“我覺得，一生就做一件事，此生我就是排戲，只要有戲排，有戲看，就可以了……我希望能排到100部，但是戲越排越難，所以我在想，怎么能去超越，給自己提出高一點的要求。”在任鳴心中，和北京人藝院長身份同等重要的，是他的導演職業。他從18歲就立下了做戲劇導演的志向，終生未變。即便成為人藝掌門人，管理工作事務繁忙，他依然保持著旺盛的創作力，不斷創作新的作品。任鳴曾表示：“我不會放棄創作，我的職業首先是導演。導演是我生命中十分重要的一部分。要是不讓我排戲，那就相當于要了我的命！”

九十多部作品風格多樣 一生堅守京味兒傳統

任鳴導演的作品風格多樣，在他創作的九十多部戲劇中，既有《我愛桃花》《知己》《我們的荊軻》《司馬遷》《名優之死》等致力于研究東方戲劇美學的作品；也有《日出》《等待戈多》《榆樹下的欲望》《油漆未干》《朱麗小姐》《玩偶之家》等中外經典大戲；還有《足球俱樂部》《第一次的親密接觸》《王府井》等關注社會變化、把握時代脈搏的原創話劇。而“京味兒”話劇更是占有很大比重。任鳴成名的第一部話劇《北京大爺》就是其中代表作之一。他還導演了《全家福》《蓮花》《甲子園》《玩家》等京味兒話劇，敏銳把握時代精神圖譜和人民生活變遷，對北京百姓的精神追求、文化稟賦、典型性格予以生動刻畫、立體展現。他還用《北街南院》《生·活》《社區居委會》這些京味兒話劇記錄時代，將災難面前的百姓故事予以藝術呈現。

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任鳴對京味兒文化有著發自內心的熱愛與執著。他曾說：“雖然我沒住過胡同兒，但不知道為什么，一排京味兒戲我就跟打雞血似的，特高興。”北京晚報老記者、京味兒作家劉一達是話劇《玩家》的編劇，對此深有感觸：“北京人藝是北京文化的一張名片。這些年，北京人藝很多老藝術家離開了人世，但人藝的魂沒有散，人藝的京味兒傳統沒有丟，這跟任院一直堅守北京人藝的京味兒傳統有很大關系。”

培養青年戲劇人才 引路提攜亦師亦友

除了導演大量作品，任鳴還非常重視青年人才的培養。楊佳音、閆銳、韓清等人藝新一代在他的提攜下，既演又導，成為傳承人藝傳統的中堅力量。楊佳音得知任院的離去泣不成聲：“任鳴院長的突然離世真的讓人難以接受，他有恩于劇院每一個年輕人！我到北京人藝，第一個把重要角色交給我的導演，就是任鳴院長。和他合作的每一部戲，都使我在業務上有所提高。他是真正的人民藝術家。無論在生活上還是藝術上，他都是我的領路人，我的恩人。”

《阮玲玉》的復排導演韓清含淚哽咽道：“沒有任鳴院長，沒有任鳴老師，就沒有今天的我。我們都特別喜歡到他的辦公室跟他聊聊，創作中遇到困惑和迷茫，他幾句話就能把你點透了。”閆銳也說：“任鳴老師一直提攜培養我們后輩，他常說我們是未來。我們一眾年輕人幾乎都演過他的戲，我參演過任鳴老師14個劇目的排演。我從他身上學到做人謙卑低調，排戲認真嚴謹。他常說，做一件事，排一個戲要盡百分之百的努力，才無愧于心。”北京人藝效果師鄭晨從1997年跟隨任鳴導演排《古玩》開始，一共合作了25部作品，他說：“任院對我來說，是引路人，是提攜者，是兄長，是領導，是榜樣。”

德藝雙馨待人處事 同行好友深情緬懷

任鳴的待人處事、德藝雙馨也贏得了同行的尊重與深厚的友誼。人藝導演李六乙曾與任鳴在中戲同宿舍5年，“1982年，40年前，我入學報道第一天，任鳴是我見到的第一位同學，從此我們5年形影不離，食堂晨功排練室圖書館……高矮總在一起。畢業他到了人藝，我去了戲曲所，每年大年三十在我家過年，初二到他家過節。八年后我到了人藝，成為同事同行，我們見證了彼此的成長，卻沒想到他突然離去了，讓人心里又堵又痛！”

王曉鷹和任鳴是中戲導演系的師兄弟，王曉鷹參加人藝院慶活動時，倆人還握著手反復互道珍重。得知任鳴離世的消息，王曉鷹所在的中戲導79班由張子揚撰文寫了一副挽聯，上聯是“鹡原失翼 走得匆忙 痛悼當年好學弟”，下聯是“雁行折行 創作踏實 悲泣劇院掌門人”，落款是中戲導79班全體。

著名藝術家李默然之子李龍吟是人藝抗疫題材大戲《社區居委會》的編劇，他表示，自己能夠在戲劇創作的道路上一直前行，和任鳴的支持與鼓勵有著極大的關系。“我寫的第一部話劇《馬駿就義》是在任鳴的支持鼓勵下搬上舞臺的，他是藝術顧問。我編劇的《尋找春柳社》，由他親自導演，參加了第十屆中國戲劇節，我還因此榮獲了優秀編劇獎。我主演的人藝小劇場話劇《解藥》，任鳴曾帶著人藝領導班子到后臺看我，讓我特別感動！北京人藝這幾年的輝煌，任鳴功不可沒，他一直為了北京人藝在拼命。我曾經寫過一篇文章《北京人藝守望者》，就是專門寫的任鳴。”任鳴的突然離世，不僅是北京人民藝術劇院，也是中國戲劇行業的巨大損失。他的作品和貢獻，將永遠銘刻在人們心中。

關鍵詞： 北京人藝 德藝雙馨