今年春節檔，動畫電影《深海》是有些特別的存在。它是田曉鵬導演繼《西游記之大圣歸來》之后的新作，這是一個沒有驗證過的IP，也并非一部喜慶輕松的合家歡電影，截至2月9日，超過7億元的票房在春節檔并不突出，但它卻憑借人文關懷和溫情細節打動了很多人。

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近日，田曉鵬導演現身北京某影院，回答關于電影的眾多疑問。對于票房不佳，他坦言自己做了一個很任性的冒險，并接受最后的結果。未來他依然會拍攝自己喜歡的作品，“同時它是符合商業的”。

做一個感受型的電影

看過《深海》的影迷們，不少會有這樣的感受：影片畫面精美、特效讓人稱贊，但劇情在不少人眼里卻顯得單薄。有網友寫道：“用心做特效，用腳講故事。”關于劇作內容，田曉鵬導演是如何考慮的？

田曉鵬坦言，自己做的《大圣歸來》是劇作比較工整的電影，“當時就想做一個工整的東西。我這次有一個特別大的野心，想做個感受型的電影。”

他坦白地說，《深海》是一個任性的作品，“這樣一個作品，我選擇這個方向，（結果）我是認的，如果大家對這方面有批評的話，我全都接受，但是我也想告訴大家，這是我特別想要做的一個東西。大家的批評和建議，讓我做下一個作品時可能會平衡得更好。”

講內心看世界的角度

在《深海》色彩絢爛的畫面中，包裹了一絲微弱的吶喊，是孩子的悲傷與無助。所以當參宿抱著小黃鴨的游泳圈在風浪中浮沉時，不少人會覺得像回到了自己曾經最脆弱的時刻。而南河交付的善意，治愈了很多人。

對于該片關注抑郁癥群體的說法，田曉鵬導演不太認同，“我不是特別強烈地想要表達抑郁癥跟原生家庭問題有關。它源自于我們每個人心里都有一點抑郁的情緒，有的人，包括參宿都沒有到那個程度，這個故事更多講的是問題來自我們內心看世界的角度。”

技術的差距不能回避

《深海》以前所未有的美學風格及全新“粒子水墨”技術被大家熟知。影片用絢麗的光影和色彩，將傳統印象中幽暗恐懼的深海編織成為唯美夢幻的世界。為了達到這樣的效果，《深海》劇組集中了1478個動畫人，不斷試驗，最終才開發出來。

田曉鵬在分享中說道，中國與美國和日本的動畫技術存在一定差距，“我之前去迪士尼參觀的時候，一個導演有十幾個二十個分鏡師來陪著他做分鏡，但是國內現在這樣的人才還很少，一個電影三到四個分鏡就了不得了，如果你想做一個很好的毛發、很好看的海洋效果，在國外有很多開發的人員，甚至可以寫一個軟件，但是到我們這里，更多是應用層面。”

田曉鵬也表示，會將粒子水墨這種新技術共享給國內其他公司，“我們把這個東西開發出來，是吃了很多虧走了很多坑才完成的，同時也不希望其他的人再踩這個坑，我覺得中國的動畫電影不是競爭的關系，大家需要共享去提升自己，到國際上去競爭。”

電影《深海》的票房在春節檔影片中并不突出。不過，田曉鵬導演也表示，不能簡單用票房來衡量《深海》，《深海》對技術的嘗試有其積極的意義，“大家知道動畫本身就是一個重工業的東西，它非常依賴于工業，我們今天整個動畫技術較好萊塢差得非常遠。經常有人認為，好像中國動畫已經不缺技術了，我不贊同這樣的說法。”他認為，中國動畫沒有技術支撐的話，未來走的路不會很長，“所以今天我們冒險去做很多技術的嘗試，雖然觀眾可能不在意，他們更多想要看到劇情，但是我認為對中國動畫以后長遠的路會更有幫助。”

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