為了一句話、一個(gè)“理兒”，為了一個(gè)能相信自己的人，她不辭勞苦地倔強(qiáng)著、苦澀著、堅(jiān)持著，但人生的死結(jié)并不因個(gè)人的委屈和辛苦而舒展。如同鬼打墻，李雪蓮二十年的路程竟是在一個(gè)圈子里兜轉(zhuǎn)循環(huán)；又仿佛拳頭打棉花，她不息的勇氣意志總得不到對(duì)等的回應(yīng)。鼓樓西戲劇出品的荒誕現(xiàn)實(shí)主義話劇《我不是潘金蓮》，在劉震云原著的厚實(shí)基礎(chǔ)上，經(jīng)卓別靈改編，由丁一滕導(dǎo)演，展現(xiàn)出獨(dú)特的舞臺(tái)魅力和復(fù)雜的生活滋味。

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前些年，《我不是潘金蓮》這部長篇小說已經(jīng)通過銀幕獲得傳播。作為馮小剛與劉震云強(qiáng)強(qiáng)合作成果，又有眾明星的號(hào)召力，同名電影產(chǎn)生過相當(dāng)影響。想來大多走進(jìn)劇場(chǎng)的觀眾都熟悉這個(gè)故事：農(nóng)村婦女李雪蓮為多生一個(gè)孩子與丈夫秦玉河假離婚，不想弄假成真還被污名為“潘金蓮”，為還原真相和為自己正名，她走上了艱難的告狀之路。在基本故事相同的前提下，什么樣的舞臺(tái)形式才能不辜負(fù)小說？不輸給電影？才能展現(xiàn)戲劇藝術(shù)的創(chuàng)造？

巨眼下的死胡同

一進(jìn)劇場(chǎng)，就看見舞臺(tái)被半透明的球形幕布包裹，仿佛懸著的一只觀看眾生的巨眼。仔細(xì)看，巨眼上的紋絡(luò)是略微變形的樹木枝蔓的投影。舞臺(tái)上的故事，盡可以被當(dāng)作是巨眼看到的人間糾葛。而這糾葛，是一個(gè)又一個(gè)死胡同里的沖撞。

戲開場(chǎng)后，伴隨一聲聲漸強(qiáng)的心跳，幕布內(nèi)燈光亮起，主人公李雪蓮站在斜坡式轉(zhuǎn)臺(tái)正后方，紅色上衣將她突出出來。轉(zhuǎn)臺(tái)緩慢轉(zhuǎn)動(dòng)，轉(zhuǎn)臺(tái)上的人以努力保持平衡的姿態(tài)慢動(dòng)作行走，并隨著幕布升起，一一走下轉(zhuǎn)臺(tái)高處挖出的臺(tái)口。舞臺(tái)上只剩下李雪蓮一家三口，三人姿態(tài)活躍起來。爸爸追打兒子、媽媽護(hù)擋，讓第一場(chǎng)戲充滿游戲感。一對(duì)恩愛夫妻、一點(diǎn)生活諧趣、一個(gè)蓋房子的人生理想和一個(gè)意外懷孕后假離婚的謀略，形成滿臺(tái)鋪展的力量和期待。然而，這段溫暖生活的交代僅幾分鐘，情節(jié)便急轉(zhuǎn)直下——秦玉河背叛了李雪蓮，人生的逆轉(zhuǎn)把李雪蓮逼進(jìn)了死胡同。筆法之干脆，入題之果斷，讓開場(chǎng)的熱情有多濃烈，轉(zhuǎn)折后的現(xiàn)實(shí)就有多冰冷。而這種對(duì)沖、起落、反轉(zhuǎn)，其實(shí)是整部戲一以貫之的情感結(jié)構(gòu)和劇場(chǎng)節(jié)奏。

接下來，我們看到，在李雪蓮艱苦的告狀之旅中，山窮水盡時(shí)偶有柳暗花明，但柳暗花明后又總是新的窮途末路，如此收放張弛，循環(huán)往復(fù)，一出戲就演完了。你盼望她能贏嗎？那些草率處理她的官員上面雖然還有“青天”能為她做主，但她要證明經(jīng)過法律程序的離婚是假，又怎么可能？除非秦玉河講良心，承認(rèn)當(dāng)初的約定。然而，秦玉河若是有良心，還會(huì)失約且落井下石咬定她是潘金蓮嗎？一件事變成另一件事，一個(gè)人的無情牽出一串人的無情，李雪蓮滿心殺意但手無寸鐵，蒙冤受辱卻無法證明。因?yàn)楦鏍钸@事兒從起頭就是條死胡同。但是，執(zhí)拗的她不相信。不相信居然沒有人相信她，不相信這世界真假不辨、對(duì)錯(cuò)難勘。從某種意義上說，她可能比竇娥還要冤。竇娥死后尚有六月飛雪、血濺白練、亢旱三年證明她的冤屈，李雪蓮卻完全無計(jì)可施。現(xiàn)實(shí)中，沒有神跡。雖然她寧可把自己和秦玉河假離婚約定的人間最后見證者——一頭牛臨死前的搖頭當(dāng)成神跡，決定畫上告狀之旅的休止符，卻耐不住被不相信她的人們?cè)俅渭づ６?dāng)她從大頭那里重新體驗(yàn)到人生的美好，再次決計(jì)不告狀時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己被設(shè)計(jì)了。被欺騙的憤怒讓她重整旗鼓，人生卻給了她新的嘲弄和絕望——秦玉河死了。李雪蓮即便想告狀，也無人可告了。巨眼下，她只是不斷從一個(gè)死胡同走進(jìn)另一個(gè)死胡同罷了。

黑色幽默調(diào)性

沒有人會(huì)否認(rèn)，這是一個(gè)悲劇。一個(gè)啞巴吃黃連的女人拼卻二十年好光陰，就算有無盡的勇氣和意志，到頭來依舊一無所獲。然而，你替她哭時(shí)會(huì)被逗笑，你為她笑時(shí)又會(huì)悲從中來。因?yàn)閯⒄鹪茖?duì)人生這種“擰巴”的苦澀認(rèn)識(shí)，是以黑色幽默的形式表達(dá)出來的。丁一滕則在舞臺(tái)上以同樣的幽默回應(yīng)了劉震云的智慧。

除了把原著中那些令人哭笑不得的段落轉(zhuǎn)化為夸張的舞臺(tái)動(dòng)作，譬如李雪蓮找屠夫老胡幫忙殺人時(shí)抖出如秦香蓮訴狀般的一長串名單，丁一滕還保留了劉震云式彎彎繞的風(fēng)趣表達(dá)。李雪蓮與王公道那繞了八竿子遠(yuǎn)的親戚關(guān)系、對(duì)人解釋不清的自己從牛那里獲得的不再告狀的提示等，都讓交流成為語言游戲與陷阱。而幽默的肢體動(dòng)作、川劇變臉、說唱藝術(shù)、河南方言貫口、男扮女裝反串等，更是無所不用其極，讓劇場(chǎng)里笑聲不斷。

舞臺(tái)呈現(xiàn)的可貴處在于，導(dǎo)演用了那么多喜劇手段，卻謔而不虐。因?yàn)槠淠康牟皇歉阈Γ墙獬啊Ｕf不出來就唱，走不下去就爬，愛不成就恨，哭不得就笑，所有的笑點(diǎn)都在恰當(dāng)?shù)臄⑹鹿?jié)奏上。每到情感緊處，這一笑就松了松。

驚艷的舞臺(tái)

在《我不是潘金蓮》中，群眾演員的調(diào)度、象征性舞臺(tái)語匯的使用，以及戲曲元素的加入，都對(duì)劇作的“荒誕現(xiàn)實(shí)主義”起到了加持作用，展現(xiàn)出了戲劇藝術(shù)以簡代繁、以虛托實(shí)的舞臺(tái)魅力。

庭長、專委、院長在轉(zhuǎn)臺(tái)上兜圈子的走位，縣長、市長出場(chǎng)時(shí)隨從們亦步亦趨，首長會(huì)議發(fā)言時(shí)“趙乾”“孫禮”等眾下屬正襟危坐，正干活的化肥廠工人們換個(gè)陣形即變身為唾棄李雪蓮的眾人，這些按劇情需要變化角色身份的群眾演員，還原了大多數(shù)人無名但成陣的人間狀態(tài)。而那個(gè)內(nèi)外三圈的轉(zhuǎn)臺(tái)，通過布光變化，有時(shí)散發(fā)出生鐵精鋼的金屬色澤，帶著工業(yè)時(shí)代的清冷絕情，有時(shí)則被投以白底青花邊沿圖案，成為一個(gè)瓷盤，讓李雪蓮成為盤中餐。在舞臺(tái)光色變化中，紅光用的最多，且總是大面積鋪瀉。借助它，角色的內(nèi)在沖動(dòng)如熱血奔涌。當(dāng)李雪蓮被污名為潘金蓮時(shí)，舞臺(tái)上方垂吊下一個(gè)巨大的、白色的、沒有五官的旦角的“空臉”造型，這是一個(gè)面目模糊的潘金蓮，可以被安上任意一張女性的面孔。隨后，又有一張只有鼻子的圓臉造型垂吊在“空臉”后面，輕輕搖蕩，那鼻子像極了無臂女人的上半身，也像一條沒有袖子的超短連衣裙。而后，一襲紅衣的京劇旦角潘金蓮款款登場(chǎng)，開始了與李雪蓮的隔空對(duì)話。原來，潘金蓮也有一肚子委屈。這是戲曲角色潘金蓮第一次出場(chǎng)。接近尾聲時(shí)，再次出場(chǎng)的她干脆說自己也曾是李雪蓮。這是丁一滕對(duì)劉震云原著主題的增容。

全場(chǎng)戲中，女主角張歆藝幾乎沒有離開過舞臺(tái)。劇終，精疲力竭的李雪蓮蜷身躺在舞臺(tái)上被圍觀，球形幕布緩緩降下。開場(chǎng)場(chǎng)景復(fù)現(xiàn)：眾人又在尋找平衡中行走，心跳聲一聲強(qiáng)似一聲，良久不息。至此，《我不是潘金蓮》完成了圓形敘事，亦即死胡同里的內(nèi)循環(huán)。

劉震云說過，《我不是潘金蓮》是一個(gè)螞蟻?zhàn)兇笙蟮墓适隆６浵佔(zhàn)兇笙蠹跋鄳?yīng)的多米諾效應(yīng)，是劉震云作品一以貫之的話題，是來自無解人生的一聲嘆息。舞臺(tái)劇《我不是潘金蓮》突出了劉震云那一聲嘆息，并內(nèi)化了《一句頂一萬句》中的孤獨(dú)感受、《一日三秋》中的笑話心態(tài)，以簡潔又豐富的舞臺(tái)形式、緊鑼密鼓又充滿停頓的舞臺(tái)節(jié)奏，完成了一場(chǎng)從開始就注定沒有出口的循環(huán)。而這種循環(huán)就是“荒誕現(xiàn)實(shí)主義”中的“荒誕”和“現(xiàn)實(shí)”。

關(guān)鍵詞： 現(xiàn)實(shí)主義 一聲嘆息