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由中央廣播電視總臺(tái)重點(diǎn)打造的大型文化節(jié)目《典籍里的中國(guó)》第二季近日亮相CCTV1，首期節(jié)目識(shí)讀的經(jīng)典典籍是《永樂大典》。新一季節(jié)目敘事節(jié)奏更快、影視化呈現(xiàn)更加細(xì)膩唯美，在敘事方法、表達(dá)手段及舞美呈現(xiàn)等方面創(chuàng)新升級(jí)。

去年，《典籍里的中國(guó)》通過陪伴觀眾識(shí)讀11部流傳千古、享譽(yù)中外的中華典籍，在國(guó)內(nèi)外成功掀起一波“典籍熱”。《典籍里的中國(guó)》第二季開篇識(shí)讀中華民族歷史上規(guī)模最大的類書《永樂大典》，首期節(jié)目聚焦這部皇皇巨制，與第一季《典籍里的中國(guó)》選擇以伏生舍命護(hù)《尚書》、傳《尚書》的故事開篇一樣，都是為了帶領(lǐng)觀眾更好認(rèn)識(shí)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深的中華文明。

《永樂大典》這一期節(jié)目戲劇故事由段奕宏、畢彥君、郭秋成主演。故事中的主角，不是明成祖朱棣，也不是主持編纂的太子少保姚廣孝、翰林學(xué)士解縉，而是一介布衣的陳濟(jì)。節(jié)目之所以選擇這個(gè)觀眾并不熟悉的歷史人物，是因?yàn)殛悵?jì)雖然看似平凡，但觀眾可以通過人物的“布衣視角”最真切地感受到《永樂大典》的編纂過程之難、用心之深。歷史上的陳濟(jì)雖讀遍天下典籍，卻從未考取功名，被人稱為“兩腳書櫥”，直到四十歲陳濟(jì)擔(dān)任《永樂大典》都總裁，統(tǒng)領(lǐng)群儒，留下一段傳奇故事。劇情在人物塑造上突出了陳濟(jì)過目不忘，博聞強(qiáng)識(shí)，盡通經(jīng)史百家之言的形象，飾演陳濟(jì)的實(shí)力演員段奕宏也坦言：“40歲，不求功名，不想賺錢，就想修書，這一點(diǎn)特別感動(dòng)我。”

節(jié)目戲劇故事以“當(dāng)代讀書人”撒貝寧穿越到明永樂十九年（公元1421年）與陳濟(jì)相遇為時(shí)間點(diǎn)，回溯了陳濟(jì)的立志、悟道、修書過程，又演繹了《永樂大典》在后世的傳承之路。相比第一季，第二季節(jié)目中的情節(jié)更密，場(chǎng)景更多，形成了更多層次的故事嵌套結(jié)構(gòu)。

劇情中，《永樂大典》屢遭劫難后踏上“珠還合浦，歷劫重光”的回歸之旅，這段敘事篇幅雖然很短，但劇情以穿越到現(xiàn)代的陳濟(jì)視角代入，段奕宏抓住了以信仰為核心的人物力量，他的動(dòng)情演繹令觀眾百感交集，再次體現(xiàn)了《典籍里的中國(guó)》一眼千年、穿越時(shí)空的獨(dú)有藝術(shù)感染力。

為讓書寫在古籍里的文字“活”起來，《典籍里的中國(guó)》第二季通過深度采用電影工業(yè)生產(chǎn)模式，結(jié)合綠幕拍攝、運(yùn)動(dòng)控制等多種科技拍攝手法，進(jìn)行戲劇核心、關(guān)鍵場(chǎng)次的呈現(xiàn)升級(jí)。首期節(jié)目中特別打造了“陳濟(jì)悟道”的場(chǎng)景：青年陳濟(jì)遙看星空，每顆星辰都如一部典籍，他從恩師的詩(shī)中領(lǐng)悟到“用字以系事，以事來明理”的修書關(guān)鍵。這場(chǎng)完全存在于陳濟(jì)頭腦中的戲，通過多種手法構(gòu)建瑰麗視聽效果，巧妙展現(xiàn)古代讀書人的內(nèi)心世界，這樣的表達(dá)手段及舞美呈現(xiàn)在熒屏綜藝中并不多見，讓人印象深刻。

根據(jù)收視數(shù)據(jù)，《典籍里的中國(guó)》第二季首期節(jié)目中心城市收視份額2.12%，比節(jié)目第一季均值提升了23%。據(jù)悉，《典籍里的中國(guó)》第二季精選《永樂大典》《漢書》《禮記》《詩(shī)經(jīng)》《越絕書》《文心雕龍》《齊民要術(shù)》《水經(jīng)注》《說文解字》《茶經(jīng)》等經(jīng)典典籍，力圖在更加廣博的時(shí)間與空間維度上，詮釋出新的境界與風(fēng)貌。

關(guān)鍵詞： 永樂大典