矛盾；潘粵明、王鷗等主演的《新居之約》將裝修行業的內幕和人情冷暖搬上銀幕；還有正在播出的靳東、李小冉主演的《林深見鹿》，展現人到中年在事業、婚姻生活中的困境與抉擇。這一系列現代都市劇創作生產水準相對穩定，但仍需在整齊劃一的流水線之下尋求新意。

(資料圖)

現在“灰姑娘”與“霸道總裁”的愛情故事已經逐漸淡出影視作品，從今年播出的幾個劇來看均是“女強男弱”的愛情模式，如《心居》中金融高管顧清俞（童瑤飾）與導游施源（馮紹峰飾）；《新居之約》知名設計師陳曦（王鷗飾）與包工頭楊光（潘粵明飾）；《女士的法則》中精英律師許婕（江疏影飾）與實習律師宋修（彭昱暢飾）。這些劇中的女主角帶著精致的妝容，身著有質感的服裝，走路帶風，做事雷厲風行；男主角往往在家庭條件、社會地位方面弱于女主，但都一身正氣、努力上進。

《歡迎光臨》中空姐鄭有恩與門童張光正的愛情帶有童話色彩。張光正是徹底被打到了生活谷底的小人物，職業是酒店門童，住所是群租房中的陽臺，以至于讓人認為演慣了文藝青年和社會精英的黃軒這次肯定是隱藏的富二代。然而，編劇并沒有強行讓他上演逆襲的戲碼，最終這個人物通過自己的努力從門童晉升為經理。

劇中也沒有刻意展現男女因為職業、收入、家庭背景的差距而產生的價值觀沖突，而是通過幾場戲舉重若輕加以展現：差距依然存在，但是雙方能夠坦誠地面對。如鄭有恩邀請張光正去巴厘島旅游，并且主動承擔機票與住宿費用，但張光正一句“我沒有護照”，讓鄭有恩吃了一驚。這種認知鴻溝也在她后續與母親的談話中表達出來：“我并沒有意識到一個人工作以后沒有護照這件事。”

在女強人的展現上，除了讓鄭有恩通過職業裝、高跟鞋、烈焰紅唇等服化道來加強“獨立女性”的特質外，還輸出了一些新的“她”觀點。劇中張光正用自己幾年積蓄花了上萬元為鄭有恩買了一個奢侈品牌的入門款包包，將買包的尷尬過程演繹得淋漓盡致。鄭有恩在收到包后的幾句臺詞上了熱搜：“以后不要給我買這么貴的禮物了，認真工作，瀟灑買包，是我的人生格言，你可千萬別給我剝奪了，否則以后上班都沒有斗志了。”

關于二人的差異，鄭有恩也有金句頻出，使網友直呼建議所有女性反復朗誦：“你認識我之前我自己掙錢自己花，活得好好的，我認識你之后我是殘疾了？非得讓你養我。你想掙錢可以，是想吃好喝好想光宗耀祖，想回去給鄉親們修條路都行。你現在喜歡我，自己給自己背個炸藥包覺得自己特別偉大，等這喜歡的勁兒過了，覺得自己累得跟那什么似的，不值得了，再甩一句話給我：還不都是為了你！”

《心居》中“女強男弱”的愛情也令人印象深刻。施源是懷才不遇、自視清高的落魄導游，在與青梅竹馬的顧清俞重逢后，如同兩條交叉線，短暫相處后，始終沒有逃脫掉原生家庭和生活變遷帶給他的傷痕，二人無法逾越隔閡，最終沒有上演傳統的大團圓結局，而是曲終人散，反而更讓人回味。和《歡迎光臨》里的黃軒一樣，馮紹峰也改變了之前一貫的“精英”形象，飾演一個普通人，欲在演技上有所突破。反觀諸劇的“女強人”們，則都收起了豐富的表情，靈動的眼神，板起了相同的面孔。

如果說職場是中青年人打拼的戰場，廣場則是老年人的舞臺。《歡迎光臨》既展現北漂生活的艱難不易，也關注了老人晚年生活。劇中廣場舞不再是一貫的喧囂背景，而是生動地描繪了都市中廣場舞的“圈子文化”。全劇一開始通過住在陽臺的張光正的視角，以一曲年代感十足的《瀟灑走一回》入耳，將觀眾拉進了大媽們的舞蹈隊伍，塑造了力爭站上C位斗舞的孫阿姨和柳阿姨。令人驚喜的是，她們跳街舞，使用高級音響設備，甚至為了Battle請化妝師上門造型，這些細節與當下的生活方式完全同步。丁嘉麗、楊昆兩位演員將人物刻畫得入木三分，不僅在劇中大跳廣場舞，在孫阿姨尋找老年癡呆的老伴、柳阿姨和鄭有恩母女談心的幾場煽情戲份中流淌出真摯情感。

從今年播出的幾部劇能夠感受到主創開始認識到貼近生活的重要，但表現不盡如人意。這些現代都市劇均由靚麗有型、演技相對在線的中青年演員主演，背景多為北上廣等大城市，視覺上賞心悅目，但是人物設定、造型、劇情、取景雷同，難免失去辨識度。

戲劇家焦菊隱曾經在戲劇藝術創作中提出“一戲一格”，簡單地說是“一部劇一種風格”，這一美學思想對當下的影視創作依然有啟示作用。一部電視劇成為爆款后，同質化的作品蜂擁而至，千篇一律。現代都市劇只靠換CP、換城市、換行業、換口紅色號是不夠的，臺前幕后的主創都應該走出舒適區，無論劇本情節、敘事模式、剪輯技巧、鏡頭語言還是表演風格都需要“破格”。對于播放的平臺來說，能否避免同質作品扎堆，讓觀眾能夠“刷出”驚喜，“刷出”不同風格的劇，只有產業鏈上的多方環節相互促進，提高審美，引領風尚。

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