6月25日一早，首都劇場前依然點綴著院慶的裝飾，但卻籠罩著莊重肅穆的氛圍。從早上5點開始，北京人藝的演職員便紛紛趕到劇院，送院長任鳴最后一程。

(資料圖)

靈車早上7點從朝陽醫院啟程，7點10分抵達首都劇場。從1987年大學畢業后便進入北京人藝，此后，任鳴從導演到副院長直至院長，伴隨劇院35年，這里以及這方舞臺也是他最難以割舍的地方。

曹禺劇場門前，北京人藝演職員身著黑衣列隊，靈車緩緩進入院內，繞劇場及辦公樓一周，行至首都劇場正門前，放慢了速度，任鳴也以這種方式同戲劇告別，與同仁老友道一聲“珍重”。所有人靜靜注視靈車，默默送別這座殿堂級劇院的掌門人遠行。

6月19日，北京人藝院長、導演藝術家任鳴因病離世，62歲的人生軌跡雖未完成百部作品夙愿，卻也足夠精彩。

上午10點，遺體告別儀式在八寶山東禮堂舉行。前來送別的同事、同窗、同仁在禮堂外廣場列隊，中國兒藝院長馮俐、中央戲劇學院院長郝戎、北京市文聯黨組書記陳寧、濮存昕、馮遠征、何冰、丁志誠、徐昂、于震、王雷等人以及京演集團黨委副書記、董事、總經理王玨悉數趕來，目送任鳴院長魂歸舞臺，“戲劇就是回故鄉”，一句話，概括了他藝術的起點與歸宿。

八寶山東禮堂外，“任職永遠天宮劇院任導演、鳴聲悠長人藝舞臺鳴悲欣”的挽聯詮釋出任鳴生前身后的舞臺情緣。禮堂內，回蕩著任鳴最喜歡的樂曲——《無間道》的配樂《再見警察》，他生前關于藝術創作以及人生哲學的12個金句配著12幅照片為其緊湊的人生軌跡點睛：我熱愛人藝，并且會用自己的一生去熱愛它，捍衛它；首先是生活的大師，才是藝術的大師；貪與比是最大的禍，人生最怕這兩個字；一生只干一件事；天才是不用解釋的，高人是超越名利的；不多想，不分心，不求全；戲劇就是回故鄉；戲在，就會說話；?“忘記”是最大的藝術，是智慧；愛，就是無限的關注；人要靠信仰生存，而不是靠消息活著；能成為人藝人，此生足矣。

在北京人藝為任鳴制作的追思紀念冊上，大學時代的青澀照片，妥妥的文藝青年一枚；與老院長曹禺的合影，眼中熠熠閃光；一張靠在首都劇場門口的照片，安靜卻神采飛揚；兩會時在人民大會堂前的照片帶著文藝人履職的帥氣；沉底的那張照片中，任鳴手放胸前，目光延伸向遠方。據悉，北京人藝還將以追思會的形式緬懷任鳴的藝術與人格魅力。

追思

郝戎

中戲和人藝兩家的淵源很深

中戲院長郝戎與任鳴的交往已有很多年，“他是中戲導演系82班我的大師哥，畢業后我在中戲工作，他在人藝。中戲和人藝兩家的淵源是很深的，中戲學生去人藝看戲非常頻繁，他在劇院主抓藝術創作，也給了中戲師生很多藝術實踐和藝術觀摩的機會，為學生提高專業水準創造了非常好的條件。他還是中戲的客座教授，很多導演系學生的畢業大戲都是他執導的，更在學院帶碩士和博士生。任鳴院長的去世在中戲的師生心中也是一件非常令人悲痛的事情。”

徐昂

他讓我明白戲劇是怎么回事

人藝青年導演、演員徐昂最后一次見任鳴還是年初他導演的《情人》藝委會審查那天。多年來他同樣視任鳴為恩師、引路人，當年還在中戲沒有畢業的他就被任鳴邀來人藝出演《第一次的親密接觸》。“自己最初在人藝七八年的時間一直都在跟著他排戲，是他讓我明白了戲劇究竟是怎么回事。”

在他的印象中，任鳴在人藝后樓的小屋也是他的辦公室內堆滿了書和劇本，還有世界各地的話劇演出資料。“有時中午他會在這休息會兒，就讓我在外屋看這些資料，很多劇本我都是在這間屋里看的。”

王雷

他是我們真正的老師

青年演員王雷至今仍稱呼任鳴為“老師”，“沒有任鳴老師的培養，就沒有我的今天。我對于表演的認知，對于戲劇的認識以及對于演員這個職業的認識，都是他給予我的。”在他看來，特別遺憾的是，“現在正到了我們該出成績的時候，用作品去回報劇院的時候，也正是要給他交作業的時候、為他爭氣的時候，他離開了……”

任鳴那句“我永遠是人藝的學生”給王雷印象很深，“他就是為戲劇而生的，他樂觀、積極、善良，對年輕人也極有耐心。對于我們這代以及再往后的演員，任鳴老師都不只是院長是導演，他是我們真正的老師。”

陳小藝

他是個讓人覺得特別親近的人

同樣作為年輕導演和演員時，陳小藝就開始和任鳴合作，“我們一起排了好多戲，最后一個排的戲就是《蓮花》。因為年齡相差沒有那么大，所以我跟他說話有時開玩笑沒大沒小的。他是一個在排練場有時笑到不能自已的導演，也很會調動演員情緒。跟他排戲演員不會有壓力，他給你創作的自由，也不會讓別人覺得他是一個院長，我們經常都不叫他院長而是直呼其名。他就是這樣一個讓人覺得特別親近的人。”

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