作為“大戲看北京”2022第六屆老舍戲劇節(jié)的開幕大戲，由巨龍世紀、開心麻花、北演公司、天津人藝聯(lián)合出品，黃維若編劇，鐘海導演，劉敏濤領銜主演，特邀徐松子、許吳彬、尹貝希主演，改編自馮驥才同名小說的話劇《俗世奇人》將于9月14日－18日，在北京保利劇院上演。

《俗世奇人》是馮驥才創(chuàng)作的短篇小說集，榮獲魯迅文學獎，并入選中小學教科書。書中從清末到民初，展現(xiàn)了不同時期、不同地點、不同個性，既有顯耀上層、也有市井小民，既能空手拿賊、又能平地摳餅的54位奇人。他們在馮驥才的筆下躍然紙上，生動有趣。集結了各路“奇人”的話劇《俗世奇人》，經(jīng)過8年籌備，作為一部人物眾多又各不相關、故事相對獨立且橫跨數(shù)十年的短篇小說集，《俗世奇人》的話劇改編難度極大。經(jīng)過導演鐘海的引薦，編劇黃維若接下了這個重任，歷時數(shù)月，數(shù)易其稿，幾乎一個不少地將《俗世奇人》全本中的有趣人物融入劇本，且個個精彩，毫不違和。更難能可貴的是，劇本改編突破天津一城，將故事格局放大，是貫穿京津冀，融匯運河文化的一派市井人情。新京報記者專訪話劇《俗世奇人》導演鐘海，揭秘幕后故事與創(chuàng)作難點。

短篇小說的結構改舞臺劇難

(資料圖片僅供參考)

在得到了馮驥才先生的支持，并取得改編版權之后，本想當年便搬上舞臺的主創(chuàng)團隊，卻在如何編劇上犯了難。鐘海回憶，在這個過程中，出品方先后找過一些不同的創(chuàng)作團隊介入編劇創(chuàng)作，但最終的結果都令人不甚滿意。主要原因還是因為小說的結構太難改編，如果按常規(guī)的編劇方法，可能就會把馮驥才小說當中的精髓與味道丟掉。最終，鐘海向出品人推薦了中央戲劇學院教授，博士生導師黃維若，由其執(zhí)筆改編。

劇本首稿出來后，鐘海坦言，“出乎所有人的預料。”黃維若將小說《俗世奇人》中，54篇不同故事中的主要角色，全都融進了一部劇本里，解決了第一個難題。而話劇《俗世奇人》作為一部商業(yè)話劇，最初定下的女主角便是演員劉敏濤，這無疑也為劇本改編增加了另一層難度。鐘海表示，在《俗世奇人》原著54篇小說里，所有的主角幾乎多為男性，即使有《酒婆》這樣的經(jīng)典故事，她也只是個配角。最終，黃維若采取了話劇《茶館》的方法，將劉敏濤出演的角色變成了“王利發(fā)”式的人物，成為酒館的老板娘，所有的奇人則融入到酒館里。

雖然劇本中的人物與故事穿插有序，但鐘海認為，話劇《俗世奇人》整體風格上與馮驥才的原作仍有距離，究其原因，他覺得，話劇中的人物并不像話劇《茶館》三幕三個時代，且主題比較鮮明。在他看來，馮驥才在原著里的每一篇故事，除了奇人奇事不同之外，他想講述的道理也不同，且酒館也不能像茶館那樣，客人較寬泛，天天都有人來。作為導演，鐘海最終決定保留黃維若的劇本里人物之間編織的故事性，打破“酒館”的概念。

添新角色找回原著敘述方式

話劇《俗世奇人》中，由劉敏濤飾演的“關二姐”的原型是原著《酒婆》中“炮打燈”酒館里的老板娘，夫妻一直未生養(yǎng)，直到60歲才得一子，因此酒館老板良心發(fā)現(xiàn)，決定不再往酒里摻水，結果反而因真酒酒勁過大，害得喝假酒已習慣的“酒婆”遭遇橫禍。導演鐘海選擇這一故事為女主角“關二姐”的貫穿線，特別的是，他選用了天津民俗文化“拴娃娃”的元素，以“娃娃大哥”作為非寫實性的人物，充分利用了戲劇的假定性。

黃維若的劇本采用了純戲劇性的創(chuàng)作手法，著重凸顯故事的矛盾沖突與人物間關系，而當“娃娃大哥”這個角色加入后，導演鐘海便可大膽地使用敘述性的語言進行舞臺創(chuàng)作。“我在讀馮驥才先生的《俗世奇人》時，發(fā)現(xiàn)里面有大量夾敘夾議的寫作手法，其實很多精彩的語言都來自作者的敘述，而當‘娃娃大哥’出現(xiàn)后，這些敘述便可重新拿回到話劇里。”鐘海透露，“娃娃大哥”取材于天津楊柳青年畫與泥人張的元素，由男演員以說書人的形象，將軟木偶掛在身上進行角色扮演。在他看來，“娃娃大哥”不僅可以承擔女主人公的內心獨白與她產(chǎn)生對話，還可以代替作者通過夾敘夾議的方式，在戲里面起到連接結構與評價的作用，使得劇中人物能夠更好地串聯(lián)起來，而且“娃娃大哥”自身也能夠直接進入戲劇沖突與情境當中。

借鑒京劇、曲藝等藝術形式

話劇《俗世奇人》中，由劉敏濤飾演的酒館老板娘“關二姐”雖然是劇本原創(chuàng)的，但鐘海認為，其精神內核和馮驥才筆下的“奇人”一脈相承。同時，該劇還在原著的天津地域文化之外，加入了京津冀融合的概念和運河文化元素，使其文化格局得到了擴展。鐘海表示“馮驥才先生筆下《俗世奇人》中的很多人物，并非天津人，包括馮先生祖籍也是寧波，他在作品里提到的一些商人、大戶人家等，從歷史的根源上講，都是南方遷過來的。我們?yōu)榇艘苍趹蛑校昧笋T驥才先生在小說中的一句話‘天津衛(wèi)本是水陸碼頭，居民五方雜處，性格迥然相異。’我們在后期改編與排練過程中，融入諸多京津冀的概念。”

語言上，鐘海導演還特別控制了天津方言在作品中的使用，除了劇中少數(shù)幾位特定角色使用天津話外，其余大部分演員均是普通話：“雖然話劇《俗世奇人》很多典型人物是天津的，但我覺得，首演在北京，不能讓觀眾看起來感到困難。”在原著中，“酒婆”是沒有身份的，而在話劇中，主創(chuàng)團隊將其前史定義為唱青衣的京劇名伶，因此戲中也融入了大量的京劇元素。話劇《俗世奇人》另一個看點，便是導演鐘海讓劉敏濤飾演的“關二姐”有了才藝概念，在她這個角色上，增加了一些京韻大鼓與古曲的唱段，因此在話劇《俗世奇人》這部作品里，觀眾既能欣賞到京劇，又能看到曲藝表演、說書人表演的數(shù)來寶等多種藝術，同時該劇還借鑒了相聲與即興喜劇的表演手法，讓話劇《俗世奇人》這部戲，整體看上去是一部以喜劇為主的“悲喜劇”。

關鍵詞： 夾敘夾議 在他看來