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在剛剛結束的第十三屆中國藝術節上，舞蹈編導王舸的作品《五星出東方》榮獲了文華大獎，這是繼他編導的《紅高粱》《天路》之后，第三部作品拿下文華大獎。而此時的王舸，已在廣州為新劇目苦苦創排，“藝術就是要把自己逼到絕境，再想辦法絕處逢生”，這就是他不斷攀登藝術高峰的信條。

王舸執導、北京演藝集團創演的舞劇《五星出東方》，講述了一個從國寶文物漢代織錦護臂生發而來的故事，彰顯了民族團結和中華民族共同體意識。從立意上，這是一個妥妥的正劇，自帶宏大主題，但劇目在全國巡演時，劇場中總是一片歡樂，觀眾不時發出笑聲。這是王舸有意為之，他用喜劇的手法，表現三位主人公從產生誤會到放下芥蒂、成為好友的過程，觀眾沉浸在俏皮的人物形象、可親的舞蹈動作，以及埋著笑點的情節設計中，自然而然地領會了三位主人公代表的民族團結的寓意。

而這，也是王舸最近幾年一直嘗試的突破，“我想用輕松的方式讓觀眾接受正劇的主題。”一直以來，王舸覺得舞劇做得太“重”了，尤其是在講重大主題的時候，“可嚴肅的主題為什么不能用輕松的方式講？這是我們對文化的自信，也更容易讓世界接受。”

在王舸做上一部舞劇《歌唱祖國》時，他就嘗試抓住人物特點，在結婚、生產的片段加入輕喜劇的元素，讓觀眾進入《歌唱祖國》的曲作者王莘的故事中。而在《五星出東方》中，他將喜劇手法貫穿，從頭至尾牢牢把握著不同民族主人公的感情變化。“人與人的關系和情感是永恒的，也是講不完的，我關注的就是人物之間的情感。”王舸想到自己另一部獲得文華大獎的舞劇《天路》，“青藏鐵路聞名于世，但是大家不知道的是背后鐵道兵的故事，如果能從這個小點去關注那個時代的人，了解他們的付出，就會覺得他們做的事很有意義。”

王舸編排的舞劇還有一個鮮明的特點，舞蹈動作來自生活，也帶有很強的敘事性。這也是他堅持多年的理念，“用生活來編舞”。早年他與青年編導周莉亞合作的《父親》關注的是老齡化的主題，這個作品就以王舸的父親為原型。那些父親夾筷子或快或慢的動作，都來源于現實生活，加上藝術處理，給觀眾極大的視覺震撼與心靈觸動。“這是我追求的效果，我不想要那些看上去很美但和生活沒有直接關聯的東西，我覺得好的作品，一定能實打實地直接敲擊觀眾的內心。”

2005年以來，王舸從舞者轉型為編導，創作的作品多次榮獲文華大獎、中國舞蹈荷花獎等榮譽，他本人也在2022年3月榮獲“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號。接下來，還有多部舞劇等著他，王舸坦言確實有壓力，“隨著嘗試過的題材越來越多，用過的手法也越來越多，有時候會覺得自己的路越來越窄。”王舸開玩笑說，就像一個人川菜、魯菜各種菜系都吃過了，可選擇的味道就越來越少。“不過選擇越少的時候，就相當于把自己逼到絕境，在這種情況下能絕處逢生的話，一定就有突破。”

目前，王舸就又一次把自己“逼到絕境”，他開始嘗試編導帶有喜劇色彩的芭蕾舞劇，新劇目暫定名為《雷峰塔》。他說：“中國在芭蕾舞領域深耕這么多年，純中國文化主題的并不多。希望中國芭蕾能夠形成自己的風格，講好中國傳統故事。”

關鍵詞： 文華大獎 絕處逢生