近日，電影《七人樂隊(duì)》正式在視頻平臺上線，該片自7月29日在院線上映至今，僅收獲400多萬元票房，票房成績并不理想，但洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、林嶺東、杜琪峯、徐克七位導(dǎo)演致敬膠片的精神和拍攝手法卻值得稱道。

記者專訪該片的監(jiān)制和導(dǎo)演之一杜琪峯，他執(zhí)導(dǎo)了《七人樂隊(duì)》中的《遍地黃金》，聽他講述這次如何換著花樣“談錢”，如何用“抽簽”的方式來擺平“頑皮”的徐克，如何緬懷膠片為香港電影做出的貢獻(xiàn)，如何看待電影行業(yè)未來的前景。

(資料圖片)

創(chuàng)作

面對“隱藏”的主角，不要貪婪也不用恐懼

杜琪峯選擇在《遍地黃金》中用“賺錢”的話題來致敬2000年，在篇幅和場景都極為有限的情況下，他用三個(gè)人在茶餐廳的對話切入時(shí)代話題?！侗榈攸S金》對他來說不是刻意要去做成前作《奪命金》（2011年）或是哪部影片的延續(xù)，只不過兩部影片都是以金融、賺錢作為背景：“我抽的這個(gè)年代離我很近，但最讓思考深入的就是這個(gè)期間香港的金融變化，有經(jīng)濟(jì)危機(jī)、金融風(fēng)暴，香港有其經(jīng)濟(jì)繁榮的一面，也會有經(jīng)濟(jì)跌落的時(shí)候，在我的成長過程中，經(jīng)歷的金融方面的起伏要超過三次，這讓我印象實(shí)在太深刻，就像（巴菲特）所講‘人貪婪的時(shí)候我們要恐懼，人恐懼的時(shí)候我們要去貪婪’，但多數(shù)人都做不到，所以還是不要貪婪，也不用恐懼。”在杜琪峯的很多作品中，金錢都像是隱藏的主角，當(dāng)他被問到“賺錢流淌在香港人的血液里，這是你的作品特點(diǎn)嗎”時(shí)，杜琪峯笑著告訴記者，他是這樣來理解角色對金錢的渴望，“香港是金融之都，這里的地產(chǎn)曾是世界上最貴的，黃金、樓市、股市、有漲高也跌到過谷底，大家都（生活）在一個(gè)（賺錢）圈套里。”

《七人樂隊(duì)》能引發(fā)很多觀眾共鳴，證明杜琪峯選擇用膠片回憶香港的母題確實(shí)奏效，他依舊寶刀未老，在拍攝過程中他非常清晰自己想要表達(dá)的是什么，無論在何時(shí)，他都能夠清醒地掌握影片拍攝進(jìn)程。這次拍攝，七位導(dǎo)演都是在非常艱苦的環(huán)境下籌拍，大家都要面對投資有限，甚至在拍攝其他影片期間再抽時(shí)間和資源來拍攝這個(gè)短片，“七個(gè)導(dǎo)演都很成熟，知道自己應(yīng)該怎么運(yùn)作，即使有挑戰(zhàn)和困難也一定能夠應(yīng)付，比起商業(yè)大片，我們拿到的資金確實(shí)有限，但是絕對不是拍不下去的問題。如果能有再一次，我當(dāng)然非常開心。但我覺得能做的第二次的時(shí)候一定是20年后了，很痛心林嶺東已經(jīng)離開了我們，我們現(xiàn)在只有六個(gè)人了，但我還希望大家能延續(xù)這份精神，二十年后，我們再拍一次，如果未來真可以，真的好開心，好開心！”

幕后

導(dǎo)演們都很成熟，不需要調(diào)度或提示

早在2013年，杜琪峯就有感于膠片時(shí)代即將逝去，他打算集合同時(shí)期的幾位導(dǎo)演拍攝一部向膠片致敬的電影，膠片曾經(jīng)忠實(shí)而又生動地紀(jì)錄了香港電影發(fā)展的脈絡(luò)，也令很多導(dǎo)演發(fā)揮了才華和理想，但膠片時(shí)代畢竟要結(jié)束了。

“我在想，我們是不是應(yīng)該對膠片做一個(gè)表態(tài)？就是我們很感謝它，但我一個(gè)人來拍，力量不是很大，如果能夠找到年紀(jì)差不多，都經(jīng)歷過膠片輝煌年代的導(dǎo)演一起參與，就有更好表達(dá)的可能。另外，我們這批導(dǎo)演真的年紀(jì)大了，很多都在60歲以上，甚至有幾個(gè)都超過70了，我們大半生都活在電影（行業(yè)）里，也很了解香港，膠片和香港的故事和情懷，都是我們應(yīng)該去講述的，做了這件事，不管電影收益如何，但這一定是可以留下來的（文化）遺產(chǎn)，這就是我最早期的拍片初衷?！?/p>

杜琪峯是《七人樂隊(duì)》的監(jiān)制，調(diào)度并集結(jié)其他六位導(dǎo)演共同拍攝這部電影，成為他的首要工作。他笑著回憶說當(dāng)時(shí)徐克特別頑皮，無論是讓他拍攝某個(gè)年代，他都一定不會答應(yīng)，所以就決定用抽簽的方式，抽到哪個(gè)年代就拍攝哪個(gè)年代的故事，但如果他能找到人跟他換，他可以改，如果不行的話就還是要拍自己抽到的年代，要不就自己去解決?！拔覀儙讉€(gè)在電影圈這么多年，如果談及拍攝題材，大多數(shù)還是想講香港的故事，幾位導(dǎo)演都很成熟，不需要我去調(diào)度或是提示。所以他們拍完以后我都沒有看，直到所有人都拍完了，整部電影拍得七七八八了，我才第一次看。他們每個(gè)人的作品都讓我覺得很神奇，原來許鞍華是這樣想的，洪金寶又是這樣，給我最大感受的其實(shí)是林嶺東，我們從小玩到大，但從來沒有想過他會拍《迷路》這樣的題材，以前我覺得他似乎更喜歡外面的世界，但通過這個(gè)短片讓我知道他的根還是扎在香港的，在我以往的認(rèn)知里，我會以為這部短片是許鞍華拍的。我居然誤會了他（林嶺東）這么多年，雖然他離開了我們，但（他拍的）這部電影給了我很大的感觸?！?/p>

《七人樂隊(duì)》拍攝時(shí)還有哪些有趣的花絮？杜琪峯笑著透露，最早拍完的是許鞍華，“阿鞍很乖，很有條理，真是沒得講，特別有修養(yǎng)。最后拍完的是譚家明，至于我，我隨時(shí)都可以拍，知道他們（的拍攝進(jìn)程）差不多的時(shí)候我就動手拍了。這次我們預(yù)算確實(shí)有限，拍茶餐廳的時(shí)候，我一直在想茶餐廳租一天多少錢，還有找一些路人來扮演角色，但這件事是一定要完成的，如果超支了就自己扛，作為一個(gè)監(jiān)制怎么都要想辦法，都要背起來?！?/p>

專訪

下部《七人樂隊(duì)》會是年輕一代用數(shù)碼拍攝

新京報(bào)：《七人樂隊(duì)》形式新穎，觀眾也是意猶未盡，這種導(dǎo)演合作拍攝形式會堅(jiān)持下去嗎？

杜琪峯：應(yīng)該是有上有下，但是下一部是年輕的一代拍攝，他們也會像我們一樣做這個(gè)題目。讓新一代人拍這些年代的香港，講值得講的事情。不過，他們會用數(shù)碼的形式拍攝，也代表了新的時(shí)代和新的傳承，這個(gè)項(xiàng)目現(xiàn)在正在計(jì)劃中。

新京報(bào)：2000年的年代是你一直都想拍的嗎？

杜琪峯：我每一個(gè)（年代）都想拍（笑），50年代我出生，60年代讀小學(xué)中學(xué)，70年代我開始工作，每個(gè)年代我經(jīng)歷不一樣的事情，有不同的感受。抽到其他的年代我會覺得好玩，當(dāng)然我抽到了2000年代，和現(xiàn)在比較近，比較好回憶和感受，但每個(gè)年代我都很喜歡。至于用膠片拍，當(dāng)然就要一直喊著“不要浪費(fèi)膠片”，因?yàn)槊恳淮缒z片都很珍貴，膠片拍出來的樣子是沒得改的，我們和這種創(chuàng)作的態(tài)度很有感情。

新京報(bào)：《七人樂隊(duì)》已經(jīng)上線了，面對流媒體的逐漸流行，你如何看待未來電影行業(yè)的前景？

杜琪峯：作為一個(gè)電影工作者，我覺得電影未來的前景是越來越好的，拍攝工具越來越多，平臺越來越多，表達(dá)自己創(chuàng)意的渠道多了很多，電影未來是有極大的發(fā)展的。但電影院可能會減少，播映平臺越來越多，表達(dá)不同作品的機(jī)會就會越來越多。但我要提醒年輕人的是，無論時(shí)代怎么變，創(chuàng)作人心里一定要有熱情，沒有熱情，只為了賺錢等功利的目的，你無法長久做下去，你很難做出很好的東西。

新京報(bào)：電影院越來越少，你會愿意面對這個(gè)現(xiàn)實(shí)嗎？

杜琪峯：電影院可以讓我專注享受電影，我記得我小時(shí)候看電影，整個(gè)電影院擠滿了幾百人，空氣中全是人的體味，不像現(xiàn)在的電影院全是冷氣，以前的電影院很簡陋，反而有很好的觀影氣氛。現(xiàn)在大家可能覺得在家里看電影的自由度更大，但有些（在影院觀影）的氛圍和體驗(yàn)是替代不了的啊！

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