電影《人生大事》火爆“出圈”，扮演殯葬師三哥的朱一龍，花短褲、拉垮T恤加夾趾拖，圓寸頭、大金鏈子、手串，皮膚黝黑，痞里痞氣得連粉絲都沒認出來。112分鐘里他演繹出了三哥從渾不吝到成熟穩重的成長，層次相當豐富。這些年，朱一龍用“小公爺”齊衡、“小三爺”吳邪、“叛逆者”林楠笙、“隧道工程師”洪翼舟，以及“殯葬師”三哥等鮮活的角色，交出了演藝生涯中一份優秀的工作小結。近期，他在接受記者專訪時謙遜依舊，“一直提醒自己要對表演保持敬畏心，真誠對待觀眾。我的工作就是讓大家去相信這些角色。”?

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打破“舒適圈”，看到“殯葬師”角色時毫無顧慮

這些年，各行各業都愛說“打破舒適圈”，而對演員來說，就是要嘗試不同類型的角色和題材，爭取每部作品帶給觀眾的都是不同的感受。但是，對很多演員來說，殯葬師仍然是一個忌諱又犯憷的角色，所以記者很好奇初見該角色時，朱一龍是否有過猶豫。

記者的第一個問題就是：“剛拿到劇本，看到殯葬師三哥這個角色時，內心真的一點點顧慮也沒有嗎？”朱一龍回答： “沒有。我覺得是我喜歡的劇本、喜歡的人物，然后盡全力去把他詮釋好，就可以了，演員的工作就應該這樣。”

三哥這個角色在他看來，煙火氣特別重，很真實很豐富，是他之前沒有接觸過的角色類型，就想挑戰一下。也有網友稱贊“朱一龍這次很‘虎’”，不過朱一龍表示，“還好。演員嘛，我還想再嘗試更多的角色，探索更多的表演方式。”

看完電影，確實很難將又糙又痞又野的“三哥”，與《知否知否應是綠肥紅瘦》里玉樹臨風的小公爺、《叛逆者》里西裝革履的林楠笙掛上鉤。然而，他們都是朱一龍的既往角色。

如何將有天壤之別的角色黏合到自己身上，朱一龍告訴記者，既然選擇了這些角色，那就是因為每個人物身上都有跟他相似的地方，“演員是沒有辦法完全脫離自己而去塑造一個角色的，所以每個角色都有我身上的某一個特質，我在表演的時候把這部分放大了。還是那句話，我的工作就是讓大家去相信這些角色。”

三哥這個人物，對朱一龍來說，先前沒有一個具體形象可以參考，找“三哥”，他確實花了心思和時間。前期劇組去殯儀館觀察和采風，向職業殯葬師學習時，大家就會一起討論三哥這個人物的“度”在哪里——他走路應該是什么狀態，說話方式應該是怎樣的，要達到一種“三哥就是身邊的某個人”這種效果。最終在電影里都有各種小細節來支撐，比如三哥打電話時肯定會下意識地縮著脖子、歪著頭還支著胳膊，等等。

這期間，朱一龍仍在不斷觀察和尋找，以求讓這個人物更豐滿更準確，“很巧的是，有次去殯儀館學習時，我在停車場觀察到一個人，他剃著一個圓寸，面包車上放了花圈等殯葬物品，他整個人就靠在方向盤上抽著煙，聽著很大眾流行的歌，發著語音。突然間，三哥這個人物在我心中就有了具體的形象。”

演員要有強烈的信念感，任何形象都是在為角色服務

從北京電影學院畢業后，朱一龍蟄伏10多年打磨演技，這些年給觀眾帶來了不少優秀作品。仔細分析就會發現，朱一龍的角色類型幾乎沒有重復的。每開始一個新的角色，除了抹掉明星的痕跡，還要抹掉上一個角色的痕跡。在朱一龍看來，演員要有強烈的信念感，相信角色，把自己融入進去，同時把自己的人生感悟、經歷放到角色當中去，讓角色更復雜、更豐富。

“像這次進組《人生大事》，一定完妝，劇組所有人就喊我‘三哥’，包括片中跟我演對手戲的小女孩又又。不拍攝期間，我們整個劇組也都以片中角色相處。除此之外，我也盡力讓自己徹底放松下來，去感受三哥，讓自己完全沉浸到這個角色里。”朱一龍說，整個劇組營造的氛圍對他也有很大幫助。

這樣的例子還有很多。去年朱一龍在電影《峰爆》里飾演隧道工程師洪翼舟，電影講述的是中鐵建老鐵道兵的故事。看完劇本，他做了很多功課，還專門去了中鐵建總部的博物館。回來又攀巖訓練了二十多天，平均每天練兩個多小時。對普通人來說，攀巖訓練很苦很難，然而朱一龍說到這些時又有點難為情，“拍戲辛苦是正常的，因為我做的就是這樣的工作，不僅不足為外人道，甚至過多去講的時候，有種本末倒置的尷尬。”

在《叛逆者》進組前，他也特地進行了高強度訓練，這次是減重，瘦到脫相，為的是讓五官輪廓自帶情緒，抹去肉眼可見的明星感。

正因為如此，有媒體或者粉絲網友認為，朱一龍是“工匠型演員”。朱一龍則認為，都是為了更好地進入角色的需要，就像這次《人生大事》，前期怎么去塑造三哥這個形象，怎么找到支撐點，怎么讓大家相信，在與角色融合之前，確實需要很多準備。

那么，既然殯葬師都扮演過，未來會不會嘗試連環殺手或者多重人格這類非常規角色？是否愿意為角色扮丑、男扮女裝、變很胖，等等？朱一龍的回答果然不出所料，“如果有喜歡的劇本和角色，我都會愿意去嘗試。我認為，演員的任何形象都要為角色服務，如果是能幫助到這個人物，或者這個人物本身就應該是這樣的話，我就應該去做出改變。”

“我與那些飾演過的角色，更像是旅途當中遇到的朋友”

對很多人來說，劇組生活看似單調，重復著拍戲、吃飯、休息和睡覺。但朱一龍卻有不同的解讀：一群不同的人聚在一起，創作同一部戲，你是角色A，我是角色B，故事大部分是假的，來源于作者和編劇的創作，但我們所有人都充滿熱情地把它當成真的，調動自己的情緒與情感，把自己作為工具去表達角色本身……這是理想照進現實的浪漫，也是從假轉真的內心信念，更是和無數人在一起的志同道合。

演員的信念感讓自己“入戲”變成另一個人，那“出戲”對演員來說又是什么體驗呢？

朱一龍坦言，拍了這么多年戲，已經習慣了跟每個角色告別，“《人生大事》三哥戲份殺青時，我馬上就把胡子刮了，也算是一種告別吧。”但自己從這部劇中也收獲很多，之前他對殯葬師這個職業并不了解，小時候甚至比較避諱，走過那些殯葬店的時候還會害怕，通過這部戲，對這份職業有了新的認知，“醫生讓我們體面地來到這個世界，殯葬師讓我們能夠體面地離開。了解這個職業之后，我更多的就是尊敬和敬畏。”另外，《人生大事》里那句“人生除死，無大事”也特別觸動他，除了死亡以外，不要去斤斤計較生活中的很多事情，沒有什么坎是過不去的，要積極地面對生活。他希望電影能給觀眾帶去一些溫暖和慰藉。

巧的是，去年電視劇《叛逆者》熱播時，朱一龍正在武漢拍《人生大事》，這期間因為一位觀眾，“三哥”與“林楠笙”還夢幻聯動了一次。

有一天正在拍攝時，一位老大爺認出了圓寸頭的“三哥”，用武漢話喊了他一聲“林楠笙”。大爺還認真點評說，“三哥”長得沒有“林楠笙”好看。朱一龍笑說，他拍完“林楠笙”，就已經在努力走出去了，“我與那些飾演過的角色，更像是旅途當中遇到的朋友。我在一個規定情境里面，遇到了原本人生不會遇到的人，這一段時間我們共同經歷事情，產生情感，但是這始終是個規定情境，我們彼此終將分開。分開之后，我每次回想到那個地方的時候，都會想起有這么個人，我們一起共度了一段時光。”正因為此，他現在對待每部戲都更加珍惜，因為真正進入創作的日子，永遠快樂又短暫。

如果說有職業焦慮，那也是為作品而焦慮

對于很多演員來說，常常要回答“實力派還是偶像派”這個問題，朱一龍此前回答這個問題時也曾表示，自覺不是天賦型選手，最多算是頗合一些觀眾的眼緣。剛開始演戲時，總是憋著一股勁兒，在乎自己的每一場戲，想要把所有的“實力”和“演技”都調動出來，最好能一條過。但現在他變得松弛了很多，不再有那種如臨大敵的感覺，也不會害怕自己在鏡頭前犯錯誤。這種松弛狀態下，反而容易發揮得更好。為此，他要求自己，既不過分在意質疑的聲音，也要自我警惕贊揚的聲音。

《人生大事》的口碑出來后，網友觀眾表示，之前《叛逆者》時就說朱一龍是“眼技派”，這次連“劇拋臉”都說累了，演技炸裂到詞窮。然而，這次在回答“實力派還是偶像派”時，朱一龍把話語權交給了觀眾，“如果我的表演能準確地傳達給觀眾，我還是挺開心的。我沒有把自己看作特定的哪一派，我覺得這些都是觀眾對你的評價，他們覺得是什么就是什么吧。”

在這次專訪中，朱一龍多次用“工作”來指代“演員”。對很多人來說，從事一份工作，大多有一個目標或愿望，朱一龍之前也有，但這些年他不再追求一些極致的藝術表達，因為表演一段時間后發現，平淡的角色是最難演的，他們離生活非常近，需要跟目之所及的身邊人有真實的相似之處，才能令人信服。

如今，他對演員這個工作的理解就是，保持對表演的敬畏心，真誠對待觀眾，給大家帶來作品，能夠陪伴大家的日常生活。他的目標就是好好拍戲，多拍好作品。

既然把演員當做工作，那么是否有像普通職場人一樣的職業焦慮呢？朱一龍的回復是：“還好。如果說有，那就是為作品而焦慮。我覺得做得還不夠好，還想拍更多更好的作品出來。”

快問快答

Z=朱一龍

K=孔小平

K 這次《人生大事》用的是武漢方言，親切嗎？

Z 故事發生在武漢，三哥是土生土長的武漢人，我也是。武漢是一座煙火氣濃郁的城市，這里是我長大的地方，有我熟悉的鄉音和市井風貌，所以戲里戲外都親切。

K 電影里有很多小文欺負三哥的戲，比如被小文咬，真咬嗎？

Z 對，每場戲我都有非常真實的體驗，因為小朋友沒法演假的，我也不希望她去“演”，她也會很難受，所以我們盡量都是用力咬，都是真的。

K 有沒有在南京或者江蘇其他城市拍過戲，印象如何？

Z 在江蘇無錫拍過戲，無錫風景秀美，很舒適。

關鍵詞： 人生大事 這個問題